格律詩拗救方法大全
文/徐高楊

引言：
網上許多地方說的拗救，都不以格律詩的四種基本句式歸類來系統(tǒng)條理地講解，而以拗救類別講解，導致讀者看得天花亂墜，云里霧里，對拗救失去興趣。
今天本人就以格律詩的四種基本句式歸類來系統(tǒng)條理地講解，讓拗救方法一目了然。

說明：
1
詩喉，白腳，韻腳，這些地方是永遠不能變動的。
白腳就是每個非押韻句的最后一個字，韻腳當然就是每個押韻句的最后一個字。
五言每句的第二個字叫詩喉，對應于七言的第四個字。七言每句的第二、四個字都是詩喉，七言有兩個詩喉。
2
中：表示這里本來就是屬于標準格式里可平可仄的地方，不屬于拗救，屬于正常使用，為標準格式。
3
五言和七言的對應關系是：七言等于在五言每句的前面加了兩個字，也就是說五言的12345依次對應七言的34567。那么下面所講的五言拗救，對于七言的34567同樣適用，比如五言里的1怎么樣，七言里的3就怎么樣。五言里的2怎么樣，七言里的4就怎么樣，依次一一對應。然后七言的12，1都是中，可平可仄，2都是詩喉，不可以變動。
4
下文中所說的聯(lián)句，是指和這一句在同一聯(lián)里的另外一個句子。

那么下面言歸正傳，單說五言的拗救方法：

①
平平平仄仄
1/中

2/詩喉

3/此處如果變成仄，即為三仄尾，例子：潮平兩岸闊，風正一帆懸。(平平仄仄仄，平仄仄平平。)，但有爭議說格律詩不能出現(xiàn)尾三仄或尾三平，尤其是尾三平更不可以。所以此處有爭議。

3和4/此兩處涉及到平平仄平仄這個情況，即34互換平仄。例子：仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
有一種說法：如果再變成仄平仄平仄時，須把聯(lián)句仄仄仄平平的1變?yōu)槠?，例子：昔聞洞庭水，今上岳陽樓?仄平仄平仄，平仄仄平平。)
另外，王力說：平平仄平仄可以用，而仄平仄平仄的節(jié)奏變化太過起伏了，不可以用。所以仄平仄平仄有爭議。

5/白腳

②
仄仄仄平平
1/中

2/詩喉

3/此處如果變成平，即為三平尾，或稱為三平調，例子：山光悅鳥性，潭影空人心。但有爭議說格律詩不能出現(xiàn)尾三仄或尾三平，尤其是尾三平更不可以。反正呢，三平調現(xiàn)在已經不可以用了，只存在于少量古詩里了。

3和4/此兩處涉及到仄仄平仄平這個情況，例見孟浩然的：八月湖水平 ，涵虛混太清。注意八在古代讀仄聲。這個情況的例子非常罕見，我是不敢這么用。至于平仄平仄平，目前為止沒有發(fā)現(xiàn)例子，更是不敢妄下定論。所以這兩種用法爭議很大，現(xiàn)在應該更沒有人敢用。甚至被認為孟浩然這句就是出律。所以這兩種用法，基本上不能用。

5/韻腳

③
仄仄平平仄
1/中

2/詩喉

3/半拗，即可平可仄

4/此處如果變成仄，需要把聯(lián)句平平仄仄平的3變成平來拗救，例子：野火燒不盡，春風吹又生。注意例子里的不在古代讀仄聲。這種拗救有爭議。

5/白腳

當3和4同時為仄時，這個句子會出現(xiàn)中仄仄仄仄的情況，例子：萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。這種情況有爭議。

④
平平仄仄平
1/1拗3救(即：仄平平仄平)

2/詩喉

3/半拗，即可平可仄

4/此處變成平，目前只找到兩個例子：
一個是平平仄平平格式↓
幽映每白日，清輝照衣裳。
(平仄仄仄仄，平平仄平平。)
就是衣所在的位置。
還有一個是仄平平平平格式↓
中歲頗好道，晚家南山陲。
(平仄平仄仄，仄平平平平。)
就是山所在的位置。
所以這句的4變成平的情況是非常罕見的，連怎么拗救都搞不清楚，所以反正呢，現(xiàn)在是不可能用的。

5/韻腳

最后說一下：拗救方法最好不要用！甚至有人反對拗救方法。而且拗救方法至今沒有一個統(tǒng)一的標準，統(tǒng)一的明文規(guī)定，各種觀點混雜沖突。所以最好不要用拗救。即使你精通拗救，也最好不要用。格律詩還是追求格律完美為好。