我是昭君，我想記錄我生活工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，今天是我每日一篇文章的第1287天。
昨天分享了這本書(shū)的作者以及創(chuàng)作背景，今天繼續(xù)分享《三毛流浪記》。
現(xiàn)在的《三毛流浪記》大多數(shù)版本在漫畫(huà)下面都配有幾句描述情節(jié)的話。其實(shí)張樂(lè)平創(chuàng)作出來(lái)的《三毛流浪記》是采用“無(wú)字漫畫(huà)”的表現(xiàn)形式，將三毛的經(jīng)歷給描繪出來(lái)的。
無(wú)字漫畫(huà)就是畫(huà)格內(nèi)外沒(méi)有任何解釋說(shuō)明的文字，來(lái)敘述故事內(nèi)容。人物之間更是沒(méi)有對(duì)話框，想要推進(jìn)情節(jié)全都靠人物形象，人物活動(dòng)和象征性的圖形或者是符號(hào)來(lái)表達(dá)。
作為無(wú)字漫畫(huà)最典型的形象之一，三毛的角色塑造是非常成功的。張樂(lè)平把包括自己在內(nèi)，無(wú)數(shù)人在戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難中，親身經(jīng)歷的事情安排在三毛一個(gè)人身上，用一個(gè)一個(gè)的略帶無(wú)奈與辛酸的小故事，不斷豐滿著三毛的人物形象，讓他一點(diǎn)一點(diǎn)地走進(jìn)讀者的心。
在《三毛流浪記》里，起初他只是一個(gè)很瘦小的，穿著破爛，到處流浪的小男孩?？墒钱?dāng)三毛來(lái)到上海，想方設(shè)法為自己謀生的時(shí)候，他那股機(jī)靈和不怕吃苦的勁就顯露出來(lái)了。自己沒(méi)有睡覺(jué)的褥子，就扯下墻上貼著大字報(bào)來(lái)代替。看到街邊上有人在賣孩子，他就學(xué)著樣在脖子上掛塊牌，想把自己給賣出去。
為了賺錢，三毛一次次嘗試做不同的小生意，他賣過(guò)報(bào)紙，也給有錢人扇過(guò)扇子，后來(lái)還掌握了擦皮鞋的本領(lǐng)，一點(diǎn)點(diǎn)地?cái)€下了自己在上海的第一桶金。但是《三毛流浪記》細(xì)致地還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，書(shū)里處處是那個(gè)特殊時(shí)代的烙印。
書(shū)中的舊上海，戰(zhàn)亂四起，物價(jià)飛漲，民不聊生，貧富差距非常地懸殊，就連很多成年人都睡在大街上當(dāng)街乞討。
三毛這么一個(gè)孤苦伶仃的小孩，注定是不能順順當(dāng)當(dāng)?shù)厣钕氯サ?。他擦鞋的工具被警察沒(méi)收了。賺的錢也在看熱鬧的時(shí)候讓人偷走了，就連御寒的舊報(bào)紙，都被人無(wú)意間扔的一個(gè)煙頭，給燒了個(gè)精光。
寒冬臘月，有錢的婦人穿著貂皮大衣走在街上，就連手里牽著的狗都有毛衣穿，可是三毛卻還是穿著薄薄的單衣，冷得直縮脖子，屋里的有錢人開(kāi)著暖氣吃著冰激凌，可屋外的三毛卻只能看著屋里的景象，凍得瑟瑟發(fā)抖。
這副畫(huà)面生動(dòng)地重現(xiàn)了杜甫的那句詩(shī)“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。張樂(lè)平用漫畫(huà)將當(dāng)時(shí)百姓們，在死亡線上苦苦掙扎的這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。通過(guò)三毛這一個(gè)小孩的悲慘遭遇給表達(dá)出來(lái)了。
所以他就引起了人們強(qiáng)烈的同情和共鳴，但是整本書(shū)《三毛流浪記》并不始終是苦大仇深的，并不始終是悲情色彩的。張樂(lè)平會(huì)將希望和溫暖注入三毛酸澀的人生里，賦予他樂(lè)觀和堅(jiān)韌的性格，借此來(lái)填滿三毛內(nèi)心深處那些，灰暗又孤獨(dú)的縫隙。
比如說(shuō)，處處碰壁的三毛總是能在失意的時(shí)候，流露出孩子的純真，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地大哭一場(chǎng)，然后擦干眼淚，堅(jiān)定又頑強(qiáng)而生活下去。三毛和書(shū)里其他吃不飽飯的小混混是不一樣的，他不會(huì)坑蒙拐騙搶，而是靠著努力來(lái)養(yǎng)活自己。無(wú)論失敗多少次，他總是能夠重整旗鼓，重新再來(lái)。
三毛還是一個(gè)很善良，有良知的人。他會(huì)替挨欺負(fù)的小孩子打抱不平，他還會(huì)把自己好不容易買來(lái)御寒的衣服，送給比他更弱小的人。他看見(jiàn)流浪的老人，舍得把自己的大餅掰下來(lái)分給他。發(fā)現(xiàn)小偷偷東西，他勇敢地出面制止。
這樣的三毛，見(jiàn)義勇為，時(shí)常救助別人，所以好運(yùn)也會(huì)降臨在他身上。他曾經(jīng)因?yàn)樽约旱某鍪窒嘀鴥纱伪蝗耸震B(yǎng)。從小失去父母的他終于體會(huì)到了有家，有家人的溫暖。張樂(lè)平的人道主義關(guān)懷也由此展現(xiàn)出來(lái)。
除了這些，張樂(lè)平還會(huì)真實(shí)細(xì)膩地刻畫(huà)，三毛身上那些小孩子才有的性格特點(diǎn)。比如說(shuō)，三毛是倔強(qiáng)的。故事一開(kāi)始，他想搭車去上海，卻因?yàn)樘K太臭被司機(jī)嫌棄，所以他一氣之下不攔車了，硬是靠著自己的雙腳一步一步走到了上海。
另外三毛他還是個(gè)小糊涂，他幫別人擰床單，卻忘了先洗手了，結(jié)果在干凈的床單上，留下了自己黑黑的小手印。當(dāng)他跟師傅在街頭賣藝，又因?yàn)閯?dòng)作不熟練老是穿幫，引得看客們大喝倒彩。
像這樣弄巧成拙，引得讀者啼笑皆非的這樣一些情節(jié)還有很多很多。那我們就發(fā)現(xiàn)了從認(rèn)真做事卻又馬馬虎虎的三毛身上，竟然能看到自己小時(shí)候的影子。
就這樣，張樂(lè)平成功地塑造了三毛這個(gè)性格飽滿，非常真實(shí)，又很接地氣的人物形象。三毛他不僅是一個(gè)肯吃苦，有脾氣的小男孩，他更是當(dāng)時(shí)社會(huì)千千萬(wàn)萬(wàn)受苦受難兒童的縮影。他的出現(xiàn)是對(duì)舊社會(huì)不公平的社會(huì)制度的批判，更是對(duì)腐敗、無(wú)能政府的諷刺。
小小三毛融合了太多舊社會(huì)流浪兒童的血淚心酸了，他在不停地向這個(gè)世界發(fā)出無(wú)聲地吶喊。這樣的效果可謂是四兩撥千斤。
這也就是為什么當(dāng)《三毛流浪記》在《大公報(bào)》上連載的時(shí)候，人們會(huì)迫不及待地想知道，三毛又有什么新遭遇了。更有很多人把他當(dāng)成自己的朋友，當(dāng)成兄弟親人，還會(huì)積極地給他玩具、衣服、零花錢都寄到報(bào)社來(lái)，要送給三毛。
當(dāng)然，《三毛流浪記》的成功，不僅僅是因?yàn)橹魅斯浅３霾?。張?lè)平還在書(shū)里刻畫(huà)了社會(huì)各階層的眾生相。
有蠻橫無(wú)理、濫用權(quán)力的官兵、警察，有狠心剝削兒童勞動(dòng)力的印刷廠老板，有傲慢無(wú)禮、冷酷無(wú)情的富商貴婦，有黑心霸道的地痞流氓。他們就像社會(huì)的蛀蟲(chóng)一樣，一點(diǎn)點(diǎn)啃食著所剩不多的公平和希望。但在這個(gè)社會(huì)里，不只有他們，更有一些像三毛這樣善良仗義，有骨氣的人。
比如說(shuō)把落水的三毛救上岸的那個(gè)漁夫老爺爺，還有收留三毛送他上學(xué)的爸爸媽媽。還有被三毛感動(dòng)買衣服相送的老教授和雖然住在擁擠的棚戶區(qū)，卻依舊把三毛當(dāng)家人看待的那家人。
即便到了監(jiān)獄里，三毛也能遇到心中充滿正義和希望的叔叔。這些人就像黑暗的舊社會(huì)的點(diǎn)點(diǎn)螢光，閃爍在他們身上的人性的光輝，預(yù)示著那句“星星之火可以燎原”。
《三毛流浪記》這本漫畫(huà)書(shū)，雖然全書(shū)沒(méi)有任何對(duì)白和敘述，但是他通過(guò)場(chǎng)景的氛圍，傳遞和人物的刻畫(huà)來(lái)描繪了一個(gè)特殊歷史時(shí)期的社會(huì)面貌。
還有流浪兒童這個(gè)群體的生活現(xiàn)狀。現(xiàn)在只要我們提到中國(guó)的流浪兒童人物形象，大家腦海里第一個(gè)蹦出來(lái)的是誰(shuí)？
當(dāng)然是三毛了，而和他相對(duì)應(yīng)的，在外國(guó)的兒童文學(xué)中，也有很多作品是圍繞流浪兒童的故事展開(kāi)的。比如說(shuō)西班牙文學(xué)中開(kāi)創(chuàng)流浪漢小說(shuō)先河的《小癩子》，英國(guó)作家狄更斯創(chuàng)作的《霧都孤兒》。
這三部作品都是講述了流浪兒童孤苦無(wú)依，掙扎求生的一種辛酸的生活。但這三部作品，對(duì)人物性格的塑造和結(jié)局走向卻完全不一樣。
《小癩子》里的小男孩，為了生存他學(xué)會(huì)了欺詐，最后陰差陽(yáng)錯(cuò)地娶上了媳婦，還過(guò)上好日子?！鹅F都孤兒》里的奧利弗，雖然和三毛一樣歷經(jīng)磨難掉入賊窩了，但依舊保持善良和謙遜，最后還是查明了身世，獲得了遺產(chǎn)，過(guò)上了幸福的生活。《小癩子》和《霧都孤兒》都給了主人公一個(gè)什么樣的結(jié)局呢？
很圓滿的結(jié)局。但《三毛流浪記》的結(jié)尾，卻是在逃離了地頭蛇爺叔的賊窩之后，三毛眼睜睜地就看著繁華又紛亂的上海，繼續(xù)過(guò)著無(wú)依無(wú)靠的流浪生活。
三毛的結(jié)局更現(xiàn)實(shí)，更殘酷，更能引起我們的共情和思考。當(dāng)然了，三毛的故事還沒(méi)有結(jié)束。新中國(guó)成立之后，張樂(lè)平又應(yīng)廣大讀者的訴求，創(chuàng)作了《三毛翻身記》《三毛迎解放》等等漫畫(huà)作品。瘦成提包骨頭的三毛也改善了生活，變成了一個(gè)不缺營(yíng)養(yǎng)的，很健康的小朋友了。
再后來(lái)，晚年的張樂(lè)平患上了帕金森氏癥，他顫抖的雙手，然后堅(jiān)持響應(yīng)新時(shí)代的號(hào)召，創(chuàng)作了《三毛學(xué)法》等等連環(huán)漫畫(huà)。
隨著張樂(lè)平的去世，至此，三毛系列作品落下帷幕。三毛這個(gè)頂著三根頭發(fā)的小男孩成了一個(gè)時(shí)代的記憶，而他也影響著無(wú)數(shù)人，其中就包括臺(tái)灣女作家三毛。
20世紀(jì)80年代，女作家三毛的作品開(kāi)始在大陸廣為流傳，而張樂(lè)平也知道了這個(gè)和自己筆下人物同名的女作家。一開(kāi)始張樂(lè)平以為就是一個(gè)巧合，但后來(lái)有作家去國(guó)外參加活動(dòng)的時(shí)候，遇到了作家三毛，和她談起這件事情的時(shí)候，三毛這樣說(shuō)，她正是因?yàn)樾r(shí)候看了《三毛流浪記》，對(duì)她產(chǎn)生了很大的影響，才決定用三毛來(lái)當(dāng)自己的筆名。
張樂(lè)平知道這件事情之后非常高興，他開(kāi)始和這位遠(yuǎn)在臺(tái)灣的“女兒”通信了。后來(lái)海峽兩岸終于能夠來(lái)往互動(dòng)了，三毛就來(lái)到了上海張樂(lè)平的家，給他們夫妻二人認(rèn)認(rèn)真真地磕了個(gè)頭，他們這對(duì)兒“父女”總算是團(tuán)聚了，而這也被譽(yù)為一段不可多得的文壇佳話。
三毛系列作品除了連環(huán)漫畫(huà)以外，還被制作成了電影、電視劇、舞臺(tái)劇等等很多種形式。張樂(lè)平去世之后，三毛依然擁有非常龐大的粉絲團(tuán)。
1997年《三毛大世界》叢書(shū)出版了半年時(shí)間就賣了50多萬(wàn)冊(cè)，一舉獲得“中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)”。而《三毛流浪記》更是成為1996年度全國(guó)少兒類圖書(shū)銷量第一名。
1998年10月，上海首屆國(guó)際青少年卡通節(jié)開(kāi)幕。三毛在孩子們票選的“我最喜愛(ài)的中外卡通明星”中打敗了孫悟空，打扮了米老鼠，排名第二。排名第一的是日本動(dòng)漫《灌籃高手》的主角櫻木花道。
到了21世紀(jì)，三毛仍然活躍在漫畫(huà)舞臺(tái)。2015年《三毛流浪記》法文版在昂古萊姆國(guó)際漫畫(huà)節(jié)上獲得了寶貴的文化遺產(chǎn)獎(jiǎng)。2018年在意大利博洛尼亞國(guó)際兒童書(shū)展上，《三毛流浪記》更是獲得了由世界無(wú)字書(shū)大獎(jiǎng)組委會(huì)頒發(fā)的“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
張樂(lè)平也成了中國(guó)首位獲得世界無(wú)字書(shū)大獎(jiǎng)榮譽(yù)的作家。時(shí)至今日，《三毛流浪記》成了教育部指定閱讀書(shū)目，而小小的三毛更是在無(wú)數(shù)國(guó)人心中擁有著無(wú)可撼動(dòng)的地位。
三毛的經(jīng)歷是一個(gè)時(shí)代的縮影，他的命運(yùn)警醒著我們不要忘記那段歷史，而他的故事又不斷激勵(lì)著我們珍惜當(dāng)下，認(rèn)真生活。
如今中國(guó)已經(jīng)沒(méi)有四處流浪的孤兒了，而我們也終于幫三毛實(shí)現(xiàn)了他想要吃飽穿暖，想要上學(xué)讀書(shū)的愿望，真的很希望中國(guó)從此再也沒(méi)有挨餓受凍的三毛，也希望世界從此再也沒(méi)有無(wú)家可歸，四處流浪的三毛。
