2020.3.24? 晴? ? 距高考還有439天

這幾天語文課我們學了一些很美的宋詞，我尤其喜愛她們的詞牌名，她們有的婀娜，有的深情，有的惆悵。她們有著自己的韻律，詞數(shù)，卻各領千秋。我將許多詞牌名串了起來組成一首詩，以表喜愛:

踏莎行，淅江靜，愁春未醒，弦曲獻仙音
瑣窗寒，愁倚闌，畫堂春慢， 江月晃重山
花想容 ，望江東 ，燭影搖紅， 缺月掛疏桐
玉簟涼 ，陌上桑， 月上海棠 ，征招調中腔
白鶴子 ，巴渝辭， 霓裳羽衣， 采茶煮春碧
豐樂樓，圣無憂，水調歌頭 ，明月棹孤舟
九重春色萬年，愛月夜眠遲慢。
望海潮, 鳳凰臺上憶吹簫。

下面我就來表達一下我對詞牌的拙見：

王國維說：“一代有一代之文學”。

當唐詩的星空黯淡下去,映入人們眼簾的是宋詞的光輝。

它時而溫婉，時而豪放;

時而歡喜，時而悲傷。

道盡人世間，悲歡離合,詞伴曲而唱，一首詞就如一首歌,或是一時的心情，或是一生的曲調。

而一首詞的曲調，就叫詞牌。每一個詞牌，都是一種情。

游子之呻吟，忠臣義士之壯語。

隱者之怡情，少年學子之熱望和失望。

抑揚頓挫，如泣如訴，動人心弦。

一個詞牌，奠定了一首詞的曲調。

一首詞的吟唱，道盡了人的悲歡。

有時候我會想，千百年前的文人都是懷著怎樣的心情去寫詩填詞的呢？是在月下，還是在花間；是踏著青草，還是空對一枝寒梅？

一般來說，心境會影響落筆的內(nèi)容，而內(nèi)容卻并不一定與詞牌的本意相關，確切地說詞牌是詞的格式。然而詞牌名本身的意境，細細品來，卻也有種韻味悠長的美感。

詩歌具有音樂美，詩歌的音樂美主要取決于節(jié)奏。古代，人們在勞動和交往中，發(fā)現(xiàn)有規(guī)律的語音可以形成鮮明的節(jié)奏。中國漢代，有一種半詩半文的文學體裁——賦，這種文學體裁很講究文采和韻律。到魏晉時期，“賦”日益對偶化，全篇都用字數(shù)相等、意義相關、音調和諧的對偶句組成。自漢到唐，五、七言詩經(jīng)過了長期發(fā)展，在題材走向、 格律形式、藝術手段、風格傾向等方面都基本成熟，絕句、律詩的格律結構也最后形成。絕句、律詩，都是格律詩。格律詩是按照嚴格的格式和規(guī)則寫成的詩歌，字數(shù)、行數(shù)、句式、音韻都有嚴格的規(guī)定。這種規(guī)定就是所謂的絕句律詩格律。

其實每個人都會有屬于自己的詞牌名，就像一個人擁有一個遮風避雨的住所。

? “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，你的詞牌便是“聲聲慢”；“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，你的詞牌名便是“江城子”；“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，你的詞牌名便是“一剪梅”；“山一程，水一程”，你的詞牌名便是“長相思”。我們住在自己的詞牌名里，將日子過成詩，簡單而精致。

住在詞牌里，心中的感觸，一行又一行，將這些感觸寫成一首詩、一闕詞、一首歌……我知道，我離喧囂隔了一程山水的距離，我離塵世只隔了一世浮生的距離，我離詩詞只隔了一縷月光的距離。