華清老三屆，用詩歌講人生故事。
一． 古典詩歌的分類和源流
一）分類
? ? ? 從格律上看，詩可以分為古體詩和今體詩。古體詩又稱古詩、古風(fēng)。今體詩又稱近體詩、格律詩。詩詞界普遍認(rèn)為，唐以前，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩。
二）近體詩與古體詩的區(qū)別。
①近體詩有固定體式，古體詩體式松散。句數(shù)不限，長短不拘。
②近體詩用韻有嚴(yán)格規(guī)定，古體詩押韻即可。
③近體詩句子有平仄格式，古體無。
④近體詩講求對仗，古體詩可有可無。
三）古典詩歌源流:
? ? （戰(zhàn)國前)《詩經(jīng)》→戰(zhàn)國楚辭→漢魏樂府詩(含歌行體)→南北朝古詩.齊梁體→唐今體詩（律詩、絕句、排律）→宋詞（詩之余）→元散曲（詞之余）→現(xiàn)代詩歌
? ? 上面只是中國詩歌發(fā)展的源流。應(yīng)當(dāng)注意:新的詩體的出現(xiàn)，並不意味著舊的詩體消失，這些詩體仍有很強(qiáng)的生命力。有的詩歌作者，會交替選用幾種詩體進(jìn)行創(chuàng)作。直至現(xiàn)代，中國古典詩歌的花園中，依然是百花競秀，風(fēng)姿綽約。
二． 詩韻淺說
一）聲韻與韻書
? ? 外國人說，“中國人說話象唱歌”，這是說中國話具有“音樂性”。中國話如此有魅力，是因?yàn)橛新曊{(diào)，說起來抑揚(yáng)頓挫，悅耳動聽。而中國詩詞則更講求聲韻。誦讀時音韻和諧，起伏回環(huán)，如髙山流水。我國早期的古詩，在聲律上除特別重視押韻外，還運(yùn)用了諸如比興、對仗、回環(huán)、排比、重疊等修辭手法。現(xiàn)在吟誦仍蕩氣回腸，余音繚繞。我們看下面古代詩歌中的句子。
? ? 《詩經(jīng).小雅》有一首寫征夫回鄉(xiāng)的《采薇》詩作。其中有兩句千古絕唱：
? ? ? ? ? 昔我往矣，楊柳依依;
? ? ? ? ? 今我來思，雨雪霏霏。
至今讀來，仍令人黯然神傷。荊軻刺秦時，傳說他在易水河畔餞別時慷慨悲歌：
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！
? ? 每每吟頌，令人動容。漢高祖劉邦，打勝仗回長安，途經(jīng)故鄉(xiāng)時，設(shè)宴招待故舊父老，酒酣耳熱之際，擊筑（樂器）高歌：
大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)…
? ? 又是何等的王氣風(fēng)發(fā)。聲韻給古詩歌融入了音樂美。由于詩曲等韻文創(chuàng)作的需要，從漢朝起，人們就開始研究聲韻學(xué)。孫炎創(chuàng)造了“反切”法。三國時就開始有韻書出現(xiàn)。最早的韻書是三國.魏? 李登的《聲類》和后來晉時呂靜的《韻集》。后人研究，這兩書用“反切”標(biāo)注字的正確讀音，並解釋字形、字義。實(shí)際只是在詩文寫作中起辭書、字典的作用。
? ? 到了南北朝時期，(齊、梁)沈約等人開始研究詩歌藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)了漢語的古四聲：平、上、去、入。據(jù)傳，這個重要的聲律發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時很多人都不明白。梁武帝曾問他的大臣周舍“什么是四聲？”周舍答曰：“天子圣哲”。這四個字巧妙地表達(dá)了當(dāng)時語音的四個聲調(diào)：天(平)、子(上)、圣(去)、哲(入)。 我們知道，漢語的“音節(jié)”只有加上聲調(diào)才能形成語音。而詩詞的韻，更是與聲調(diào)密不可分。
? ? 隋朝統(tǒng)一全國以后，語音和詩韻也需要逐步統(tǒng)一。而反切法和四聲的發(fā)明、發(fā)現(xiàn)，為韻書的編寫創(chuàng)造了條件。這一時期陸法言編寫的韻書《切韻》就應(yīng)運(yùn)而生。這部韻書系統(tǒng)完整地保留了當(dāng)時的語音系統(tǒng)，開創(chuàng)了正規(guī)韻書編寫的體例，后世一直沿用至近代?？梢哉f，《切韻》（193韻）具有化時代的意義?？上У氖?，這部韻書今已不存?！肚许崱分蟮捻崟?，大都依據(jù)《切韻》進(jìn)行增補(bǔ)、修訂，如《唐韻》（195韻）等?！短祈崱肥鞘⑻埔院蟮挠庙崢?biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)也只存殘本。到宋朝時，第一部官修韻書《廣韻》出版了。廣韻在切韻、唐韻的基礎(chǔ)上進(jìn)行增補(bǔ)修訂，按當(dāng)時的四聲平、上、去、入，又細(xì)分為206韻。這是我國歷史上完整保存至今並廣泛流傳的一部很重要的韻書?！稄V韻》繼承了《切韻》《唐韻》音系，是漢魏以來集大成的韻書。廣韻之后，金代人王文郁將廣韻中的通用韻進(jìn)行合并，著《平水新刊韻略》（106韻），幾年后，南宋劉淵著《新刊禮部韻略》。因二人劉是山西平水人，王是平水地方官，后世將其韻書都稱為《平水韻》。兩種韻書在分韻上基本相同（只有兩個韻的歸並不同）。專家研究認(rèn)為:劉著韻書實(shí)際上是王韻書的翻版。元朝初，陰時夫著《韻府群玉》時，定《平水韻》為106韻。《平水韻》實(shí)際上是《廣韻》的歸并、縮略本，基本保留了唐宋詩人的用韻。元、明、清以后至今，格律詩的作者，為繼承唐宋詩人傳統(tǒng)，基本都用平水韻。共和國建立后很長時期，國內(nèi)詩刊選用的格律詩，也大都是平水韻詩。
? ? 時代在發(fā)展，語音在變遷。一些古時不同的語音，在今天的普通話中同音;有些現(xiàn)在不同韻的字，古時同韻。特別是古漢語中的入聲，除一些方言外，在普通話中已經(jīng)消失?，F(xiàn)代漢語也有四種聲調(diào)：陰平、陽平、上聲、去聲。為了便于掌握，專家建議可用“出門四備”（身份證、手機(jī)、鑰匙、錢包）中四個代表字的聲調(diào)表達(dá)：身shēn_手shǒu_要yào_錢qián（諧音：伸手要錢）。
? ? 我們看到，從廣韻的206韻，到平水韻的106韻，韻部越多，韻分得赿細(xì)，每個韻部就越窄，寫詩可供選擇的同韻字就越少。這顯然不利于詩歌的寫作和繁榮。因之，在近代，就有適應(yīng)時代的韻書出現(xiàn)。民國時期編的《中華新韻》，就把詩韻歸并為18個韻部。改革開放后，中國詩詞界進(jìn)行聲韻改革，提出“倡今知古，雙軌並行，今不妨古，寬不礙嚴(yán)”的方針。主張創(chuàng)作舊體詩詞時，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻。2010年，中華詩詞學(xué)會正式發(fā)布了《中華新韻》。新韻只有14個韻部。每個韻部的字，按普通話四聲進(jìn)行分類。編輯用兩句話來代表這十四個韻部：中華詩國開新歲，又普江濤寫玉篇?！灰愣胀ㄔ?，記住這兩句，寫新韻詩時，就基本知道所選的韻腳是否是同韻字。 2019年，經(jīng)國家“語言文字委員會”批準(zhǔn)，在吸收了各方面意見的基礎(chǔ)上，中華詩詞學(xué)會編輯發(fā)布了《中華通韻》（16韻）。並開始在全國試行推廣?！吨腥A通韻》十六個韻部，依漢語拼音韻母順序排列。每個韻部所收的字，仍按普通話四聲分類。
? ? ? ? 近體詩（格律詩）的標(biāo)志，是體式！韻只是一個形式因素，而非決定因素。所以，我們用格律詩的體式寫詩，僅使用了普通話韻，也是與時俱進(jìn)。同時，寫詩提倡用新韻（通韻），并不排斥愛好者用平水韻。
（平水韻、中華新韻和中華通韻，三種韻表手機(jī)百度上都可以查到。）
二）近體詩的用韻原則和禁忌
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （待續(xù))
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