《海邊的曼徹斯特》：雖然不圓滿，但更像我們的生活
當一段悲傷往事成為一個人生命的全部，那么這就是悲劇真正的開始。《海邊的曼徹斯特》，以美國一個曼徹斯特海邊城市為悲傷開始的舞臺，卻以歐洲性冷淡一樣的慢調(diào)性運鏡，加上陰郁的弦樂和鋼琴的安排，為我們撕開一個人悲劇的創(chuàng)傷。
《海邊的曼徹斯特》中都是寫實的情節(jié)，也全是輕松的表演。影片含蓄的演繹也許會讓期待浮華的戲劇瞬間和夸張的情感沖突的觀眾失望。
該片從始至終都彌漫著一種催人心碎的情緒，導演像撕口袋一樣一點點鋪開劇情，然后把這種難以言說的情緒均勻地注射到整個故事框架里。所以觀眾最終看到的并不是一個故事，而是一種情緒和細節(jié)交替襯托的呈現(xiàn)。
該片是紀實風格的作品，故事本身和演員的表演，本身就具有足夠張力了。在某些情緒釋放最強烈的時刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。這樣一個故事，固然無法令觀眾放松，但它有另一種“釋然”效應(yīng)，它會讓觀眾更加珍惜眼前的幸福。
當一段悲傷往事成為一個人生命的全部，那么這就是悲劇真正的開始。《海邊的曼徹斯特》，以美國一個曼徹斯特海邊城市為悲傷開始的舞臺，卻以歐洲性冷淡一樣的慢調(diào)性運鏡，加上陰郁的弦樂和鋼琴的安排，為我們撕開一個人悲劇的創(chuàng)傷。
《海邊的曼徹斯特》中都是寫實的情節(jié)，也全是輕松的表演。影片含蓄的演繹也許會讓期待浮華的戲劇瞬間和夸張的情感沖突的觀眾失望。
該片從始至終都彌漫著一種催人心碎的情緒，導演像撕口袋一樣一點點鋪開劇情，然后把這種難以言說的情緒均勻地注射到整個故事框架里。所以觀眾最終看到的并不是一個故事，而是一種情緒和細節(jié)交替襯托的呈現(xiàn)。
該片是紀實風格的作品，故事本身和演員的表演，本身就具有足夠張力了。在某些情緒釋放最強烈的時刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。這樣一個故事，固然無法令觀眾放松，但它有另一種“釋然”效應(yīng)，它會讓觀眾更加珍惜眼前的幸福。
一部電影抑或是一個文藝作品，講到最后，其實最吸引人的還是“人”本身，人物，人性，人格魅力。所以男主角卡西 阿法萊克功不可沒，他把一個沉默寡言、不愿交際、封閉自己、活在過去無法自拔的中年男子演繹的生動形象。他說話的聲音、語氣、神態(tài)，還有肢體動作，都完全沉浸在這個人物中，無時無刻不在自然流露著那份難以言說的、來自生活本身的疼痛感。作為觀眾，我們順理成章的被這個低氣壓男人牽引、帶入，不知不覺的就走入他的世界，完全感覺不到他在演，而是認為他就是這樣一個人。
男主如同行尸走肉一般，對生活失去希望。但在面對各種棘手事件的時候，他還要必須保持理智、冷靜的頭腦。他得活著，得幫侄子去解決各種現(xiàn)實的問題。其實這種壓抑、內(nèi)斂的表演狀態(tài)，非常難拿捏，不能演的太過，不可以完全的麻木、對外界無反應(yīng)；但又必須收著、藏著，把所有的感受都放下來、沉下去……
無法忘卻的過去一通電話，開啟了這個男人背后的故事，也從男主駕車回到曼徹斯特開始，開啟了他回憶往事的旅程。
剛剛到達醫(yī)院，哥哥卻在一小時之前去世了。雖然內(nèi)心痛苦到極限，但他依然冷靜，接下來該通知什么人、如何處理后事、到冰球場找到侄子……每一步看似繁雜，但他都在一點點的穩(wěn)步推進。
這個段落，幾乎都是現(xiàn)實與過去的反復交叉。而回憶的部分往往是直給，沒有任何鋪墊和轉(zhuǎn)場，特別直接的就轉(zhuǎn)換到回憶。比如電梯里說起曾經(jīng)的醫(yī)生，一下子就回到當時確診哥哥心臟病時的場景；再比如當律師告訴他哥哥的遺愿是讓他搬回來，帶著自己的兒子一起生活時，敘事也在男主的猶豫為難與過去的生活之間來回游走——這其實是非常符合現(xiàn)實的——男主一直在回想當時讓他不得不離開的那場事故。
原來男主曾經(jīng)有一個幸福的家庭，2女1男三個孩子，可是在一個晚上，他和朋友們喝多了，在妻子趕走朋友后，他為了給家里取暖，便生火加木柴，然后自己去便利店買東西。因為忘記封上防火屏，火爐里的木柴引發(fā)大火，他的妻子被救，但是三個孩子全被活生生的燒死。
凄涼的音樂，悲慘的回憶，他親手毀了自己的美好生活，當時甚至一度企圖自殺。
這樣的遭遇估計任誰也無法承受的，所以他選擇離開，遠離這個傷心之地。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。
影片的后半段，侄子入侵式的加入他的生活，以及前妻試圖融化他們過往的傷疤，成為了男主之后心路歷程的兩盞微弱的燈塔，這也是影片后半段所要說的故事。
叔侄之間的相處，年齡之間的代溝，監(jiān)護權(quán)的責任，以及觀念之間的拔河，每一個層面，都在讓男主重拾為人父的信心，哪怕這個信心男主從來沒有打算過拾起過。
放下，并不是一件容易的事。就在這份糾結(jié)的情緒和兩難的選擇中，男主一邊照顧侄子，一邊處理后事。然而侄子卻不能完全的理解，因為修船的事，因為葬禮的事、因為到底是否要離開的事，兩個男人之間爭吵不斷，出現(xiàn)了分歧和矛盾。
他想要帶著侄子離開這里，但侄子在此有自己的朋友、女友，還有自己的球隊、樂隊，如果就這么離開，那就等于打亂了孩子的正常生活；可是如果他搬回來住，卻怎么也過不了自己那一關(guān)，而且他也嘗試著為了侄子去妥協(xié)，在當?shù)卣夜ぷ?，但工作找不到，還被鎮(zhèn)上的人排擠……
這便是生活，總是有很多的難題，總是無法讓你如愿。
與此同時，哥哥的前妻也來嘗試接觸兒子，邀請他們?nèi)コ燥?，可是媽媽曾?jīng)是個酒鬼，還被送進精神病院，現(xiàn)在雖然康復，但依然敏感、緊張，與兒子之間也十分生疏，一頓普普通通的飯，讓兒子吃得倍感壓力，這時候孩子心里也明白，還不如和叔叔在一起的好。而叔叔也在想盡辦法去修復和侄子的關(guān)系，他賣掉哥哥的槍買來新的馬達，為侄子保住了他心愛的船。
就在我們以為，男主會為了侄子，放下過去，重新開始的時候。男主偶遇前妻，前妻哭泣著向他道歉，承認當時自己說的話太過分，但是男主還是無法原諒自己，一句：“我心里什么都沒有了”，讓我們感受到他內(nèi)心深處深深的絕望。
我沒有辦法擺脫往事，我走不出來。
這是他對侄子最后的坦承——他無法留在這里，他不知道該如何面對這個曾經(jīng)給他帶來人生最悲痛經(jīng)歷的地方，貌似只有逃避，只有離開，才能讓自己茍延殘喘的繼續(xù)活下去。
最后，男主將侄子的監(jiān)護人改成了哥哥的好友，侄子不用搬家，他也不用留下來。問題雖然也得到了解決，但并非我們期盼的大團圓結(jié)尾，而這樣的結(jié)局倒更像是我們生活中真實的故事。
海邊的曼徹斯特，那么美那么浪漫；但現(xiàn)實的生活卻是如此的冰冷和殘酷。
不是所有事情都能過得去的，放下、忘記、與過去和解，與現(xiàn)實和解，與自己和解，也并不是想象的那么容易。
-End-
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