隨著古玩市場(chǎng)的日益火暴，追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值的最大化是一些古玩商販的最終目的。因此在古玩市場(chǎng)上就出現(xiàn)了大量仿品，其中還有一些令廣大收藏愛好者頭疼的高仿品，這些高仿品在古玩市場(chǎng)上卻讓那些具有一定收藏經(jīng)驗(yàn)的瓷器愛好者來說也是屢屢中招兒，防不勝防。大家都知道,在瓷器鑒定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工藝、觀紋飾、看款識(shí)、掂分量、聽聲音等。
高仿贗品主要是糊弄人的肉眼，傳統(tǒng)眼學(xué)里面的鑒定特征就是贗品刻意模仿的的主要標(biāo)準(zhǔn)，在宏觀條件下觀察古瓷器，有些高仿品的確能以假亂真，但是在高倍放大鏡下，那些微觀的痕跡贗品卻無法做到跟真品一樣，更何況這些微觀鑒定特征老專家們大多不懂，造假者也不是太明白。這給我們鑒定提供了許多常人不知道的新標(biāo)準(zhǔn)，極大地提高了古瓷鑒定的可靠性和鑒定依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)化。
放大鏡對(duì)鑒別古瓷尤為重要，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，帶電光源可調(diào)節(jié)焦距的才能適用。在放大鏡下要看什么呢？可能好多人還不大清楚。要看的東西很多，但不少人目標(biāo)不明，被誤導(dǎo)了，看錯(cuò)了方向。這樣即使看也是白看了。那么我們使用放大鏡到底要觀看古陶瓷的那些微觀特征呢？
一、自然腐蝕和老化與人工腐蝕和作舊的特征及區(qū)別。
二、各種古代釉料呈相與現(xiàn)代釉料呈相的特征及區(qū)別。
三、古陶瓷釉面異物和現(xiàn)代仿品釉面異物的特征及區(qū)別。
第一點(diǎn)是最復(fù)雜的，可以細(xì)分出很多種具體特征，如果鑒別者不經(jīng)過對(duì)古新陶瓷長(zhǎng)時(shí)間的觀察與對(duì)比，不經(jīng)過專家的具體指點(diǎn)，就很難真正學(xué)會(huì)微觀痕跡鑒定，僅僅會(huì)看氣泡疏朗與否，破碎與否，釉面腐蝕情況等，這對(duì)鑒定起不了決定性的作用，必須分清可靠特征，才可對(duì)號(hào)入座，經(jīng)過綜合分析之后，再結(jié)合傳統(tǒng)眼學(xué)，方能出正確的鑒定結(jié)果。尤其是對(duì)出土的瓷器，古瓷微觀鑒定法非常有效，如果一個(gè)鑒定專家不懂此法，那他的鑒定意見僅供參考，不可全信。
看擦痕。古瓷器在以往的使用過程中必然留下或多或少的磨擦痕跡，這種自然的磨擦痕跡在瓷器鑒定中不妨也作為一條鑒別方法。此方法可從兩個(gè)方面來說明。
一是人為打磨的痕跡。古瓷器的釉面均無耀眼的浮光，光澤靜穆，光從內(nèi)發(fā)；而新瓷則有耀眼的浮光，也就是大家所說的“賊光”。仿品為了去掉這些所謂的“賊光”，做假者有的就用獸皮打磨，用這種方法處理的，大多都能去掉浮光，表面看起來“溫和”了許多。
二是古瓷器，特別是傳世古瓷器在使用過程中必然留下磨痕，新瓷器則不會(huì)有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用頻繁的部位，如瓶類器物多集中在手拿的頸部、底部和凸起的腹部，盤碗類器物多集中在底部器物的內(nèi)底部和口部，罐類器物多集中在蓋的開合部位、底部、鈕部和腹部。
觀氣泡。瓷器大多都有釉下氣泡，有的瓷器收藏愛好者每遇到一件瓷器就拿著放大鏡在瓷器的表面不停的找來看去，看氣泡的多少、大小、疏密，按照心目中“氣泡理論”來鑒定瓷器，有的人就把這種拿放大鏡的愛好者稱謂新手，而經(jīng)?？吹接械膶＜以阼b定瓷器時(shí)有時(shí)候也拿著放大鏡在看，有的人就斷定這位專家水平低，筆者感到實(shí)則不然。
我們先從瓷器的氣泡成因說起。瓷器氣泡的形成是與瓷器的釉質(zhì)成分、胎的干濕程度、厚度、燒造時(shí)的溫度有著密切的關(guān)系，“一般來說，在釉子的成熟溫度范圍內(nèi)，燒成溫度越高，釉內(nèi)的氣泡就越大越多越密；反之燒成溫度越低，釉內(nèi)氣泡就越小越少越稀?！痹诠糯桓G燒造的瓷器在窯頭、中間和窯尾盡管都能燒造出比較好的瓷器，但它們的升溫的速度也是不相同的，因而同一窯燒出來的瓷器釉下氣泡也是千差萬別的，而對(duì)于窯口的不同，使用的原料的差異，以及燒造方式和燃燒用的材料的不同，釉下的氣泡表現(xiàn)的更是多種多樣的。那么氣泡在瓷器鑒定中就一點(diǎn)作用也沒有了嗎？作用還是有的，有時(shí)候并且還是比較大的。
在收藏中，鑒定瓷器真假，看瓷器氣泡也是鑒定瓷器年代、窯口的方法之一。雖然各瓷器的生活史不同，但大體可以歸納為：宋代瓷器氣泡死亡多，已多數(shù)為黑色，少數(shù)為褐、黃色；元代瓷器氣泡因釉而異；明代如釉面較肥厚的永樂、宣德瓷器釉面俱有較強(qiáng)的氣泡保護(hù)能力，死亡氣泡多為褐色。清代早中期瓷器氣泡死后多為黃、微黃色；清后期、民國(guó)和現(xiàn)代瓷器基本上無死亡氣泡。
氣泡在死亡過程中由淺色變深色，在質(zhì)感上由水瑩狀變成固體狀，隨著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。瓷器氣泡的發(fā)展變化是隨著制瓷工藝的改進(jìn)與提高而變化的，同樣存在量變和質(zhì)變的關(guān)系，典型的朝代氣泡都是質(zhì)變后的結(jié)果，對(duì)量變階段，即過渡階段的氣泡的變化，應(yīng)予以足夠的重視。因此，除典型的朝代氣泡應(yīng)予以肯定外；對(duì)邊緣過渡階段的氣泡尤應(yīng)研究和肯定歸屬；結(jié)合其他斷代標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行準(zhǔn)確的斷代鑒定。
