畢業(yè)于原中央工藝美院
北京從事服裝設(shè)計(jì)二十年
八年前至今致力于博物繪畫
師從曾孝廉先生
過去曾從事服裝設(shè)計(jì)工作的田震瓊因?yàn)樯∨c中醫(yī)藥接觸的機(jī)緣巧合之下，來到了云南大理蒼山調(diào)理身體，在山間游走的他重拾繪畫興趣，在與藥草接觸的過程中他開始描繪那些在山間叢林中的動(dòng)植物，從此便一發(fā)不可收拾，身體逐漸好轉(zhuǎn)的他開始沉迷于記錄山間的動(dòng)植物。比《本草綱目》創(chuàng)作年代更久遠(yuǎn)的明代云南嵩明人蘭茂在600多年前就寫出《滇南本草》一書，書中記述了西南高原地區(qū)的458種藥物，這也是我國(guó)第一部地方本草專著。如今田震瓊也想完成一本當(dāng)代的《滇南本草》。
田震瓊具有強(qiáng)韌的科研精神，他仔細(xì)地記錄每一株植物的細(xì)節(jié)，用客觀理性的態(tài)度去“解剖”每一株植物，但在這里編者想將他的作品置入藝術(shù)創(chuàng)作的范疇中討論，田震瓊不認(rèn)為自己是藝術(shù)家，他認(rèn)為自己只是民間記錄生態(tài)愛好者，但編者相信沒有人在看過他的作品后不認(rèn)為他是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，更何況藝術(shù)家從來沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，相比較于許多安靜地坐在畫室中描摹照片的畫家，田震瓊身體力行地穿梭在山間，詳實(shí)地用畫筆記錄看到的植物，從畫中所流露的情感更為豐富與真誠(chéng)，而真誠(chéng)恰恰就是藝術(shù)家最為高貴的品質(zhì)。
田震瓊的作品溫潤(rùn)細(xì)膩，擅于觀察細(xì)節(jié)的他將動(dòng)植物的每一處細(xì)節(jié)都描繪得淋漓盡致，基于對(duì)客觀對(duì)象負(fù)責(zé)任的態(tài)度，使得他的作品細(xì)節(jié)豐富栩栩如生，在他的筆下，我們時(shí)常忽略的植物變得婀娜多姿生機(jī)勃勃，相較于記錄性質(zhì)的照片，注入了畫者本身諸多情感的繪畫更能令觀者動(dòng)容。有時(shí)候畫的周圍會(huì)有草圖筆記標(biāo)注，面面俱到地展示了畫中物的細(xì)節(jié)，使得觀眾不禁在畫前駐足。
《聚合草》
老田說，蒼山是一個(gè)豐富的動(dòng)植物寶庫(kù)。畫了二十多年的圖，一轉(zhuǎn)身就發(fā)現(xiàn)了自己更有興趣而且有能力做到的事情，這其實(shí)是特別幸運(yùn)的。
有多少人，窮其一生都生活在茫然困惑中，總是對(duì)生活不太滿意，時(shí)光日復(fù)一日，生活總是在繼續(xù)。轉(zhuǎn)過身，光芒突降，如蒼山頂上常見的一束束天堂光，老田覺得有一束就剛好照在了身上。他的生活從此不太一樣了。
以前過的是日子，再有野心也沒想過通過什么能對(duì)人類做點(diǎn)有意義的事情。來到大理，接觸了自然，突然發(fā)現(xiàn)自己存在的價(jià)值，成為生態(tài)畫家，為后人留下曾經(jīng)鮮活的動(dòng)植物的繪本，恰是老田留在大理的意義。
——王郢 《戶外探險(xiǎn)2017年3期》
（說明：本文圖片由田震瓊提供，畫作為作者原創(chuàng)，未經(jīng)作者許可嚴(yán)禁商用。）
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