? ? ? 早在上世紀(jì)九十年代中期，聯(lián)合國教科文組織就已經(jīng)把每年的4月23日確立為“世界讀書日”。正是：“最美人間四月天，清雅書香沁心脾。”

? ? ? 雖然，讀書從不是改變命運的唯一途徑，但讀書這件事本身的意義在于，即便它不被作為一種赤裸裸的謀生手段立足于世，就如同被曹雪芹譽為“山中高士”的薛寶釵所崇尚的“仕途經(jīng)濟”那樣經(jīng)世致用，卻依然能夠以最低的成本，使人們得以開闊眼界和培養(yǎng)格局。

? ? ? 民國才女張愛玲曾在小說《傾城之戀》中寫道：“你的氣質(zhì)里，藏著你走過的路，讀過的書和愛過的人?！庇纱?，讀書的重要性不言而喻。

? ? ? 那么問題來了。當(dāng)我們明白了讀書的意義和重要性，有沒有思考過作為知識載體的書籍是怎么做出來的？它的制造需要經(jīng)過哪些流程？

? ? ? 初版于1901年的《造書：西方書籍手工裝幀藝術(shù)》由英國書籍裝幀藝術(shù)大師道格拉斯·科克瑞爾所著，該書不僅細(xì)致入微地道盡了一本手工書籍的制造步驟和技巧，更將西方手工裝幀藝術(shù)的歷史和演變做了一個系統(tǒng)的梳理。

? ? ? 時至今日，120年后的今天，這本教科書式“手工書技術(shù)手冊”依然被認(rèn)為是業(yè)界標(biāo)桿。它不僅來源于科克瑞爾在倫敦中央美術(shù)工藝學(xué)校教授書籍裝幀課程中的親身教學(xué)實踐，更凝聚了家道中落、青年時代的他在手工書作坊做學(xué)徒時的心得與收獲。

? ? ? 籠統(tǒng)來講，本書分為“裝幀”和“裝幀后書籍的保養(yǎng)”兩部分。其中自是“裝幀”的整個流程占據(jù)主要篇幅，但保養(yǎng)的過程同樣不可忽略，它直接決定了書籍的閱讀體驗以及是否經(jīng)得住時間的考驗。

? ? ? 試想，當(dāng)你讀書讀到一半，突然出現(xiàn)散頁的狀況，會不會由來的糟心？

? ? ? 在科克瑞爾看來，手工書應(yīng)分為四大類：其一是具有特殊意義的書在不計成本的情況下，它的價值在于最大限度展現(xiàn)其內(nèi)涵與特征。其二是以實用性為主、缺乏裝飾性的中等成本書。再就是圖書館中常見的、便于存放與借閱的平裝書，這類書的特點是成本及定價相對低廉。最后就是普及性最廣、最常見的活頁書類，它們因更為低廉的價格、便于翻頁和攜帶的優(yōu)勢牢牢占據(jù)著市場份額。

? ? ? 對于普通讀者而言，書中所述各種步驟和制造工藝或許過于復(fù)雜。以讀者最熟悉也是較為關(guān)注的“開本”為例，它是在機制紙與機械印刷術(shù)出現(xiàn)后才形成的概念。指的是一本書或一張紙的幅面大小，以整張裁開的紙張數(shù)作為標(biāo)準(zhǔn)，以此確定一本書的幅面尺寸，然后才能進(jìn)行書的裝幀設(shè)計、版面布局等工作。

? ? ? 這就是說，一本書的開本大小直接決定了它的整體裝幀設(shè)計，它是書籍最外在的表現(xiàn)形式，也是傳遞給讀者最直觀的印象。

? ? ? 作為一名深度藏書控，我一貫比較青睞厚度感人的16開文史社科類精裝書。姑且不論不同開本的書籍對于存放過程中的便利與否，單從閱讀體驗上來講，如果是一本小說或社科類書籍，最方便翻頁的無疑是16開，我自己收藏的精裝書與日常閱讀的平裝書皆以16開本為主，除非遇到特別喜歡或剛需的書才會選擇32開本。8開或4開的幅面更適合繪本類。

? ? ? 私心上來說，個人委實不喜32開以及32開以下的書籍，便于攜帶對我而言并沒有那么強烈的吸引力，哪怕翻頁非常靈活的裸脊線裝書。需求不同，直接決定了一個人消費與否。

? ? ? 最后我想表達(dá)一下對于前段時間書圈鬧得沸沸揚揚的輕型紙事件的一點看法：

? ? ? 如果說開本承載了一本書的裝幀設(shè)計，那么作為靈魂的紙張則直接決定了書的成敗。我曾關(guān)注許多讀者對于輕型紙的吐槽，槽點主要集中在輕型紙酸臭的氣味和泛黃的紙張。包括我本人前些年買過的書中有幾本都已經(jīng)出現(xiàn)了斑點、霉變和紙張泛黃的現(xiàn)象。

? ? ? 相較而言，包括相對輕便、顏色更為自然、紙面觸感較好等輕型紙的優(yōu)點被一些讀者一概抹殺，直接把矛頭對準(zhǔn)了出版社采用輕型紙的原因在于其低廉的成本。

? ? ? 誠然，成本無疑決定著書籍的定價。考慮到紙價飛漲的客觀因素，出版業(yè)也在做出相應(yīng)的調(diào)整。但無論如何，即便人人喊打，輕型紙作為一個時代的產(chǎn)物，都不應(yīng)該被讀者徹底拋棄。針對不同消費層次讀者的需求調(diào)整策略，積極應(yīng)對市場需求，才是做書人應(yīng)有的態(tài)度。

? ? ? 讀罷全書，不禁深深折服于科克瑞爾那十?dāng)?shù)年如一日的匠人精神。在這個物欲橫流、流量至上的時代，能夠讓自己沉淀下來，認(rèn)認(rèn)真真去做一本書，這對于做書人而言是件多么難能可貴的事……