16級人文藝術(shù)系廣編三班? 胡喬
每一部作品都是作者性格的表現(xiàn)，我試著了解一部作品，也試著了解作者本身，想了解作者所處的時代，時代變遷又能給作品本身帶來怎樣的色彩，我這樣想，所以總是帶著有色眼鏡去欣賞。
《風(fēng)雪夜歸人》在一個酷寒的風(fēng)雪之夜，一個衣衫襤褸的老人踉踉蹌蹌地從坍塌的圍墻缺口走進(jìn)曾經(jīng)讓他醉生夢死的蘇家花園，扶著那棵海棠樹，粗糙干燥的手一點一點撫摸著干裂的樹皮，好似在找回留在這里的影子。
可二十年縹緲易逝，這二十年里他又經(jīng)歷了多少苦難，二十年前他又為何放棄受人仰慕的生活？一切的一切都在這棵海棠樹下。
二十年前，一個出身貧寒卻因出演花旦紅極一時的京劇演員魏蓮生，是達(dá)官貴人追捧的對象，是貧窮朋友的救世菩薩，可這樣安逸的生活卻被突然出現(xiàn)的蘇家姨太太玉春打斷。
不可否認(rèn)的是玉春是貧苦人家的代表，她的靈魂被深深的大宅院捆綁著，她是那么向往自由，在那個時代，她是新思想的萌芽，她應(yīng)該與魏連生私奔，他們才是郎才女貌，可這是最真實的嗎？不是，真實的人生很平凡，他們不會過牛郎織女的日子，因為現(xiàn)實就是這樣，總要有些悲劇出現(xiàn)才算是人生，才算是戲子的人生。
可能我?guī)е┰S的偏見，認(rèn)為是玉春的出現(xiàn)才是導(dǎo)致魏連生悲劇的主導(dǎo)人物，可不然，在我這里是悲劇，可在魏連生那里卻是新生活的開始。
他不再被達(dá)官貴人追捧，他不再與貪污受賄牽連，他去找窮朋友，去找那些同他一樣受苦的受難的人做朋友，那樣才是最安逸的生活。即使沒有玉春的出現(xiàn)，總會有一些點醒魏連生的人。所以直到最后魏連生的死也應(yīng)該是幸福的。
在作者的觀點里天下有什么事再比能把自己的同情與力量賦予需要這同情與力量的朋友身上再快樂的呢？在目前世界上大多數(shù)的人都在受苦時，最要緊的事莫過于與朋友共甘苦罷了，魏連生為朋友而生，為朋友而死，應(yīng)該是最幸福的死吧？
可那個如兄長的朋友李蓉生呢？因為嗓子倒了再也唱不了，全部的希望都寄托在魏連生身上，他就不值得可憐嗎，或許是，或許又不是。
我在李蓉生的身上看到的不是追求榮華富貴，像魏連生那樣享受被可憐人仰望的生活，而是真正的喜歡。
魏連生被生活所迫才走上這條戲子的路，唱戲只是他賺錢謀生的工具而已，所以他決定不再唱。但是李蓉生喜歡唱戲，嗓子倒了可以改行，但是他沒有，選擇的是希望眼前的這個年輕人完成他的夢想，所以當(dāng)藝術(shù)成為賺錢的工具時，他的人生注定了悲劇，所以在我看來，李蓉生不能唱看似悲卻并不悲，魏連生沒了光環(huán)之后看似悲并不悲。
在抗戰(zhàn)勝利初期的那個年代去理解這部作品，時代背景下賦予了他太多色彩，我也不免用有色眼鏡去欣賞。
其實我們每個人都是自己人生的主角，又何必受他人影響。
我們也應(yīng)該活出自己的精彩，朋友，自由，藝術(shù)都在我們的人生里閃閃發(fā)光。一言一行，皆為眾生中的滄海一粟，既然來到了這個世上，何不活出自己的精彩？
