許鞍華是一個(gè)喜歡把電影拍成詩(shī)的人，分明是一個(gè)英雄的時(shí)代，苦難的時(shí)代，卻被她拍的平穩(wěn)柔軟，似乎只聽(tīng)得到槍聲，而看不到鮮血。
《明月幾時(shí)有》可以說(shuō)是一部極具有許鞍華色彩的影片，不能被單純的扣上歷史片、文藝片的帽子。
《明月》選取了一個(gè)如此宏大的歷史背景，卻講了一群小人物的故事，影片的全程沒(méi)有大規(guī)模的刀光劍影，沒(méi)有振奮人心的口號(hào)，仿佛就是在細(xì)水長(zhǎng)流的講著一個(gè)安靜的故事，這個(gè)故事安靜又壓抑，好像就僅僅是存在于巨大的歷史洪流中的一個(gè)小角落。
她拍的這些人都是小人物，從頭到尾算起來(lái)，組織里與方姑有直接聯(lián)系的只有三個(gè)人，拉他入黨的劉黑仔，跟著她的兩個(gè)孩子。
影片中除了介紹了方姑和劉黑仔的職務(wù)，其他人的身份甚至都沒(méi)有用過(guò)多的筆墨來(lái)渲染，李錦華和春夏飾演的地下黨員的身份甚至沒(méi)有詳細(xì)的交代。許鞍華沒(méi)有將她融進(jìn)段波瀾壯闊的歷史中，而是將她剝離了出來(lái)，她不是在拍歷史下的人，而是透過(guò)人講述著歷史。
許鞍華的電影是詩(shī)意的，細(xì)膩的，硬生生將鮮血淋漓的戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)成了詩(shī)，譜成了曲。
明月幾時(shí)有，上高樓，何時(shí)能有團(tuán)圓時(shí)候？
影片最大的亮點(diǎn)在方母，不得不說(shuō)許鞍華太擅長(zhǎng)拍老太太了，她鏡頭里的葉德嫻是個(gè)很“合適”的人，承包了影片里所有的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)。她自私的恰到好處，市儈的恰到好處，勇敢的恰到好處，最后的慷慨悲壯也恰到好處。方母最開(kāi)始給矛盾夫婦送糕點(diǎn)又拿回來(lái)的一幕讓人忍俊不禁，后來(lái)對(duì)著空蕩蕩的米缸時(shí)又讓人覺(jué)得心酸，方母是在改變的，一如那個(gè)時(shí)代的人，面臨著岌岌可危的國(guó)家，都是在變的。
方姑說(shuō)，“我媽她是一個(gè)很自私的人，但她心腸很好的”，方母就是這樣一個(gè)人，她是豐滿(mǎn)的，有血有肉的，她有著中年婦女的缺點(diǎn)，卻能夠做出超越這個(gè)角色本身的行為，這才是令人最感動(dòng)的地方。
方母是可愛(ài)的，她不會(huì)因?yàn)樽约旱膿?dān)心阻擋女兒革命的步伐，卻不停的叨念著“你走了，我怎么辦，回來(lái)，回來(lái)收尸嗎”；她沒(méi)有灌輸給女兒什么家國(guó)大義的思想，卻一次又一次偷偷的幫女兒去做任務(wù)。
方姑，方母，劉黑仔，李錦華，彬仔還有許許多多的人都是歷史洪流中的小人物，他們的名字沒(méi)有流傳千古，甚至她們的葬身之處不為人知，但歷史本就如此，革命本就是這般。英雄從來(lái)都不是臉譜化的，完美的，他們是越過(guò)無(wú)數(shù)同伴的尸體在歷史的巨浪中得以泛舟而行，而那些散落歷史洪流的英雄群像落了灰，生了銹，卻鑄成了一道銅墻隔開(kāi)了一個(gè)時(shí)代。
而許鞍華選擇了他們，沒(méi)有選擇必要的國(guó)共蔣毛，僅僅用這樣幾個(gè)亂世人物的勾勒這樣一個(gè)宏大的格局。
但這部影片的確不夠精彩，拖沓的節(jié)奏和不夠明朗的主線成為了影片的硬傷，開(kāi)場(chǎng)的鋪墊實(shí)在過(guò)于冗長(zhǎng)，不由讓人略感疲憊。茅盾、鄒滔奮的轉(zhuǎn)移可以映射出大的歷史，而由此開(kāi)始了革命生涯的方姑是這一方天地中下的人物，影片從大到小，再以小見(jiàn)大，構(gòu)思是巧妙的，劇情卻是失敗的，方蘭在這一階段出場(chǎng)的“必要性”太弱，三分鐘的劇情硬被拖成了三十分鐘，不免食之無(wú)味。我曾看到過(guò)這樣的評(píng)價(jià)“《黃金時(shí)代》雖然偶有上氣不接下氣的喘息，但格局是大的，文化意味厚重也弄，《桃姐》的格局是小的，可對(duì)人心理的把控是坦誠(chéng)精準(zhǔn)的?！倍睹髟隆返膭∏閰s是差了許多的。
許鞍華的野心很大，膽子也很大，從《黃金時(shí)代》到《明月幾時(shí)有》，直接打碎了第四面墻，和觀眾進(jìn)行對(duì)話。但這種打破就像一場(chǎng)豪賭，要么震撼，要么突兀，但我認(rèn)為在這一點(diǎn)上《明月》沒(méi)有《黃金時(shí)代》做的好。許鞍華希望打破傳統(tǒng)的觀影習(xí)慣，不再讓觀眾走進(jìn)電影中去，而選擇讓演員走出來(lái)，這在《黃金時(shí)代》中已經(jīng)表現(xiàn)的淋漓盡致，蕭紅作為劇中的主人公又是故事的講述者，其余角色也多次穿梭于電影內(nèi)外，既像看故事的人，又想講故事的人，但《黃金時(shí)代》是流暢的?？僧?dāng)梁家輝飾演的彬仔第一次出現(xiàn)在我面前時(shí)，我只感覺(jué)到生硬、突兀，像是生生將我從電影中拉出來(lái)，再塞回去，這不再像是一個(gè)完整故事，而像一段拼接而成的華章。
許鞍華的初衷是好的，彬仔這個(gè)人物的出現(xiàn)確是震撼的，故事切入燈紅酒綠的現(xiàn)代都市后，學(xué)者問(wèn)道“所以當(dāng)年的游擊隊(duì)活著的只有你一個(gè)了嗎”，這句話聽(tīng)得震撼，當(dāng)年為了這個(gè)時(shí)代而拼勁全力的人，終究被時(shí)代所淹沒(méi)，所遺忘。
當(dāng)年英雄，扔下了鋤頭，拿起了搶。
如今英雄放下了搶?zhuān)闷鹆虽z頭。
戰(zhàn)火不曾使他們低頭，如今卻為生計(jì)壓彎了腰。
彬仔以一種無(wú)比平和的語(yǔ)氣對(duì)觀眾赤裸裸，血淋淋講述這這個(gè)事實(shí)，許鞍華就是以直接的方式讓彬仔出現(xiàn)在觀眾的面前，甚至自己也直接與觀眾對(duì)話。如果說(shuō)《黃金時(shí)代》是將人物穿梭與觀眾與影片之間的，那么《明月幾時(shí)有》就是徹底的打碎第四面墻，這是影片對(duì)于傳統(tǒng)觀影習(xí)慣的挑戰(zhàn)，但也是影片的敗筆所在，導(dǎo)演還是過(guò)于貪心了，這種更徹底剝離顯得生硬，以至于削弱了故事的觸動(dòng)。
《明月》是美的，但也是不完美的。
