?在1940年代末期，亨利·馬蒂斯幾乎全面轉(zhuǎn)向以剪紙作為他的創(chuàng)作媒介，以剪刀作為他的主要工具，這種全新的創(chuàng)作后來被稱為裁剪。馬蒂斯將染色后的紙剪成不同的形狀和大小，從有機(jī)到抽象，然后他將它們生動(dòng)地組合起來，利用其色彩和對(duì)比度，開發(fā)其裝飾策略，發(fā)揮其經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì)。馬蒂斯從41年開始就坐輪椅了，這種創(chuàng)作的形式可以使他較容易的和工作室助理配合。

1952年一個(gè)炎熱的夏日，83歲的亨利·馬蒂斯對(duì)他的助理說想看跳水，于是他們?nèi)チ俗钕矚g的游泳池。但是天太熱，曬得受不了的他回到家里便說要?jiǎng)?chuàng)建自己的游泳池，就用剪貼紙來造一個(gè)掛在家里的游泳池。馬蒂斯的工作室助理在他的餐廳里用白紙圍了一圈，用釘子固定在麻布覆蓋的墻上。各種跳水者，游泳的人，海洋生物的形象從染成深藍(lán)色的紙上被剪下來，松散的釘在墻上纏繞著房間，創(chuàng)造了一個(gè)身臨其境的場(chǎng)景。1955年馬蒂斯的死后這幅作品被取下，送往巴黎請(qǐng)專業(yè)的人員裝裱起來。在裝裱的過程中這組作品被分成9塊，并且藍(lán)色的剪紙被粘貼到新的白紙和麻布上。盡管麻布是一種酸性物質(zhì)，會(huì)隨著時(shí)間的推移降解，但為了尊重馬蒂斯藝術(shù)品的初創(chuàng)概念還是使用了它。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在1975年收購游泳池這幅作品時(shí)，白紙和藍(lán)色剪紙全都粘在麻布上了，像一幅油畫那樣拉伸著張貼在繃架上。到1993年，麻布已經(jīng)嚴(yán)重變暗，而它的酸性使麻布的顏色染上了紙張，使這件受歡迎的作品不再適合陳列在博物館。

2008年開始的一個(gè)研究和保護(hù)項(xiàng)目使我們更好地了解游泳池這件作品是如何完成的，以便改善其狀況。保護(hù)處理的主要目標(biāo)是通過更換變暗的麻布使其回歸原本的色彩，并且將其安裝在適當(dāng)?shù)母叨?，因?yàn)樵瓉磉@件作品是安置在馬蒂斯的餐廳。為了把麻布從紙張的背面卸下，高級(jí)紙品保護(hù)師Karl Buchberg用旋轉(zhuǎn)工具磨擦麻布，然后用手術(shù)刀將麻布纖維刮下來。當(dāng)紙張?zhí)鯖]法進(jìn)行這個(gè)動(dòng)作時(shí)，他謹(jǐn)慎地將其一縷一縷地去除。接著他用乙烯橡皮擦輕輕地清理在白紙表面積累起來的污漬。藍(lán)色剪紙上的劃痕和擦傷用彩色鉛筆來修飾，以減輕其受到傷害的外觀。在選擇新麻布時(shí)，其顏色和織法與馬蒂斯原來住所中的麻布相匹配。為了防止進(jìn)一步的損害，白紙和藍(lán)色的剪紙沒有粘貼到新的麻布上，相反，他們利用最初設(shè)計(jì)時(shí)使用過的針孔把藍(lán)色剪紙用保護(hù)等級(jí)的不銹鋼針固定。用這種方法不僅使作品回歸其原來的尺度和活力，同時(shí)也是一個(gè)實(shí)用的功能，當(dāng)不展出時(shí)，作品將被存儲(chǔ)在一個(gè)定制的箱子里，與麻布分開。 整個(gè)保護(hù)修復(fù)工作用了四年之久。

(文章翻譯自MoMA的介紹，并加入了自己的參觀記錄。)