自學(xué)攝影理論——筆記（3）

《攝影的精神》第一章 攝影帝國(guó)（下）

1888年，手持相機(jī)“柯達(dá)一號(hào)”面市——一個(gè)裝有鏡頭的木盒子，出廠時(shí)預(yù)裝100張膠卷，售價(jià)20美元。當(dāng)時(shí)的廣告語(yǔ)：“你只管按快門(mén)，剩下的事交給我們”。別小看了這個(gè)木盒子，某種意義上，它改變了攝影史的走向（日常主題），也預(yù)示了攝影美學(xué)發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)力（業(yè)余）。繪畫(huà)風(fēng)格的攝影家逐漸被逼進(jìn)了復(fù)雜的手工攝影技巧的死胡同。

柯達(dá)一號(hào)相機(jī)

1、走向日常的攝影

先介紹一個(gè)人出場(chǎng)，斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz），被稱(chēng)作美國(guó)“現(xiàn)代攝影教父”。他曾經(jīng)是“畫(huà)意派”攝影的領(lǐng)軍人物，起初對(duì)手持相機(jī)這種業(yè)余玩意也不怎么感冒，但到19世紀(jì)90年代初，他開(kāi)始帶著手持相機(jī)走進(jìn)紐約和巴黎街頭，拍攝日常生活。還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一篇論文論述手持相機(jī)的重要性。

斯蒂格利茨《下等艙》

1903年，斯蒂格利茨開(kāi)始發(fā)行季刊《Camera Work》，他的攝影理念也逐漸轉(zhuǎn)變，從模仿繪畫(huà)風(fēng)格的畫(huà)意，轉(zhuǎn)向認(rèn)為攝影應(yīng)有自己獨(dú)特的語(yǔ)匯——直接復(fù)制現(xiàn)實(shí)?！禖amera Work》在1917年休刊，在休刊號(hào)的兩期中，他發(fā)表了年輕攝影師保羅·斯特蘭德（Paul Strand）的作品，一組紐約大街上貧苦人的形象。斯蒂格利茨認(rèn)為該作品代表了攝影的未來(lái)。

斯特蘭德《盲》

如實(shí)攝影

他們終于找到了屬于攝影的審美方向，一方面直截了當(dāng)、不經(jīng)修飾地記錄事實(shí)；一方面用審美情趣創(chuàng)造藝術(shù)。這是攝影的現(xiàn)代主義，這種方法被稱(chēng)作“如實(shí)攝影”（Straight Photography）。不加干預(yù)，是早期現(xiàn)代主義攝影者遵循的信條，尤其在美國(guó)。推崇影像的清晰和色調(diào)的品質(zhì)，追求“優(yōu)質(zhì)印相”。

“斯蒂格利茨的事業(yè)，標(biāo)志著從繪畫(huà)風(fēng)格藝術(shù)攝影的軟邊美術(shù)特色，向現(xiàn)代主義的硬邊攝影的精確性的穩(wěn)步發(fā)展。”

1930年，一幅著名的現(xiàn)代主義攝影作品誕生——《第30號(hào)辣椒》，它的作者愛(ài)德華·韋斯頓（Edward Weston）原先也是柔焦的繪畫(huà)風(fēng)格，在斯蒂格利茨和斯特蘭德作品的激勵(lì)下，突然改弦易轍。韋斯頓對(duì)自己這幅作品的解讀，精確地展示了現(xiàn)代主義的方法：“它是古典的，完全令人滿(mǎn)意的——一只辣椒，但又不僅僅是一只辣椒?！保ㄓ涗洭F(xiàn)實(shí)，但又不像現(xiàn)實(shí)）

愛(ài)德華·韋斯頓《第30號(hào)辣椒》

如實(shí)攝影開(kāi)創(chuàng)，畫(huà)意攝影退場(chǎng)，而“逼退”畫(huà)意攝影的關(guān)鍵人物恰恰是曾經(jīng)畫(huà)意攝影的領(lǐng)軍人物——斯蒂格利茨。藝術(shù)攝影在經(jīng)過(guò)四分之三個(gè)世紀(jì)之后，最終采用了達(dá)蓋爾法的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

2、業(yè)余的攝影者

現(xiàn)在再介紹另外一個(gè)人登場(chǎng)，他出生于1894年法國(guó)的一個(gè)富裕家庭，他比斯蒂格利茨小30歲，比愛(ài)德華·韋斯頓小8歲，出生時(shí)柯達(dá)一號(hào)已經(jīng)面世6年。他7歲時(shí)就擁有了自己的第一臺(tái)相機(jī)，他拍下第一張照片時(shí)，距離斯蒂格利茨的《Camera Work》創(chuàng)刊還有2年。

他拍攝的主題是他那令人羨慕的、富裕的童年：家庭生活、海邊度假、親戚來(lái)訪(fǎng)、父親和仆人、疾馳的賽車(chē)、飛行器、熱氣球……他的構(gòu)圖不拘一格，而且不斷從自己的照片中學(xué)習(xí)，他不樂(lè)意重復(fù)，就一直開(kāi)拓照相機(jī)的各種新“玩法”。

一個(gè)小孩，一個(gè)業(yè)余的攝影者，充滿(mǎn)好奇心，不懂任何攝影規(guī)則，但就這樣輕易地打破了這些規(guī)則，他的名字叫雅克-亨利·拉蒂格。多年以后，MOMA為他舉辦個(gè)展時(shí)，他已經(jīng)70歲，兒時(shí)漫不經(jīng)心開(kāi)創(chuàng)的快照美學(xué)，其重要性在半個(gè)多世紀(jì)后被重新發(fā)掘。

下一篇筆記，進(jìn)入《攝影的精神》第二章。接著斯蒂格利茨“如實(shí)攝影”的開(kāi)創(chuàng)，從尤金·阿杰的承上啟下，到沃克·埃文斯“閱讀”攝影的嘗試，建構(gòu)20世紀(jì)30-40年代的紀(jì)實(shí)攝影。