警匪斗智樂無窮。這部囊獲了1972年奧斯卡5項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影在今天看來似乎有些平淡，但流暢的劇情、紀(jì)錄片式的風(fēng)格、演員精湛的演技，以及如影史教科書般的追逐場面，還是能激起人們巨大的觀影快感，借助“波恩”系列復(fù)興的硬派動(dòng)作電影，可以從這部影片中找到發(fā)端。

影片根據(jù)1960年代發(fā)生在紐約的真實(shí)案件改編，1971年威廉?弗萊德金拍攝此片時(shí)，特意把案件的經(jīng)辦人——兩個(gè)紐約緝毒警探請到了拍攝現(xiàn)場，在再現(xiàn)每一個(gè)真實(shí)細(xì)節(jié)的同時(shí)，也著力捕捉辦案時(shí)那種緊張、亢奮的氣場。

法國販毒組織借助電視明星入境美國可以攜帶免檢汽車的機(jī)會(huì)，將大量海洛因藏在車體內(nèi)，到達(dá)紐約后，被緝毒警探多爾和魯索跟蹤，在警匪角力的過程中，上演了一出又一出貓捉老鼠的好戲。

為了追求影片的真實(shí)效果，威廉?弗萊德金采用了類似于紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格。據(jù)說全片用的都是手提攝影，但并不像現(xiàn)在的手提那般晃，而是時(shí)常有輕微的震動(dòng)，一切以營造現(xiàn)場感為宗旨，沒有炫技的成分。

在導(dǎo)演闡述中，威廉?弗萊德金還表示，在他同演員進(jìn)行排演時(shí)攝影師并不在場，而當(dāng)真正拍攝時(shí)，導(dǎo)演要求攝影師自己根據(jù)演員的走位來捕捉畫面，以此來呈現(xiàn)紀(jì)錄片式的真實(shí)場景。因此攝影軌道便被活動(dòng)更靈活的輪椅所取代。

當(dāng)然最能體現(xiàn)影片風(fēng)格的還是其中警匪角力的幾場戲。有一場戲堪稱標(biāo)準(zhǔn)的三角跟蹤示范。多爾、魯索和他們的同行對頭穆德里克一同跟蹤大毒梟查尼爾，三人在街上成三角排列，一人跟蹤疑犯，另外兩人在街對面尾隨，以備隨時(shí)交叉替換跟蹤。這場戲的場面調(diào)度不遜于現(xiàn)在的大片。