相信推理小說(shuō)迷們對(duì)偵探推理界的女王阿加莎的經(jīng)典著作之一，并先后數(shù)次被搬上熒幕的《東方快車謀殺案》一點(diǎn)都不陌生。
但對(duì)于既沒(méi)有讀過(guò)原著，也沒(méi)有看過(guò)之前任何版本電影的我，從人物到情節(jié)，每一點(diǎn)都是新的。所以作為一張白的如此徹底的A4紙，扣扣的感官體驗(yàn)當(dāng)然（也只能）是最直接的，畢竟沒(méi)有任何先入為主的可能條件。
那我們就廢話不多說(shuō)，直接進(jìn)入主題吧。
先為和扣扣一樣對(duì)本片毫無(wú)了解的小伙伴們做個(gè)簡(jiǎn)介：著名的“東方快車”上發(fā)生了一起離奇命案，車上的每個(gè)人都有可能是隱藏的殺手。在同搭列車的比利時(shí)大偵探波洛縝密的邏輯分析后，一個(gè)個(gè)令人痛苦的故事和一起多年前的兇殺案重新浮出水面，案情也隨之大白。
第一感覺(jué)：好看！取景好看！服裝好看！妝容好看！色調(diào)，質(zhì)感簡(jiǎn)直搭配的太講究了！女話劇演員（米歇爾·菲佛）的絲綢裙，女伯爵（露西·波頓）的頭紗……對(duì)于扣扣這種復(fù)古迷，真的是毫無(wú)抵抗力?。∮绕涫莻商讲宓奈鞣?，胡子，拐杖，每一處都是細(xì)節(jié)。全程花癡臉！
影片一開(kāi)始，耶路撒冷異域風(fēng)光的大畫(huà)面讓人瞬間覺(jué)得此片有份量有厚度（好吧，我承認(rèn)這是亂說(shuō)的，就是單純的喜歡耶路撒冷）導(dǎo)演用短短幾句臺(tái)詞和畫(huà)面，就把波洛形象生動(dòng)的勾勒出來(lái)，即使是沒(méi)有看過(guò)原著的觀眾也能馬上對(duì)偵探有一個(gè)了解。
雞蛋只吃高低一樣并煮至40℃的（小扣真的好喜歡那個(gè)送雞蛋的小男孩兒，亮晶晶的眼睛里全是質(zhì)樸和快樂(lè)），一只腳踩到牛糞之后另一只腳也要再踩一遍，可以看出他對(duì)心理上的平衡感的極致甚至有些苛責(zé)的追求；從壁畫(huà)上的一條細(xì)微裂縫找出小偷到為了防止小偷逃跑而提前插入墻縫的拐杖，將這位蓄這精致小胡子的波洛偵探的敏銳機(jī)智顯示得淋漓盡致。
他在閱讀狄更斯的時(shí)候笑得像個(gè)孩子，在拒絕古董商人（德普）時(shí)“我不喜歡你這張臉”的任性直率，在對(duì)著剛出爐的面包雙眼放光的可愛(ài)，在面對(duì)那群即使兇手又是受害者時(shí)的進(jìn)退兩難；這部電影帶給我們的是一位有正義又充滿溫情的偵探；是一位有血有肉，滿腔熱血，有時(shí)卻也無(wú)能為力的鄰家老人。
我最喜歡的一場(chǎng)戲是波洛掏出了槍放在桌子上，對(duì)著十二個(gè)在陰影中的人說(shuō)：“現(xiàn)在你們唯一的選擇就是殺了我，把我扔到冰湖里。這樣你們就都是無(wú)罪的了?！迸拕⊙輪T在一番掙扎后選擇了自殺，但槍中并沒(méi)有子彈。我相信這是偵探波洛給所有兇手的一個(gè)測(cè)試，也是壓下他心中天秤的最后一根稻草。他用自己的生命作為賭注，只為確認(rèn)了他即將要放過(guò)的人，是即使在自己生命受到威脅的情況下，依然不愿意為了掩蓋罪行而殺掉無(wú)辜的人——波洛。
女話劇演員的選擇，還有當(dāng)她用槍指著偵探時(shí)其他人的反應(yīng)，都體現(xiàn)出他們依然有成為好人的可能。
與其說(shuō)它是一部剝繭抽絲的推理片，倒不如說(shuō)是一場(chǎng)對(duì)人性的拷問(wèn)。當(dāng)我們?cè)庥鋈碎g慘劇，生活失去了前進(jìn)的動(dòng)力，心灰意冷；但若選擇用別人的鮮血來(lái)暖自己的心，當(dāng)作再次前行的燃料，正義還會(huì)站在我們這邊嗎？解脫真的會(huì)來(lái)臨嗎？
說(shuō)完喜歡的，再談?wù)効梢赃M(jìn)步的空間。十二個(gè)嫌疑犯每個(gè)人都有雙重身份，且因?yàn)殡娪皶r(shí)限問(wèn)題，梳理過(guò)程不可能像小說(shuō)中如此細(xì)致。如此紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系和撲朔迷離的陳年舊案都給扣扣這沒(méi)有背景的小白在觀影中造成了不小的困擾。尤其是當(dāng)偵探進(jìn)行快速分析和內(nèi)容輸出時(shí)，扣扣跟上了邏輯分析，但卻對(duì)身份和名字產(chǎn)生了混亂。
雖然《東快》中卡司強(qiáng)大，眾星云集，每一位都表現(xiàn)的非常好，但好像沒(méi)有誰(shuí)的角色魅力從中顯露出來(lái)，都被壓在偵探的光芒之下。大家對(duì)于他們所飾演的角色的了解也大部分是從偵探的分析中獲得，所以在人物刻畫(huà)上，扣扣是覺(jué)得稍顯不足。而這也引發(fā)了更大的問(wèn)題——幾乎為零的角色代入感。
整部片子看下來(lái)，與其說(shuō)是推理片，倒更像是一場(chǎng)華麗的偵探展示秀。知道真相僅僅是因?yàn)檎侩娪翱吹搅俗詈?，而不是和偵探一起破案，一起燒腦。所有的思路和證據(jù)幾乎都是波洛以直白到不能再直白的方式告訴觀眾的，而不是通過(guò)觀眾自己推理得到的。所以到案情大白時(shí)，扣扣并沒(méi)有覺(jué)得自己更聰明了，反而覺(jué)得自己被當(dāng)成了不會(huì)思考的笨蛋。偵探類的電影需要在太模糊和太明顯中間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，顯然，導(dǎo)演需要在這方面更加努力。
不僅在邏輯平衡，情感方面也受到了影響。在聽(tīng)完每個(gè)人的故事和遭遇后，雖然表示同情理解，但似乎很難去設(shè)身處地的感同身受。包括偵探最后在感性和理性之間的掙扎，扣扣也知道這對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一個(gè)很艱難的決定，但那份糾結(jié)和掙扎，并非由角色和演員傳達(dá)的，而是完全靠理智思考所得。
當(dāng)然這只是扣扣的個(gè)人感受，對(duì)人名過(guò)目不忘和熟知故事情節(jié)的觀客可能就不會(huì)有這個(gè)問(wèn)題吧。
瑕不掩瑜，總之扣扣覺(jué)得這是一部非常值得一看的片子。列車外的冰天雪地和里面雖然溫暖但卻絕望形成強(qiáng)烈的對(duì)比。前后兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭從一眾乘客臉上掃過(guò)帶出眾生相，鏡子疊影影射人物的層層面具，透露人心秘密。雪地中的最后一幕神似名作最后的晚餐，只是到底誰(shuí)是出賣耶穌的猶大我們卻難下定義。
“一起命案造成了一個(gè)生命的逝去，……十幾條生命隨之破碎、扭曲、終結(jié)?！蔽覀兒茈y說(shuō)誰(shuí)是受害者而誰(shuí)又是被害者。但從一開(kāi)始認(rèn)為凡事只有對(duì)錯(cuò)到最后將自己的天秤傾向道德清理一邊的波洛身上我們可以確定一點(diǎn)，該如何去面對(duì)白與黑之間的灰色地帶，是波洛和我們都需要去找的平衡點(diǎn)和答案；如何幫助那些飽受折磨卻無(wú)處尋求解脫的人發(fā)聲，則是今天我們每個(gè)人的責(zé)任。
