打擾博格曼

從國(guó)慶前一兩周到現(xiàn)在，自己都處于一個(gè)極度滿的狀態(tài)，忙盲茫，包括今晚參加的極地光影的影展活動(dòng)，先說(shuō)說(shuō)電影吧。

這是一個(gè)關(guān)于博格曼的紀(jì)錄片，博格曼是瑞典導(dǎo)演，是李安張藝謀以及很多我叫不上名字名字導(dǎo)演心中的神，是電影界的傳奇，是自己寫劇本的全才。

我之前不知道他，因?yàn)橄胍私獯髱?，想要靠近人性，所以去看這個(gè)電影。當(dāng)我看到他在一個(gè)島上孤獨(dú)地住了40年時(shí)，我深深地被他感動(dòng)了；當(dāng)聽(tīng)到他的一部電影導(dǎo)致瑞典半年內(nèi)離婚率提高了50%時(shí)，我崇拜地震驚了。電影的力量，這是一種容易被公眾接受，容易廣泛傳播的文化媒介。

影中提到，電影不只是傳達(dá)思想，更是在于思想執(zhí)行的過(guò)程，電影是主觀的孤獨(dú)的，不容易與他人分享的。

于是在活動(dòng)結(jié)束后，我問(wèn)極地光影主辦王凱梅，這兩點(diǎn)都讓我想到了文學(xué)，而且電影也是起源于文學(xué)，那么這二者最重要的區(qū)別或者說(shuō)讓電影更獨(dú)特的一點(diǎn)是什么。

她說(shuō)，文學(xué)是白紙黑字劇情不可更改，而電影有光影變換鏡頭轉(zhuǎn)變，不同導(dǎo)演鏡頭下的故事是不一樣的，有的導(dǎo)演喜歡從后到前，有的則從上到下，這樣的內(nèi)容就比文學(xué)更豐富了。

其實(shí)，我對(duì)這個(gè)答案并不滿意，甚至還有想要反駁的欲望。文學(xué)，一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特，這說(shuō)的不只是觀賞戲劇，更多的是閱讀劇本，一個(gè)劇本可以拍成多少版本的電影，而就一個(gè)劇本，白紙黑字的在那兒，不同讀者在不同情景下讀就是不一樣的感受，那些畫面都在讀者的想象里，每個(gè)讀者腦中都刻畫出了每個(gè)人物的樣子，即便不是作者預(yù)先設(shè)定的那樣，只要是讀者自己腦海里產(chǎn)生的，那就是自己的，就是獨(dú)一無(wú)二的最棒的。

如此說(shuō)來(lái)，還是文學(xué)更吸引我了。電影多出來(lái)的光影變換和孤獨(dú)的求索有些背道而馳了，要論孤獨(dú)，還是作家和讀者最孤獨(dú)。

最后還想說(shuō)說(shuō)自己近來(lái)的狀態(tài)，月盈則虧，該放一放生活了，安排得滿滿當(dāng)當(dāng)，有時(shí)是怕無(wú)所事事吧，而思想需要空間釋放需要時(shí)間飛揚(yáng)。