對安德烈·祖拉斯基了解不多，一部《著魔》足矣。

容易被奇怪的東西打動，比如阿佳妮那三分半長鏡頭。

關(guān)于這段戲，我后來反復(fù)看了不下二十遍。

如臨煉獄。

如果說是祖拉斯基給了《著魔》瘋狂的力量，那么主演阿佳妮，便使得這瘋狂足以被信服。

在《著魔》里，阿佳妮飾演一位尋常人家的妻子。

她和丈夫育有一子，看似美滿，卻也沒有表面上那樣和樂。

丈夫當(dāng)年不辭而別，突然返家，夫妻早已心存隔閡。

丈夫懷疑妻子與外人有染，于是借私家偵探之手，試圖尋找事實真相。

到這里，好像也沒什么稀奇之處。

無非是疑心病老公和美貌妻子你來我往的尋常故事，對不起安德烈·祖拉斯基以往被世人盛贊的怪才之名。

而《著魔》，從來就沒想過先發(fā)制人。

它將恐懼縫嵌于每一幀背后，不同于入口即化的酒，《著魔》講究余味的震撼。

隨著私家偵探的步步深入，他了解到這個女人的不平常之處。

她避世隱居在一間逼仄公寓，守護著一間神秘的房間。

房間里究竟隱藏著什么秘密暫不可知，而妻子本人，也過得并不輕松。

妻子保守寂寞煎熬，患得患失，她的情緒如同疾風(fēng)驟雨，不定陰晴。

爭吵、拉扯、自殘，能如何折磨自己便如何折磨自己。

私下里，她還是一位舞蹈老師，對待學(xué)生無比嚴苛。

相比于將其解讀為政治意味頗豐的蘇聯(lián)對法國極權(quán)壓迫，個人更傾向于理解為她將生活的苦痛傾注于他人。

當(dāng)然，丈夫也并沒有多忠貞。

期間他遇到一位與妻子模樣相同的女人，而不同于妻子的神經(jīng)質(zhì)，這個女人明眸善睞，滿足男人對白月光的一切幻想。

丈夫一度麻痹自己，與她曖昧不止。

諷刺的是，同時他依舊無法擺脫妻子突厥的躁動與打擾。關(guān)于妻子是否偷情，這始終是他心中的死結(jié)。

到了這里，祖拉斯基想說的還僅僅停留在表面。

隨著劇情的深入，接一連二的私家偵探都神秘失蹤，丈夫順藤摸瓜找到妻子的公寓，目睹的景象卻讓他大吃一驚。

他發(fā)現(xiàn)了妻子拼命守護的房間中隱藏的秘密，一只面目可憎、形同章魚的怪物。

妻子與它肆意交媾，而失蹤的私家偵探，便是妻子試圖掩蓋秘密的犧牲品。

偵探被殘忍肢解，扔進冰箱，被怪物蠶食，妻子守護著它，如同進行著某種秘不可宣的儀式。

而妻子處心積慮地供養(yǎng)這只怪物，最終的目的不過是復(fù)制出一個和丈夫一模一樣的男人。

真正的丈夫與自己無法真正親近，那就讓我來創(chuàng)造一個你。

到這里，就悟出點“著魔”的味道。

為了愛情哭天喊地、張牙舞爪的戲碼并不少見，可只有《著魔》詮釋何謂這劍走偏鋒、極盡病態(tài)的愛。

在我看來，《著魔》是浪漫的。

拋開工整刻板的政治隱喻與宗教解讀，它的內(nèi)核依舊是一個愛情故事。

只是這愛情已臻化境，表象猙獰，所處常人感官之極限。

多出的那部分癲狂驚駭，看似過火，卻正是這段愛情的動人之處。

身處血泊之中，深情一吻。

從前的疑心、不安、焦慮、謊言、誤會被盡數(shù)洗凈。

如果死亡能夠讓我們再度相擁，那么，我便甘心為你飲彈自盡。

除了愛情，《著魔》中強調(diào)自我與本我的存在，片中有關(guān)它們的闡釋遠勝愛情之禮贊。

男歡女愛對于男女主來說雖是人生大業(yè)，可最終的落點，還是自己。

對于一個自我意識過強的人來說，因為自己的偏執(zhí)，容易創(chuàng)造出心中的“魔”，因為自己狠絕凌厲的執(zhí)意，意念都能成為力透紙背的短匕。

妻子忠心守護的鬼怪，實則是被實物化的心魔，丈夫曖昧的女人，也不過是男人心中的魔。

極致的愛情，在自我與本我面前，更像一抹稍作妍麗的點綴。

追求紅塵幻象是自我，與撒旦做愛、滋養(yǎng)心魔，才是本我。

祖拉斯基顯然意識到了這一點，所以才取名為《著魔》。

何謂著魔？

一切皆因愛而不得。