“無風(fēng)無晴的日子里，我花了整整半天時間，在重重雪堆中，奮力挖開一條通道，從家門口通向村口。然而挖了十多米就沒有力氣了。于是在冬天最冷的漫長日子里，沒有一行腳印能通向我的家”

“在大雪圍擁的安靜中，我一遍又一遍翻看這些年的文字，感到非常溫暖——我正是這樣慢慢地寫啊寫啊，才成為此刻的自己……文字里的“我”還是十八九歲的光景。貧窮、虛榮、敏感又熱情，滋味無窮?！?/p>

這一段文字就是電視劇《我的阿勒泰》的開場白，這是一部根據(jù)作家李娟的散文集改編的電視劇。而李娟就是文中那個愛寫作的女孩兒李文秀的原型。

電視劇里文秀高中都沒有念完，就去縣城的一家酒店打工，她的寫作愛好被同事們嘲笑、看不起。但即使這樣，她也會趁著工作間隙去聽作家的講座。

正是聽了當(dāng)時的作家的建議，如果你喜歡寫作，但又不知道寫什么，那么你可以去生活、去愛、去受傷。

于是帶著這三個關(guān)鍵詞，文秀便開始了無人問津的漫長寫作道路。

起初的文秀認(rèn)為只有賺足夠多的錢去大城市北京才能好好寫作，于是十八九歲的她開始做著自己不喜歡的工作，為了生活、也為了自己可以獨(dú)立、更為了自己的寫作夢。

可沒承想，單純又有點(diǎn)笨拙的她并不能很好地適應(yīng)在酒店的工作，在大領(lǐng)導(dǎo)來視察的時候掉鏈子，于是頂頭領(lǐng)導(dǎo)要將她開除，遣散費(fèi)差點(diǎn)都沒要到，在城里一事無成的她只能選擇回家，幸好回家的路費(fèi)還是有的。

接著她回到了媽媽身邊，媽媽在新疆開著一間不大的小賣部，看似穿著很落魄，但因?yàn)楹苡薪?jīng)商頭腦，媽媽在新疆當(dāng)?shù)乜雌饋磉€是很富有的。

文秀的父母都不是新疆人，媽媽是江蘇人，爸爸是新疆建設(shè)兵團(tuán)的，兩人是在新疆認(rèn)識的，奶奶是沈陽人，文秀從小是在新疆縣城長大，所以她既沒有看過新疆的大草原，也聽不懂新疆人說話。

這是一部只有8集的小短劇，大概也是短篇散文。但是它足以讓我認(rèn)識到了新疆的美好以及新疆人們的淳樸和熱情。

在阿勒泰只有文秀一家外地人，但是牧場的村民和村主任對她們都很好，即使是孤寡三代，也從不會被人欺負(fù)。文秀的爸爸去世5年了。重情重義的媽媽一直舍不得安葬父親的骨灰。

不管走到哪都帶著，同時不僅沒有嫌棄患有阿爾茲海默癥的婆婆，還照顧得很好，不僅僅是生活上，情緒上、感情上都會顧忌到。

想象著一個四十幾歲的女人，帶著時而清醒時而糊涂的七十歲老人，還有已經(jīng)成年但一事無成的女兒，這三個人生活在沒有任何親朋好友的異鄉(xiāng)，我想一定會有很多困難吧。

但媽媽張鳳霞卻是一位樂觀、豁達(dá)、心胸開闊的中年女人。她從不抱怨生活，也不會埋怨老人，更不會數(shù)落還在啃老的女兒。

反而安慰女兒：你不一定非要有用，生你不是專門讓你來服務(wù)別人的。就像草原上的樹和草，如果說它們是給人乘涼或者來喂養(yǎng)馬和羊，那叫有用，但如果沒有人用，它們就待在草原上也很好嘛。

在劇中即使媽媽被騙貨、騙錢，甚至騙了她的感情，她依然不會去抱怨，當(dāng)那個騙她的人要傷害自己女兒時候會義無反顧地選擇幫助自己的女兒去對付那個騙她的男人，并不像一開始認(rèn)識那個男人時候戀愛腦。

這是我在劇中看到的。我沒有看過原著，但我覺得這個劇就值得我們每一個人去看，劇中沒有車水馬龍的大都市，也沒有內(nèi)卷的學(xué)業(yè)、工作。有的只是阿勒泰的遼闊和包容，仿佛那個一望無際的草原能接納一切煩惱和遺憾。

這不是一篇影評，只是我看完劇后一點(diǎn)點(diǎn)感受，作為父母，我們應(yīng)該像劇中固執(zhí)的牧場老獵人蘇力坦一樣，慢慢學(xué)會尊重孩子，選擇讓孩子過自己喜歡的生活。

作為女性，我們也可以學(xué)著像張鳳霞那樣不抱怨生活，即使在在顛簸的生活也要閃亮地過。

作為半個碼字人，可以學(xué)著文秀那樣堅(jiān)守自己的喜好，即使不賺錢也會去做，因?yàn)槟鞘亲约合矚g的生活方式。

我還記得劇中文秀說，她有兩個世界，除了生活還有寫作的世界。在文字的世界里，她想寫什么就寫什么，想怎么寫就怎么寫。

而劇中文秀的原型作者李娟，其實(shí)她很早就拿到了寫作的結(jié)果。堅(jiān)持寫作多年最終拿到文學(xué)界的很多大獎，如今還改編了電視劇。具體我就不寫了，百度一下比我寫的詳細(xì)多了。

她的文筆輕松愉快，很有松弛感，就像文章開頭的那兩段文字。

大概是長居最接近大自然環(huán)境的原因吧。她的散文集被越來越多的人去購買、去閱讀。

仔細(xì)查看，我的家中真的沒有一本她的書，我想讀她的書時候也會特別放松、舒適。