今年七月，《我不是藥神》被廣大影迷封神，由于影片改編自真實故事，題材以反映現(xiàn)實為主，本讓人對其與市場的契合程度擔(dān)憂。但《我不是藥神》自點映以來，口碑與票房齊飛，態(tài)勢兇猛，影片的成功不僅僅是因為影評機制的完善和所謂觀影素質(zhì)的提高，根本原因在于影片的主創(chuàng)團隊改編故事和講故事的方式。
自《白日焰火》以來，文藝片與商業(yè)片的界限變得模糊，大多創(chuàng)作者不在自說自話，在對現(xiàn)實針砭時弊的同時考慮觀眾的觀影感受，在我看來這不是向市場妥協(xié)，而是進步。隨著中國電影的發(fā)展，主旋律電影、藝術(shù)電影和商業(yè)電影不再是三足鼎立，而是以“新主流大片”的形式互相借鑒共存。去年的《戰(zhàn)狼二》和春節(jié)檔的《紅海行動》是主旋律電影商業(yè)化的成功典范，將愛國情懷借以商業(yè)類型來表達，充分刺激觀眾的荷爾蒙，在口碑票房上大獲成功。
《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野是寧浩“壞猴子七十二變”電影計劃十個青年導(dǎo)演中的一個，該影片一開始就是奔著商業(yè)類型去的，將現(xiàn)實故事類型化，主創(chuàng)團隊做了哪些努力？
隨著《我不是藥神》一起大熱的還有故事原型陸勇，白血病人的他發(fā)現(xiàn)印度低價藥，從印度進口并通過病友群平價賣給病友，被抓后，病友聯(lián)名上書?！扒榕c法”作為故事的自然沖突，是沒有辦法完全撐起110分鐘的影片的。導(dǎo)演將陸勇一個角色的做法，拆分為五個角色分別完成，每個人除去他們的“任務(wù)”，并另外塑造人物形象，以豐富故事，并運用好萊塢經(jīng)典敘事模式，用最適合觀眾觀影體驗的方式講述，增強其精彩程度。
在影片開端部，主要展現(xiàn)主人公及主人公的生活現(xiàn)狀。程勇，商人，印度神油店老板，生活拮據(jù)，父親病重，離異的妻子要帶兒子去國外生活……
人到中年能遇到的生活壓力，導(dǎo)演毫不吝嗇的一股腦壓在主人公頭上，悲慘的小人物更容易獲得觀眾的移情與共鳴。對原型的加工，讓角色本身足夠的“低”才能在最后的“高”上看到人物的成長，完善人物弧光。
在主人公生活面臨困難的時候，呂受益以“信使”的形象出現(xiàn)，提供印度有低價藥的線索，主人公本因違法拒絕，但父親忽然病重讓他不得不鋌而走險。
正是這個激勵事件的發(fā)生，讓主人公落魄但平靜的生活激起波瀾。
程勇，何許人也？他不是什么救世主，他僅僅是一個商人，一個單純?yōu)榱速嶅X改變生活困境的人。優(yōu)秀的臺詞能增強人物形象，程勇與印度藥商的對話，讓主人公走私圖利的小人物形象躍于銀幕之上。談下100瓶生意是影片發(fā)展部第一階段的小贏，情節(jié)曲線上揚。
貨是進到了，德國格列寧天價是給廉價的印度藥足夠大的市場，可是情節(jié)上揚之后路遇難題，沒有正版授權(quán)的藥無法獲得廣發(fā)病友的認可，程勇與呂受益單方面的推銷沒有取得大家的信任，藥一瓶沒有賣出。
與病友群群主劉思慧與牧師的推薦，是他們解決問題的方法，而這一過程中，更是加深程勇逐利的商人本質(zhì)。
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圖片發(fā)自簡書App
在整個“游戲時間”中，主人公迎來他“事業(yè)”的上升期，一躍成為暴發(fā)戶，在沒有對手的情況下，主人公在這一情節(jié)段落勝利后的表現(xiàn)，更直接的突出他的真實性格。
然而作為商人，逐利的同時他依然有對法的畏懼，假藥販子張長林的出現(xiàn)，法律的明文規(guī)定，給只想賺錢照顧家庭的商人程勇當(dāng)頭一棍。他向利益低頭，做出了對于自己最有利的決定——抽身而退。
影片發(fā)展部第二情節(jié)點的突轉(zhuǎn)，讓主人公之前收獲的勝利煙消云散，剛剛建立的販藥小團伙解散，眾人陌路。
時光來到一年后，程勇成為服裝廠的老板，中規(guī)中矩的做著他的生意，對于大客戶，他逢迎、獻媚，與之前賣藥時人人需要不同，角色置換，他成為有求于人的人。程勇在利益取舍上獲得滿足的同時，尊嚴(yán)一定程度上丟失。
呂受益妻子的出現(xiàn)，讓他重新了解到白血病人的現(xiàn)狀，張長林趨近天價的賣藥方式，沒有得到病人的庇護，被舉報查封，病人們再也沒有廉價藥購買的渠道。為朋友，程勇再赴印度，可惜承受病痛的呂受益卻不愿成為家人的負擔(dān)，自殺身亡。
在該階段里，主要人物的死亡是喚醒主人公“神性”的鑰匙，是與之前情形的告別。
程勇以平價藥的方式，將印度仿制藥以500一瓶的價格賣與老朋友。在這不得不提起黃毛這個角色，在賣藥小團伙中，他是最看不起程勇的人，在搶藥后加入，雖然存在情感，但卻對他販藥賺錢的方式不滿，當(dāng)他要退出的時候，黃毛也是最決絕的，碎裂的酒杯，鮮紅的血。然而現(xiàn)在程勇的行為征服了他，他是主人公的幫手，也是主人公成長的見證者。而該階段的張長林同樣被程勇的行為感動，被抓后絕不承認的笑，看似猖狂，實則是對情與法的拷問。
影片由前半段略帶喜劇意味，到后半段的煽情平穩(wěn)過渡，不刻意，不虛假。僅僅只是談及了影片最原始的矛盾——情與法。當(dāng)老太太拉著警察曹斌的手，發(fā)自肺腑的情感流露。
“我求求你別在追查印度藥了行嗎？我病了三年，四萬塊錢的一瓶藥，我吃了三年后。房子吃沒了，家人被我吃垮了，現(xiàn)在好不容易有了便宜藥。你們非說它是假藥。那藥假不假我們能不知道嗎？那藥才500塊錢一瓶藥販子根本不掙錢。誰家能不遇上個病人，你就能保證你這一輩子不生病嗎？你把他抓走了，我們都得等死。我不想死，我想活著。行嗎？”
情與法的矛盾無法消解，被情感動卻仍舊需要依法辦事。程勇與黃毛在碼頭意外被保安掀起擋著藥品的黑布，黃毛在程勇的鼓勵下決定剃了長發(fā)回家看看，熟知好萊塢敘事的觀眾應(yīng)該知道，這預(yù)示著悲劇的發(fā)生，代表著死亡。
當(dāng)黃毛為掩護程勇獨自駕駛著滿載藥品的貨車沖出警察包圍最終逝去年輕的生命時，成功喚醒主人公的“神性”，英雄誕生，與此同時，加深觀眾對于情的情感偏向。
程勇以2000元成本進藥，500元賣給全國的白血病人，各地的病友群消息不斷，程勇成為他們生的希望。從逐利的商人，到病人的救世主，在這一百分鐘里，觀眾都被程勇的變化征服并產(chǎn)生移情，導(dǎo)演利用這一特點，讓“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”，藥販子程勇落網(wǎng)，這一情節(jié)瞬間抓住觀眾，急切的想知道好人程勇會被如何處置。
就像程勇在法庭上的發(fā)言，出于人情，他不愿看吃不起天價藥的白血病人受苦，但確實觸犯了法律，判罰是必要的，只是現(xiàn)狀是急需改變的。影片最后讓主人公在警車?yán)飦砹艘粓觥爸x幕演出”，路兩旁的白血病人向他告別，熟悉的、不熟悉的、還有已逝的……
影片結(jié)尾，程勇提前獲釋，沒有期待中的萬人擁戴，甚至連幾個老朋友也不曾看見，唯獨警察曹斌一人。這樣的結(jié)局不免讓人感到失落，當(dāng)人們不再需要“英雄”，他是否還有存在的必要？回歸平淡的生活，讓主人公程勇像做了一場夢，一場為成千上萬的白血病人救命的夢，夢醒來，世界變好了，而為改變這一切付出努力的英雄最終被遺忘在冗長的時光中，不再提及……
商業(yè)化的敘事模式對于藝術(shù)電影來說不是洪水猛獸，而是幫助其與電影市場貼合而將導(dǎo)演自身的藝術(shù)表達講給更多人聽的方式，《我不是藥神》不是唯一，但卻做出了表率，相信有更多的國產(chǎn)好片電影涌入市場！
