在2006年夏天，有一部收獲10.66億美元的電影，但這部電影當(dāng)年并沒有在中國大陸的大熒幕上上映，這部電影便是《加勒比海盜》電影系列的第二部。由于第一部的商業(yè)成功后來的續(xù)作，迪士尼公司更加舍得投資來完善故事，加大制作。

在第一部中電影以黑珍珠號為起源，講述了關(guān)于黑珍珠號與杰克的關(guān)系。第二部便講述了杰克為什么只愛自由和他的黑珍珠號。原因是：杰克在13年前與戴維·瓊斯做了一筆交易——用自己在“飛翔的荷蘭人號”上服役100年的承諾，換取了黑珍珠號的快速與魔力。這個交易讓杰克從一個普通海盜變成了一艘傳奇海盜船的船長，但代價是13年后他的靈魂歸瓊斯所有。杰克原本是東印度公司船員，因解放黑奴被貝克特烙印海盜、燒毀船只；杰克向海中魔王戴維?瓊斯交易，瓊斯從海底打撈重建黑珍珠號，給杰克13 年船長任期，到期后杰克必須服役飛翔荷蘭人號百年。第一部電影講述的故事是杰克任職船長13 年期限之間的故事。在杰克任職船長期間：巴博薩背叛了杰克，奪走了黑珍珠號，將杰克放逐到荒島上，巴博薩和他的船員們因為偷取被詛咒的阿茲特克金幣而失去了人類的七情六欲，無法感受溫暖、饑餓、欲望乃至死亡。加勒比海盜的第二部引入了關(guān)于北歐神話的一些故事，整個第二部電影擴(kuò)展的世界觀以及故事更加完善，使得加勒比海盜系列電影像《指環(huán)王》那樣更加宏大和完善的故事線，作為電影第二部就承擔(dān)著承上啟下的作用。在第一部中威爾.特納以一個被遺棄在海中的小男孩被救起，年幼的威爾·特納。

他的身世是海盜的兒子，父親是：比爾·特納。第二部中比爾·特納并沒有死，而是被戴維·瓊斯囚禁在“飛翔的荷蘭人號”上，淪為瓊斯船員中的一員。形象已經(jīng)從人類變成了海洋怪物的一部分——臉上附著著藤壺和珊瑚，身體與船體融為一體。戴維·瓊斯是《加勒比海盜2：亡靈寶藏》中最具原創(chuàng)性的創(chuàng)造。角色設(shè)計融合了多層面的神話來源：北歐傳說中的“飛翔的荷蘭人號”船長范·德·德肯、希臘神話中渡船人卡戎、以及克蘇魯神話中深海邪神的視覺美學(xué)。

飛翔的荷蘭人號是真實的海上傳說。據(jù)稱，這艘幽靈船永遠(yuǎn)在海上航行，無法靠岸，船員都是不死的亡魂。在影片中，這個傳說被賦予了新的內(nèi)涵：戴維·瓊斯曾經(jīng)是一個凡人海盜，因為愛上海之女神卡呂普索而承擔(dān)了將死者渡海的使命。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)卡呂普索背叛了他之后，他挖出了自己的心臟，鎖進(jìn)聚魂棺中，從此成為了一個失去愛的能力的不死怪物。戴維·瓊斯之所以變成怪物，是因為他付出的愛沒有得到回報——他感到被背叛，選擇封閉自己的心。而他的債務(wù)契約——杰克欠他靈魂、比爾·特納為他服役——都是這種封閉的產(chǎn)物。一個被背叛的人，不再相信愛，只能用契約和債務(wù)來控制他人。第二部的時開場緊接第一部電影結(jié)尾劇情推進(jìn)：以威爾·特納和伊麗莎白·斯旺即將步入婚姻殿堂，但貝克特勛爵帶著逮捕令闖入，以“協(xié)助海盜杰克·斯派洛逃脫”的罪名逮捕了他們。貝克特私下向威爾提出交易：如果威爾能找回杰克船長的魔法羅盤（這個羅盤指向持有者最渴望的東西），他就可以換取威爾和伊麗莎白的自由。與此同時，杰克·斯派洛正在某處躲避追捕。

他從一個漂流在海上的棺材中逃脫——杰克劃著一艘棺材船，手中拿著一把槍，用死人骨頭當(dāng)船槳，這一幕完美地定義了第二部中杰克的處境：從第一部的“自由船長”淪為了一個被迫躲藏的逃犯。一個被遺忘的島上找到了他的船員——他們正躺在沙灘上喝著朗姆酒，百無聊賴。比爾·特納出現(xiàn)了，他告訴杰克：“你欠我老板戴維·瓊斯的債該還了?！北葼柊岩粔K“黑斑”交給他——這是海洋傳說中的標(biāo)志，代表著持有者已被海怪克拉肯標(biāo)記，即將被吞噬。比爾告知杰克，他有三天時間——三天之后，克拉肯就會來取他。

杰克驚慌失措。他知道自己無法與瓊斯抗衡，于是決定尋找傳說中的“聚魂棺”——戴維·瓊斯藏匿心臟的地方。據(jù)說，只要拿到心臟，就能控制瓊斯和他那恐怖的飛翔的荷蘭人號。威爾跟隨杰克船長的蹤跡來到一座被食人族占據(jù)的島嶼。杰克不僅沒有被吃掉，反而被食人族奉為神明——因為當(dāng)?shù)厝嗽诤Ｉ夏慷昧撕谡渲樘柕哪Я?，將杰克視為神靈。然而，“被奉為神明”對杰克來說并非好事：食人族很快就要將他們的神“從肉體的桎梏中解放出來”——也就是說，吃掉他。

威爾和杰克在一次瘋狂的追逐中逃脫，這一段充滿了維賓斯基標(biāo)志性的黑色幽默——杰克穿著用布條拼湊的“裙子”在叢林中狂奔，身后是數(shù)百名舉著長矛的食人族。威爾和杰克一起去尋找女巫蒂婭·達(dá)爾瑪。正是她七年前將那個魔法羅盤交給了杰克。蒂婭·達(dá)爾瑪在片中以神秘莫測的形象出現(xiàn)，她似乎知道關(guān)于戴維·瓊斯的一切。通過她用那只不死的猴子與蒂婭交換信息，杰克得知了戴維·瓊斯的悲傷故事：他曾經(jīng)是一個凡人海盜，愛上了海之女神卡呂普索。他愿意為女神放棄一切，甚至承擔(dān)起“將死者渡?！钡纳袷ナ姑?。但當(dāng)卡呂普索沒有如約回來時，瓊斯感到了深深的背叛。他挖出了自己的心臟，鎖進(jìn)聚魂棺中，秘密埋葬在一座他永遠(yuǎn)無法踏足的島上。

從此，他不再是凡人，也不是神明，而是一個被困在愛與恨之間的怪物。蒂婭·達(dá)爾瑪給了杰克一罐泥土——來自埋葬瓊斯心臟的那座島上的泥土。威爾為了獲取鑰匙，獨自登上了飛翔的荷蘭人號。他在這艘幽靈船上遇到了自己的父親比爾·特納，比爾已經(jīng)成為瓊斯的奴隸——他和船上的其他船員一樣，正在逐漸與海洋生物融合，失去人類的形態(tài)。威爾試圖說服父親幫助他偷取鑰匙，但比爾已被瓊斯的契約所束縛，不敢反抗，最終偷到了鑰匙，但瓊斯隨即發(fā)現(xiàn)了他，被瓊斯俘虜。瓊斯透過望遠(yuǎn)鏡，杰克看到了威爾被擒的場景。

下一秒，瓊斯已經(jīng)站在了他面前。瓊斯的瞬間移動能力（從飛翔的荷蘭人號直接出現(xiàn)在黑珍珠號的甲板上）對峙中，杰克動之以情。他告訴瓊斯，威爾即將結(jié)婚——這是一個剛剛找到愛情的人。杰克試圖喚起瓊斯記憶中關(guān)于愛情的感受。瓊斯似乎有所觸動——他回憶起自己也曾是一個愿意為愛付出一切的人。于是，瓊斯答應(yīng)了杰克提出的交易：如果杰克能在三天內(nèi)給他100個靈魂，他就可以贖回自己的靈魂。瓊斯把威爾編入自己的海鮮船員組，將杰克放走——緩期執(zhí)行。

杰克逃到托爾圖加島——加勒比海最臭名昭著的海盜據(jù)點。在這里，他意外地遇到了伊麗莎白和諾靈頓。伊麗莎白在父親的幫助下逃脫了貝克特的囚禁，她正在尋找杰克——不是為了貝克特的交易，而是因為她對杰克“欠債”的真相感到內(nèi)疚。諾靈頓則因為失去了在皇家海軍的職位，淪落到托爾圖加借酒消愁。三人組成了一個臨時的聯(lián)盟。杰克說服伊麗莎白和他一起去找聚魂棺——他告訴她，只要拿到瓊斯的心臟，一切問題都能解決。伊麗莎白內(nèi)心糾結(jié)，但最終還是答應(yīng)了，用杰克的魔法羅盤找到了埋葬瓊斯心臟的島嶼。

威爾從飛翔的荷蘭人號上逃脫，帶著鑰匙趕到了島嶼。杰克、伊麗莎白、威爾、諾靈頓——四人齊聚在埋葬瓊斯心臟的洞穴中。威爾用鑰匙打開了聚魂棺，露出了那個仍在跳動的心臟。心臟的出現(xiàn)引發(fā)了四方的爭奪：杰克想要心臟，用來威脅瓊斯解除債務(wù)。威爾想要心臟，用來交換父親的自由。諾靈頓想要心臟，用來恢復(fù)自己在皇家海軍的地位。伊麗莎白想要阻止杰克拿到心臟——她認(rèn)為杰克不可信。威爾率先沖入洞穴，手握從瓊斯身上偷來的鑰匙，打開聚魂棺。棺木開啟，—— 戴維?瓊斯的心臟，安靜躺在棺中，心臟依舊跳動，代表瓊斯依舊不死。威爾立刻拿起匕首，就要上前刺穿心臟。

只要心臟被刺穿，戴維?瓊斯立刻死亡，父親比爾徹底解放，詛咒徹底解除。杰克與諾靈頓同時沖進(jìn)來，立刻阻止威爾！杰克內(nèi)心算盤：心臟不能毀，心臟是要挾戴維?瓊斯的唯一籌碼；把心臟還給瓊斯，瓊斯才會取消杰克百年血債；如果心臟被毀，瓊斯暴怒，杰克立刻會被海怪吞噬。諾靈頓威爾：心臟不能毀，心臟是他獻(xiàn)給貝克特、換回榮耀的唯一資本，毀掉心臟他永遠(yuǎn)無法復(fù)職。

三人瞬間爆發(fā)激烈混戰(zhàn)：威爾想要刺穿心臟；杰克想要保住心臟、拿回心臟；諾靈頓想要搶奪心臟、獨占功勞。三人刀劍相向、互相打斗、混亂拉扯，洞穴一片大亂。諾靈頓趁亂出手，迅速從聚魂棺中偷走戴維?瓊斯的心臟，逃離洞穴、逃離小島、登上自己小船全速逃走。杰克、威爾放棄打斗，瘋狂逃離洞穴、逃回黑珍珠號；戴維?瓊斯帶領(lǐng)亡靈追擊，返回飛行的荷蘭人號。

諾靈頓攜心臟逃走；杰克威爾一無所有；瓊斯心臟被盜、徹底瘋狂。戴維?瓊斯回到飛行的荷蘭人號，全力召喚終極武器 —— 挪威海怪克拉肯，徹底摧毀黑珍珠號，最終，挪威海怪巨大巨口張開，徹底吞噬杰克?斯派洛船長，連同整艘黑珍珠號，一同沉入無盡深海幽冥之中。提亞?朵瑪告訴眾人殘酷真相：杰克被挪威海怪吞噬，并非真正死亡，而是墜入世界盡頭幽冥地獄，被困在亡靈絕境之中，永遠(yuǎn)無法自行回來。只要眾人愿意前往世界盡頭幽冥之地，就能找回杰克靈魂、復(fù)活杰克、找回黑珍珠號。

于是，電影為第三部埋下了伏筆，也把觀眾期待值拉到最高。第一部《黑珍珠號的詛咒》 是一個“封閉式”的敘事單元——它有完整的起承轉(zhuǎn)合、有明確的矛盾解決（詛咒解除）、有圓滿的角色結(jié)局。但它在“宏觀敘事”層面是開放的——它沒有解釋杰克的債務(wù)來源，沒有交代比爾·特納的最終命運，沒有引入東印度公司這一最終反派的完整面貌。它更像是一部“人物前傳”加“世界觀啟蒙”——讓觀眾認(rèn)識并愛上杰克·斯派洛這個角色，同時以輕松的方式消化這個奇幻世界的規(guī)則。第二部《亡靈寶藏》 則是一個“開放式”的敘事推進(jìn)器——它沒有提供任何“解決”，只有無盡的“升級”：債務(wù)危機(jī)、家族羈絆、政治陰謀、神話詛咒……層層疊加，最終在一個出人意料的“死亡”中戛然而止。

如果說第一部是一幅已完成的水彩畫，第二部就是一幅正在展開的巨型壁畫——觀眾看到了比第一部廣闊得多的畫布，但遠(yuǎn)未看清全貌，直到第三部才清楚。飛翔的荷蘭人號的船員他們不是普通的“反派”——他們曾經(jīng)是普通人，曾經(jīng)是海盜、水手、商人，但現(xiàn)在，他們正在逐漸喪失人性。每一個船員都在經(jīng)歷一種“海洋生物化”的過程。有些人的臉上長出了海星和珊瑚，有些人的手臂變成了魚鰭，有些人的眼睛像魚一樣凸出。這些船員是瓊斯的“債務(wù)奴隸”，他們在為他服務(wù)的過程中，逐漸失去了“人”的身份。

比爾·特納，威爾的父親，曾經(jīng)是一個正直的海盜——他因為反對巴博薩的叛變而被扔進(jìn)深海。他活了下來，但他被瓊斯奴役，成為飛翔的荷蘭人號的船員。比爾·特納在第一部他從未真正出場，但他的存在貫穿整個第一部的敘事。他的金幣成為了詛咒的關(guān)鍵，《黑珍珠的詛咒》更多是被金幣詛咒的這群人的故事。杰克的魔法羅盤在第一部中只是一個“神秘的道具”——它指向持有者“最想要的東西”。在第二部中，羅盤的作用更加突出，成為整個故事的核心推動力之一。貝克特想要羅盤，因為羅盤可以找到聚魂棺，威爾需要羅盤來換取自由。杰克需要羅盤來找到瓊斯的心臟，羅盤成為了各方爭奪的焦點。羅盤的“規(guī)則”在第二部中得到了擴(kuò)展。

羅盤指向的不是“地點”，而是“持有者最渴望的東西”。這意味著它可以用來找到任何東西——只要持有者足夠渴望它。當(dāng)杰克渴望找到瓊斯的心臟時，羅盤指向了心臟的方向。當(dāng)威爾渴望找到杰克時，羅盤指向了杰克的方向。當(dāng)伊麗莎白拿著羅盤時——在第一部的荒島上，羅盤指向了杰克，因為他是自由的化身。

漢斯·季默全面接管第二部的配樂后，音樂的風(fēng)格也變得更加豐富和深沉。《Davy Jones》是第二部最偉大的配樂創(chuàng)作。這段音樂以管風(fēng)琴為主奏樂器，深沉、陰郁、莊嚴(yán)。它完美地捕捉了瓊斯的悲劇性——他是一個被遺棄的神，一個被背叛的情人，一個被困在永恒痛苦中的怪物。管風(fēng)琴的音色讓人聯(lián)想到教堂，而教堂音樂通常是與“神”和“神圣”相關(guān)的——瓊斯是一個“墮落的神”，配樂也因此帶著一種“被褻瀆的神圣”感。

《Wheel of Fortune》是輪子劍斗場景的配樂。這段音樂充滿了張力和緊迫感，隨著輪子的旋轉(zhuǎn)和角色位置的交換，音樂的節(jié)奏不斷變化。這是一段極具“動作感”的音樂，與畫面的配合天衣無縫?！都永毡群１I2：亡靈寶藏》是一部關(guān)于“債務(wù)”的電影。每個人都欠別人什么東西：杰克欠瓊斯一個靈魂，威爾欠父親一條命，伊麗莎白欠杰克一個解釋，瓊斯欠卡呂普索一個承諾。

在特效投入上，第二部共制作了800個特效鏡頭，遠(yuǎn)超第一部的326個。2005年3月，《亡靈寶藏》和《世界的盡頭》背靠背開拍。這是一個當(dāng)時前所未有的制作規(guī)模——連續(xù)拍攝兩部大制作電影，總預(yù)算超過4億美元，拍攝周期長達(dá)260天，參與人員超過400人。在第一部《黑珍珠號的詛咒》中，特效團(tuán)隊使用的是手工動畫（keyframe animation）和光學(xué)動作捕捉的結(jié)合方式。對于戴維·瓊斯這個角色，iMoCap提供了面部動作捕捉的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。工業(yè)光魔的團(tuán)隊在比爾·奈伊的臉部貼上了捕捉點，并在眼部和嘴唇周圍化了妝——因為這些區(qū)域的動作還接近人類，工業(yè)光魔決定保留比爾·奈伊真實的雙眼。如果說第一部的主題是“詛咒”（貪婪的懲罰），第二部的主題就是“債務(wù)”（自由的代價）。

“債務(wù)”是人類社會中最基本的道德概念之一。它意味著你曾經(jīng)從某人那里獲得了某物，現(xiàn)在必須“償還”。在《加勒比海盜2：亡靈寶藏中》中，債務(wù)被推向了極致：杰克欠瓊斯一個靈魂。這不僅僅是一種普通的債務(wù)，而是一種關(guān)乎生命、自由和身份的終極債務(wù)。但瓊斯的債務(wù)并非唯一的債務(wù)。威爾欠他父親——他必須救出比爾，這是家庭責(zé)任帶來的債務(wù)。貝克特欠東印度公司——他必須完成任務(wù)，這是體制帶來的債務(wù)。

伊麗莎白欠杰克——她在荒島上的背叛讓她對杰克產(chǎn)生了愧疚，這是一種道德上的債務(wù)。電影第二部的名字為：加勒比海盜2：亡靈的寶藏 Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest第一部中，杰克是一個“幸運的投機(jī)者”——他總是在最后一刻找到出路。第二部中，杰克不再幸運——他被債務(wù)追得無處可逃，最終被克拉肯吞噬。威爾和伊麗莎白的愛情是“純真的”——他們在冒險中找到了彼此。第二部中，他們的愛情面臨考驗——外部的威脅、內(nèi)心的懷疑、以及杰克的“闖入”，巴博薩是“純粹的惡”——他背叛杰克，他詛咒船員，他追殺威爾和伊麗莎白。第二部中，瓊斯是“復(fù)雜的惡”——他曾經(jīng)愛過，他被背叛過，是可憫的。

第一部中，德普塑造了一個“略帶神經(jīng)質(zhì)的表演”，被影迷廣泛接受并喜愛。那種搖晃的步態(tài)、含糊的臺詞、忽明忽暗的眼神，共同構(gòu)成了一種獨特的喜劇節(jié)奏。到了第二部，德普在保留這些表層特征的同時，為角色注入了更深層的情感維度。

德普的表演風(fēng)格以“自由、不拘泥的瘋癲設(shè)計”著稱，而在第二部中，這種“瘋癲”被賦予了新的內(nèi)涵——它不再只是搞笑的手段，而成了掩蓋內(nèi)心恐懼和迷茫的面具。在龜島碼頭獨坐的落寞、面對戴維·瓊斯時眼底閃過的恐懼、被伊麗莎白吻后復(fù)雜難言的表情、被銬在船上看著伙伴們離去時克制的沉默——這些都是德普在第二部中為杰克添加的“情感層次”，而它們在第一部中幾乎不存在。如果說第一部中表演是“向外綻放”的第二部中他的表演是“向內(nèi)收斂”的。

杰克·斯派洛船長：

一個永遠(yuǎn)在償還債務(wù)、卻始終未曾失去自由的靈魂