前陣子我花了半天時間閱讀了胡安·魯爾福的作品《佩德羅·巴拉莫》，讀完之后內(nèi)心感到困惑并且心情無法平靜，于是想寫下一篇讀后感整理心情。

小說講述了 “我”（主人公胡安·普雷西亞多）為了完成母親的遺愿，去科馬拉尋找自己的父親——佩德羅·巴拉莫的故事。作者成功塑造了佩德羅這樣一個莊園主的形象。他為人奸詐、殘忍，為了發(fā)財致富可以不擇手段。他與自己最大的女債主結(jié)婚的目的是想賴賬并且侵吞她的財產(chǎn)，婚后不久便拋棄了她，使她含恨死去。佩德羅為了搶奪別人的土地，竟然派手下將人活活勒死……種種殘酷的手段讓人覺得他是“仇恨的化身”，但是他身上不僅有“狠毒”，也有“愛”。為了替自己死去的兒子超度亡魂，他忍氣吞聲地向神父祈求。在他唯一愛過的女人蘇薩娜亡故后，佩德羅萬念俱灰，整日不吃不喝，坐在家門口遙望妻子“去天堂的那條道路”。這本書能讓我想到，盡管權(quán)勢滔天，也留不下心愛的女人和兒子的生命。想到為了掠奪財富而欺壓科馬拉村的人，滿足自己的欲望。想到罪惡的終點(diǎn)在哪里？佩德羅·巴拉莫的宿命在哪里？他眼里曾經(jīng)漠視的生命，如同草芥一樣的人，有的已經(jīng)去世了，有的逃走了，還有的在準(zhǔn)備成為佩德羅·巴拉莫。巴拉莫的意思是“荒原”，我想這片無人的荒原上，有一個寂寞的影子，他左手金錢，右手刀槍，他無所不能，他橫征暴斂，他是誰？還有誰能記得？

剛開始閱讀時我覺得云里霧里，人物出場順序混亂、主語不明確、已故之人和未亡人對話……可是當(dāng)我理解了大部分內(nèi)容之后便被這本書深深吸引住。佩德羅這個形象雖然是粗線條式的，但是卻很鮮明，頗具典型意義。這部小說是完全用現(xiàn)代小說的手法寫成的新小說，這部小說在寫作技巧上有以下幾個主要特點(diǎn)：

一、它摒棄了以往用第一人稱、第二人稱或者第三人稱的敘事角度，用獨(dú)白、對話、追敘、意識流、暗示和隱喻等手法，是小說猶如一塊塊看起來互不相關(guān)，實(shí)際上卻有著內(nèi)在聯(lián)系的畫面鑲拼而成的畫卷。同時書中人物的性格、特征會由人物自己的言行來表示，作者不做任何介紹，一切全由讀者自行感受、發(fā)揮想象力，由讀者去總結(jié)，這就是開放性小說的特點(diǎn)。

二、這本書將不同時間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事件列入同一“畫面“，仿佛一副由各種元素拼湊而成的超現(xiàn)實(shí)主義畫作。

三、小說模糊了生與死的界限。這本書完全人鬼不分，書中眾多人物幾乎都是死人，但他們卻同時又像活人一樣進(jìn)行對話、回憶、敘述往事。其實(shí)魯爾福這種荒誕神奇的寫作方法古已有之，作為墨西哥的作家，更有古老的阿茲特克文化作為依據(jù)。

阿茲特克人認(rèn)為，人死后靈魂得不到寬恕，便難以入天堂，只好在人間游蕩，成為冤魂。另外，墨西哥人對死亡和死人并不害怕，他們每年都有死人節(jié)，讓死人回到活著的親人中來。也正是由此，小說中的科馬拉被寫成一個荒無人煙、鬼魂晝行的山村。在那里，由于冤魂們得不到超度，它們到處游蕩、呼喊、喧鬧。這種象征手法也向人們表明，在佩德羅·巴拉莫這樣的莊園主的欺詐下，民眾非死即亡，幸存者為了活命只好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

讀完這本書，我有點(diǎn)理解了為什么不好讀，主要是碎片式的語言和結(jié)構(gòu)，讓我們跳躍思維跟不上書的節(jié)奏，而且表面并不連貫的內(nèi)容也很費(fèi)精力，當(dāng)然這也是這本書的特點(diǎn)。這是一部緊湊和語言精練的作品。

感謝讓我能遇到這本書，讀過之后才能想到，再罪惡的人也還有故鄉(xiāng)，在你成為別人的陰影時，他們不會想起你是誰，因?yàn)樵谒麄冄劾镏挥锌謶?、躲避。愛能挽救這些罪惡嗎？我想我不知道答案。