Sir從沒(méi)看過(guò)這種鬼片。

新科奧斯卡影帝卡西·阿弗萊克演一只鬼。

這只鬼叫床單鬼。

這只床單鬼長(zhǎng)這樣……

Sir發(fā)誓床單下真的是影帝卡西

如此超前腦洞，當(dāng)然不是所有人能接受。

影片于1月在圣丹斯電影節(jié)亮相，大獲好評(píng)；7月正式公映，卻遭到不少觀眾中途離席抗議。

好在，評(píng)分仍然堅(jiān)挺。

IMDb7.5，豆瓣8.0，Metacritic84，爛番茄92%。

Sir站好片，問(wèn)題是，你用什么姿態(tài)看他——

《鬼魅浮生》

A Ghost Story

故事一眼見(jiàn)底。

P.S.以下有輕微劇透但并不涉及關(guān)鍵情節(jié)

C（卡西·阿弗萊克 飾）和M（魯尼·瑪拉 飾）是一對(duì)恩愛(ài)情侶，兩人過(guò)著幸福的同居生活，唯一的疙瘩是，M想搬新家，C卻想留下來(lái)。

然而，還沒(méi)等問(wèn)題真正爆發(fā)，C就在家門口公路出車禍。

他死了。

C的尸體被送進(jìn)停尸房。

他又“活”過(guò)來(lái)。

對(duì)，就是這樣——披著身上的白床單，在醫(yī)院游游蕩蕩。

當(dāng)然，C是鬼，所以別人看不到他。

C想起了M。

他回到家，看著M傷心、平復(fù)、搬走……

他什么也不能做，什么也做不了，就是只能看著，看著，看著。

完了。

是的。

啥都沒(méi)發(fā)生，故事結(jié)束。

悶，無(wú)聊，什么鬼，這或許就是《鬼魅浮生》被部分觀眾胖揍的最大原因。

是它的錯(cuò)嗎？

不全是。

事實(shí)上，《鬼魅浮生》從未說(shuō)過(guò)自己是一部鬼片。

雖然片名帶鬼，主角是鬼，但看這類型分類，劇情、愛(ài)情、奇幻，和恐怖、懸疑沒(méi)毛線關(guān)系。

不嚇人，不代表不好。

坦白講，這種“摯愛(ài)變鬼”的故事，我們看得還少嗎？

拍成懸疑片，有《小島驚魂》；拍成恐怖片，有《僵尸》；拍成愛(ài)情片，有《人鬼情未了》……

拍成國(guó)產(chǎn)爛片的……算了不提。

但《鬼魅浮生》和以上那些“俗貨”都不一樣。

它既不站在鬼一邊，也不偏袒人類，它講的不是死去的C，如何穿越時(shí)空，談一場(chǎng)人鬼戀。也不是活著的M，如何走出傷痛，開(kāi)始新生活……

它壓根就不想讓你尖叫，乃至產(chǎn)生任何情緒的波瀾。

那些本該具有強(qiáng)戲劇沖突的情節(jié)，都被生生掐滅。

你看，C出車禍，這么大件事，兩個(gè)近乎靜止的畫(huà)面，遠(yuǎn)景，近寫。

沒(méi)了。

怎么撞，怎么傷，怎么救，怎么死，通通沒(méi)有。

相反，那些微弱、被遮蔽的日常，卻不厭其煩地重復(fù)和放大。

《鬼魅浮生》用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)6分半鐘的長(zhǎng)鏡頭（全片只有92分鐘）強(qiáng)調(diào)M失去摯愛(ài)的痛苦。

這是今年最“臭名昭著”的長(zhǎng)鏡頭之一，炸了美國(guó)影評(píng)界，《今日美國(guó)》就在標(biāo)題赤裸裸“抗議”，看完這場(chǎng)戲，你再也不能直視餡餅。

但在Sir看來(lái)，這卻是今年最深情的鏡頭之一。

鏡頭長(zhǎng)這樣——

某天，M回家后，又想了C，于是，她坐在冰箱旁邊吃餡餅，吃到吐。

魯尼·瑪拉在此貢獻(xiàn)影后級(jí)的演技（這是不喜甜食的她人生中第一次吃餡餅，一遍過(guò)）。

她先是用叉子切、挖，一勺一勺，認(rèn)真咀嚼。

右上角白白的一團(tuán)就是C

吃著吃著，她（終于）忍不住哭了，她沒(méi)有停下來(lái)，依然機(jī)械地用叉子切切切，可悲傷奪走了她的力氣，她根本切不動(dòng)餡餅。

空間回蕩叉子與玻璃生硬對(duì)撞的鏘鏘聲。

可M還是不想停下來(lái)。

她開(kāi)始換成手，直接把整塊餡餅往嘴里塞。

注意看她鼻尖的淚。

你想到什么？

Sir想到《天下無(wú)賊》，劉若英從張涵予那聽(tīng)到劉德華遇害的反應(yīng)。

她一聲不吭，不停往嘴里塞烤鴨，嘴邊都是醬，淚流滿面。

直到今天，這個(gè)鏡頭仍被人不斷提及——

為什么要這么演？

因?yàn)檎嬲谋瘋遣豢裳哉f(shuō)的。

你說(shuō)出來(lái)，別人能幫你；幫不了，別人還能同情你。

但你不說(shuō)，也就意味你只能獨(dú)自背著那份近乎死寂的凄愴，一起下葬。

導(dǎo)演兼編劇的大衛(wèi)·洛維看得很準(zhǔn)：

我不想這變成一場(chǎng)悲傷的狂歡，我曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)有過(guò)類似經(jīng)驗(yàn)的朋友說(shuō)過(guò)，真正傷心時(shí)不是埋頭大哭，而是在日常中，比如吃飯做家務(wù)的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)崩潰。

Sir是在這個(gè)鏡頭后，徹底愛(ài)上《鬼魅浮生》。

它拍出了99%鬼片難以尋見(jiàn)的冰涼質(zhì)感。

影片后半段，M搬走，只剩C一人留在老屋，陰魂不散。

他見(jiàn)證著新房客搬來(lái)、搬走，房子荒廢、拆毀，又建成新的高樓大廈。

一眨眼，就是百年。

Sir在看的時(shí)候都忍不住疑惑——C變成的床單鬼，真的是鬼嗎？

這也配叫鬼？

形如空氣，不能變身，不能附體。

怒到極致，就是一些電磁波之類的“負(fù)能量”，讓燈閃爍，抬起盤子什么的。

除此之外，他什么也干不了。

他存在的價(jià)值就是等。

等到有一天，C發(fā)現(xiàn)隔壁也站著一個(gè)鬼。

兩只鬼隔空交流。

對(duì)面鬼說(shuō)：我在等一個(gè)人。

C問(wèn)：誰(shuí)？

對(duì)面鬼：我不記得了。

等到最后，連等誰(shuí)都不記得了。

這或許也是今年最深情的告白之一了——它講一往情深，也講一往情深背后的執(zhí)念。

這種急切想要把自己生命獻(xiàn)祭出去的熱望，是愛(ài)，也是恐懼。

恐懼孤獨(dú)，恐懼消失，恐懼一切毫無(wú)意義。

《鬼魅浮生》其實(shí)是一部意識(shí)流電影。

片頭字幕早有暗示。

無(wú)論你何時(shí)醒來(lái)，都有一扇門輕輕關(guān)上——來(lái)自弗吉尼亞·伍爾夫的《鬼屋》。

弗吉尼亞·伍爾夫是意識(shí)流文學(xué)大師。

她的《鬼屋》是意識(shí)流經(jīng)典之作，講述一對(duì)鬼夫妻死后，回到生前故居尋找寶藏，到結(jié)尾才揭曉，他們尋找的寶藏是……

而意識(shí)流電影受小說(shuō)影響：

要求在銀幕上著重表現(xiàn)人的非理性的、潛意識(shí)的、直覺(jué)活動(dòng)的電影。

意識(shí)流剖析人物的心理深處，時(shí)間空間跳躍多變，大大擴(kuò)大了影片的容量，深化了主題。打破了傳統(tǒng)戲劇化構(gòu)造的電影模式。

在Sir看來(lái)，《鬼魅浮生》的重點(diǎn)不在鬼魅，在浮生。

它是以鬼魅的視角，帶我們?cè)谟邢迺r(shí)間領(lǐng)略無(wú)限的輪回。

前80分鐘，你以為它在深情的悲傷。

后10分鐘，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是在傾述浩瀚時(shí)空中無(wú)數(shù)次擁抱不得后，溫柔的釋然與堅(jiān)定的對(duì)望。

有兩個(gè)細(xì)節(jié)Sir必須劃重點(diǎn)——

一是M搬走后，房子被一群年輕人租住，一天晚上，他們開(kāi)party，一堆人喝酒、喧嘩……

其中一個(gè)人滔滔不絕，大概說(shuō)的是：

每個(gè)人活著，不過(guò)都是想在死了之后盡可能留下點(diǎn)什么，不管是貝多芬寫歌，作家寫書(shū)，還是普通人……但，最終一切都將消亡

一切你曾為之奮斗的， 一切曾讓你飛黃騰達(dá)的象征，都會(huì)遠(yuǎn)去……

另一個(gè)是Sir一開(kāi)始標(biāo)黑的——

唯一的疙瘩是，M想搬新家，C卻想留下來(lái)。

不劇透。

自己探。

Sir只想說(shuō)——

于恐怖片，《鬼魅浮生》在該領(lǐng)域絕對(duì)弱雞。

但于電影，這絕對(duì)是今年難得大膽的杰作。