Between the Devil and the Deep ?Blue Sea
一直偏愛小格局的電影，覺得更精致耐品，不需要準(zhǔn)備特別沉重的情緒，不需要聯(lián)系太多過去或者未來，也更適合獨(dú)處。
看這部電影的時(shí)候剛我結(jié)束一段時(shí)間忙碌的工作，江城也下了一場秋涼，天色昏暗。我窩在宿舍盤算著怎么打發(fā)下午的時(shí)光，于是在英國電影的分類里發(fā)現(xiàn)了這部《蔚藍(lán)深海》。海報(bào)上抖森將臉深深埋在蕾切爾的后頸里，蕾切爾的短發(fā)蜷曲著散落，閉著眼，側(cè)臉的緊縮的眉頭里，透露著隱忍與掙扎。
暫且拋開女性獨(dú)立和意識流電影的爭議，我這里只想談?wù)動捌信鞯母星槁肪€。
我看電影一直習(xí)慣于將自己放入角色，融合自己的經(jīng)歷和心理，去感知演員每一個(gè)眼神和動作，和導(dǎo)演獨(dú)具匠心的細(xì)節(jié)。（或許這也是為什么我喜歡看小格局的電影，自身的經(jīng)歷便不是那么豐富，自然融入不了大格局）
影片一開始便是Hester的自殺。遺書用英音緩緩念出，鏡頭里是隧道一般的深邃的畫面。她一個(gè)人上樓，吞下12顆藥片，然后將自己裹在毛毯里，沉沉睡去。
夢里她夢到Freddie，夢到他溫柔的情話，他笑著，深情而專注地對她說：你相信嗎，我從來沒遇到過像你這么美的女孩兒；她夢到與他身體交織，他在她身邊睡得熟悉而安穩(wěn)，她吻了他的肩；她夢到第一次見到Freddie，他熱情又天真，給她描述那個(gè)從未經(jīng)歷過的世界，他說話的時(shí)候眼里閃爍著光芒。
為什么呢，為什么會這樣呢。那些美好，怎么就破碎了呢。
他離開多久了，他還回來嗎，他會不會已經(jīng)不愛自己了。
這種安全感的缺乏幾乎是每個(gè)戀愛中的女人的通病?？纯涂偸菐е┎唤猓嬲w會過的人卻懂得唯有情深才至于此。更何況，F(xiàn)reddie是一個(gè)那樣自由不安分的靈魂，他像風(fēng)，Hester只是隨他飄搖的一片無棲之葉。噢，忘了交代，Hester還是一個(gè)世人眼中背棄婦道的荒謬之人，她與Freddie感情的基礎(chǔ)本就脆弱，本就需要更多的愛與關(guān)懷。
Hester的丈夫William是一個(gè)老派的英國紳士，一生保守而謹(jǐn)慎。他的母親曾對Hester 說：“遠(yuǎn)離激情的一切，那些東西只會帶來危險(xiǎn)?！?/b>William一直保持著傳統(tǒng)的做法，甚至堅(jiān)持夫妻分床而睡。他對Hester的愛毋庸置疑，他覺得她一切都好。但是Hester卻認(rèn)為他無止境的謙卑和順從極大地傷害了她的自尊心，他的溫潤，讓Hester對平靜如死水般的生活的厭惡像一枚打入棉花的石頭般無力。
這種長久的壓抑產(chǎn)生的結(jié)果往往極端，這也解釋了為什么即使一開始Hester就知道和Freddie的感情不會有結(jié)果，卻義無反顧地飛蛾撲火。那火光太迷人了，F(xiàn)reddie的眼睛太讓人無法自拔。（畢竟是我抖森?。?p>太喜歡的東西就會患得患失，患得患失的結(jié)果必然是失去。Hester的對感情的絕望深深激怒了Freddie，同時(shí)也帶來了Freddie對這段感情的厭惡。且不說Freddie的感情到底有幾分，他那樣不愿意受束縛的人，自然也不愿意受到任何感情的牽絆。也正是由于這種灑脫讓他獨(dú)具魅力，而這種魅力恰恰吸引了感情空虛的Freddie,所以這是個(gè)惡循環(huán)。William問她所以這是個(gè)悲劇嗎，她說，沒那么嚴(yán)重，只不過有點(diǎn)讓人悲傷罷了。她一直知道的，這不是多么值得渲染的事情，對Freddie來說，自己永遠(yuǎn)不可能是歸途。
影片里面房東太太的一句話讓我印象尤其深刻，她安撫著躺在病床上的丈夫，對Hester說：“Between the devil and the deep blue sea.”
“在魔鬼與蔚藍(lán)深海之間。”這是一句諺語，字幕的翻譯是“進(jìn)退兩難”，而我卻認(rèn)為是“進(jìn)退無路”，稍有不慎，便可能步入火坑，要么就跌入萬丈深淵。這份求而不得，得而不惜，舍而不能的愛，最終讓她崩潰，于是她選擇死亡。情深不壽，慧極必傷。Hester的感情太過濃烈，雖然在外人看來那只是一個(gè)出軌女人的自食惡果，但是放在那樣一個(gè)時(shí)代，1940年冷戰(zhàn)后后暫時(shí)平靜的倫敦，有人固守傳統(tǒng)，也有人隨時(shí)想要打破這令人發(fā)瘋的平靜。Freddie是這樣的，Hester也是這樣的。一個(gè)是退役的飛行員無法適應(yīng)平淡的生活，一個(gè)是保守派婚姻的犧牲品向往自由熱烈的愛情，兩人相遇，便是干柴烈火，電光火石之間，蒼穹炸裂。他們都是玩火之人，然而Hester終究是女性，那個(gè)時(shí)代還不能獨(dú)立自主的女性，她的視野很小，有男人愛，就充滿激情，沒有愛情，就淪落成泥。這也是為什么她落了個(gè)悲劇結(jié)尾。而Freddie，深情是他，無情也是他，來的時(shí)候不由分說闖入Hester的世界，走的時(shí)候也決絕得仿若從未愛過。我一直記得Hester低著頭懇求他留下的時(shí)候，他面無表情扔下一先令，嘲諷地說了一句：“燃?xì)忮X?！?? 真像一個(gè)十足的王八蛋啊。（不過抖森那么帥我也就原諒他了）他不會受傷的，他不會輸，因?yàn)閺囊婚_始他就沒有下過籌碼。
我很贊同一個(gè)網(wǎng)友的觀點(diǎn)，她(應(yīng)該都是沖著抖森的美色來的女生吧）說Hester和Freddie在一起的時(shí)候其實(shí)從未真正快樂過，她一直小心翼翼，（Freddie一定不喜歡看到任何她消沉的樣子）甚至連Freddie的玩笑她都不知道如何應(yīng)對。她去酒館找摔門出走的Freddie的時(shí)候所有人正在唱《you belong to me》,她的眼中全是尷尬與無措，這是她完全陌生的世界。
他過去的輝煌、英勇，她聽過無數(shù)遍，卻從未經(jīng)歷過。她不懂那個(gè)充滿變數(shù)與激情的戰(zhàn)場，不懂那些燃燒的生命，她只是貪婪地吸吮著那團(tuán)火焰散發(fā)的光芒與溫暖，她可以把自己燒成灰燼，但她終究不是他們。
影片最后的細(xì)節(jié)讓我十分感動。Freddie說要去里約，Hester強(qiáng)笑者說我們什么時(shí)候走？Freddie說不是我們，是我。Hester低下頭，眼里是預(yù)料到的黯然與絕望。她乞求他再陪伴自己最后一個(gè)夜晚，F(xiàn)reddie拒絕了，他說：“我怕你一說話，我的意志就會不堅(jiān)定。”這也是大多數(shù)戀人分手的寫照吧，感情的終點(diǎn)，曾經(jīng)的痛苦和傷害已經(jīng)不重要，我不會回頭，但是你仍然是我的弱點(diǎn)，我的軟肋。你別開口，我怕我潰不成軍。（抖森說這句話的時(shí)候深情得我想給他生猴子）
清晨醒來，F(xiàn)reddie提著皮鞋小心翼翼地穿過客廳，木地板發(fā)出輕微的響聲，Hester被驚醒（我覺得她應(yīng)該一直沒怎么睡著），起身，套上外衣，靠在門框上笑得疏離，“你看上去不錯(cuò)?！彼f，“但是你的皮鞋得擦擦了。”
這是她最后的深情了吧，他不想她說，她便不說;他討厭看她哭，她便微笑;他一定要走，她便不再挽留。她不是為了維護(hù)自己的尊嚴(yán)，在她決定撲火的那一刻起她就放下尊嚴(yán)了，她只是為了讓這個(gè)自己深愛的男人，走得不牽掛，不自責(zé)。他走了，她的眼淚終于決堤。她點(diǎn)燃了壁爐，火光跳躍。窗外的婦女推著柴火，小孩子快樂地唱著歌，沒人知道她經(jīng)歷了什么，也沒人會關(guān)心她經(jīng)歷了什么。無論昨晚怎樣泣不成聲，醒來時(shí)這個(gè)世界依然車水馬龍。現(xiàn)代社會的價(jià)值觀告訴我們生活還要繼續(xù)，而上世紀(jì)四十年代，那個(gè)心死的英國婦人，選擇了畫地為牢。你可以說她不值得，我卻認(rèn)為她更純粹。情深似海，情深不壽。畫面的終點(diǎn)是一扇緊閉的門，她的世界從此無人進(jìn)出。整部電影都是濃濃的英式復(fù)古風(fēng)情，鄉(xiāng)村風(fēng)的壁紙，老式電話，英式下午茶，善良的房東太太，小提琴和老唱片，男女主人公優(yōu)雅的英腔，和華生（Hester的丈夫）的老派紳士作風(fēng)。
看完電影揮之不去的是蕾切爾靠在沙發(fā)上抽煙的場景，她穿著吊帶睡衣，披著墨綠色的呢子外套，頭發(fā)慵懶而蜷曲，煙圈迷離中眼神空洞。蕾切爾的形象向來是優(yōu)雅而大度，用來演這么一個(gè)柔弱的角色，不僅更惹人憐惜，還添了一份固執(zhí)和堅(jiān)定。不為別的，只為蕾切爾和抖森這兩只尤物，這也是一部值得一看的片子。? ? ? ?
