出自深處
------讀特拉克爾詩
二十世紀(jì)初可以說是德語文藝發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)代，天才云集，群英薈萃，可以說這在世界文藝發(fā)展史上都是一大奇觀，以前不常見，未來或許也不再有，除了這個(gè)時(shí)代。世界上迄今最為重要的文藝思潮幾乎出現(xiàn)于這也時(shí)期，“咖啡館文化”、頹廢主義的托馬斯?曼、卡夫卡的表現(xiàn)主義、弗洛伊德的精神分析……內(nèi)容涵蓋文學(xué)，思想，哲學(xué)，精神等等。流派，天才人物不勝枚舉，讓人驚嘆，到底是什么樣的一個(gè)時(shí)代既能孕育出如此眾多的杰出人物？百思不得其解，和日耳曼語系這個(gè)民族的性格有關(guān)嗎？而接下來要說的就是這一時(shí)期出現(xiàn)在詩歌領(lǐng)域的天才特拉克爾，特拉克爾出生在奧地利一家中產(chǎn)階級(jí)，父親經(jīng)商家境還算殷實(shí)，但父母常年忙于事業(yè)對(duì)詩人疏于管理讓年輕的特拉克爾養(yǎng)成了孤僻，自傲，放蕩不羈的性格，中學(xué)時(shí)代就活躍于煙花巷柳之地，后面加上他父親的離世，家道中落，加劇了他生活的困境更是染上了煙癮。特拉克爾很小就表現(xiàn)出了詩歌寫作的天賦，十三歲就完全了自己的第一本詩集，盡管這本詩集沒引起多大的反響，內(nèi)容，形式上還有很強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，但作為天才詩人的他已在詩歌理念上表現(xiàn)出了超前的感知能力，尤其對(duì)于色彩的捕捉能力，這也為他后來成為表現(xiàn)主義先驅(qū)奠定了基礎(chǔ)，我們讀他的詩這點(diǎn)是非常明顯的，尤其一些關(guān)于色彩的詞語，也是這點(diǎn)使他后面的詩歌發(fā)生了本質(zhì)上的區(qū)別，這點(diǎn)區(qū)別不僅僅對(duì)于他而言更是對(duì)整個(gè)德語詩歌而言，這種沖擊讓德語詩歌徹底發(fā)生了改變，結(jié)構(gòu)等等，所以很多評(píng)論家才說特拉克爾也是德語詩歌從浪漫主義過度到現(xiàn)代主義的一個(gè)關(guān)鍵性人物，尤其在他第二本詩集上更加的明顯，盡管他的詩歌中充滿了太多晦暗且神秘的詞，被稱為黑暗詩人，或許這和他的經(jīng)歷，性格，成長環(huán)境有關(guān)，但他的詩歌確實(shí)充實(shí)了德語詩歌，把德語詩歌發(fā)揮到了某種極致，并列里爾克，策蘭。特拉克爾唯一的遺憾是英年早逝沒走完一個(gè)大師該走完的路，但，這一點(diǎn)也不影響他在世界詩歌史上的地位?；氐角懊婺屈c(diǎn)，詩人對(duì)于色彩的敏感，我覺的也是這點(diǎn)讓他的詩歌讀起來更加的破碎并難以理解，但，不然，這也是詩歌發(fā)展的一個(gè)過程，詩人把更多的思想，哲學(xué)融入了更為凝煉的詞語，從而表達(dá)出更多的詩意與想象能力，這就是詩歌變革，打亂感官，新興的藝術(shù)魅力。往大了看詩人詩歌寫作的對(duì)象可分為三類，詠物類，人物類，沉思類，這之中我們可以發(fā)現(xiàn)悲觀貫穿其中，加上特有的色彩捕捉能力，思想的深邃形成了一種獨(dú)一無二的感傷美，這就是他詩歌最為明顯最讓人動(dòng)容的一點(diǎn)，圍繞生命，生存，時(shí)間，孤獨(dú)，死亡等主題最后才引入哲學(xué)。下面我們就來看一首他的詩：有一片落著一陣黑雨的留茬的田地/有一株孤零零豎著的棕色樹/有一陣圍著空茅屋絲絲吹著的風(fēng)/
這個(gè)黃昏多么凄涼/村落那邊/還有瘦小的孤兒在拾些許的落穗/她的眼睛圓圓的金燦燦地盯著暮色/她的胸懷期待著漂亮的新郎/在回家的路上/教人發(fā)現(xiàn)甜蜜的身體/腐爛在刺叢里/我是一個(gè)影子遠(yuǎn)離陰沉的村落/我從林苑的水井里飲著/上帝的沉默/在我的額頭是冰冷的金屬/蜘蛛尋找著我的心/有一盞燈在我的口中熄滅了/夜間我發(fā)現(xiàn)自己在荒原上/上面堆滿了星星的垃圾和塵埃/在榛屬叢林里/又一次響起了透明的天使《出自深處》。詩的一，二，三節(jié)詩人描繪了一個(gè)地獄般的場(chǎng)景，這里寫出了戰(zhàn)爭的殘酷，當(dāng)時(shí)歐洲正處于一戰(zhàn)之中，當(dāng)然，我們也可以看一下詩人是如何寫的，首先我們可以看意象，“茬”“穗”，這兩個(gè)詞和普通人息息相關(guān)，說明當(dāng)時(shí)大多數(shù)人已食不果腹，尤其“孤兒”一詞，使這種關(guān)系更加的劇烈，第三節(jié)中“身體”“腐爛”讀后更是讓人有種不適感，但使整首詩的內(nèi)部張力達(dá)到了一個(gè)高潮，但詩人沒有接下去寫，沒有主觀情感的介入，最后幾節(jié)回到了自身，兩個(gè)空間的平面寫作，落到了自己的處境，一種無奈，呼應(yīng)了波德萊爾，杜甫的《三吏三別》，縱觀整首詩陰郁悲涼，戰(zhàn)爭過后人性的弱點(diǎn)，光輝，以及個(gè)體對(duì)于生與死的思考，所幸，詩人最后給我們留了一點(diǎn)念想，希望，“響起了透明的天使”。
20260529月亮湖畔
