以長(zhǎng)笛和吉他為主樂器的柏遼茲，開始給作品取標(biāo)題（以前的作品只有編號(hào)或者綽號(hào)），這是音樂發(fā)展從抽象到具體的表現(xiàn)，有了第一次以明確愛情為主題的作品：《幻想交響曲》，講述他單相思的愛情故事，配樂極其豐富，用到豎琴和英國(guó)管，內(nèi)容充滿幻想、戲劇性和故事性。

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“鋼琴之王”李斯特和“鋼琴詩(shī)人”肖邦，是浪漫主義鋼琴界的二元論。

李斯特是貝多芬的傳承，是鋼琴界的“帕格尼尼”，是鋼琴炫技大師，演奏方面有很多創(chuàng)新，比如背譜演奏、無(wú)影手、裝飾音、特制兩八度鋼琴等，是鋼琴演奏觀念的分水嶺，提升藝術(shù)家和鋼琴的地位。

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由于歐洲廣大民眾對(duì)音樂的欣賞需求，李斯特創(chuàng)新體裁-交響詩(shī)，有故事、有內(nèi)容、有劇情有標(biāo)題的單樂章交響曲。此外還大量改編交響曲，方便排練、教學(xué)和提高鋼琴的歌唱性。

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由于參加革命，逃離波蘭、定居巴黎一生未回家鄉(xiāng)的英年早逝音樂家肖邦，則和李斯特完全不同，他的作品充滿了故國(guó)情懷，而且只專注的鋼琴樂器，作品也都是鋼琴獨(dú)奏，不為炫技，只為音樂本身，是具有工匠精神的鋼琴詩(shī)人。

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