? ? ? “你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”初讀卞之琳的這首小詩，只當(dāng)做是抒發(fā)幾句發(fā)自肺腑的愛戀，未曾想過有何其深刻的涵義。但隨著年齡的增長，對世界的思考增多，才愈漸發(fā)覺其中蘊(yùn)含著豐富的哲思。

? ? ? ? 聯(lián)想到電影——《楚門的世界》，這是一個(gè)身為畫中之人的典型例子。楚門生活在一個(gè)由電視臺(tái)打造的虛擬世界之中，從出生到成年，他一直生活在一個(gè)小城里過著與常人無異的生活，但他自己卻毫不知情——每天都有上千臺(tái)攝像機(jī)對著他進(jìn)行拍攝。直到有一天，他發(fā)現(xiàn)他身邊的所有人都是演員，包括他的妻子和朋友。影片的設(shè)置雖然極端且藝術(shù)總是高于生活，但是細(xì)細(xì)回想故事情節(jié)，我們不禁會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問：我們生活的世界是否真實(shí)？我們是否也是畫中之人，被別人看在眼里而渾然不自知？

? ? ? ? 或許世界從來都是一個(gè)又一個(gè)的循環(huán)，每一個(gè)人的眼中都有一個(gè)不一樣的世界。在自己的眼中，我們看到一個(gè)世界，而與此同時(shí)又成為別人眼中的世界。它色彩斑斕，從來都不一樣。由此而導(dǎo)致了不一樣的人生觀、價(jià)值觀和世界觀。我們永遠(yuǎn)都站在自己的畫外，別人的畫里。

? ? ? ? 當(dāng)然，畫中之人常常會(huì)有當(dāng)局者迷的困惑，這時(shí)便會(huì)尋求畫外之人的公允建議。因?yàn)榕杂^者總會(huì)站在一個(gè)更高更超脫的角度去看到事情的全貌，透著理智的光芒。就像是在樓上看風(fēng)景的人，看到了風(fēng)景中的你。但是身處畫中，又有太多畫外人無法體味的兩難和羈絆，回到現(xiàn)實(shí)生活中來，頗有一種“道理我都懂，卻仍然過不好這一生”的無奈。站在不同的角度，就會(huì)產(chǎn)生不一樣的感情，做出不一樣的判斷。不僅僅是角度的不同更是理智和感性難以平衡的問題。畫中之人往往缺乏理智的判斷，而畫外之人也難免會(huì)有無法身臨其境的不近人情。

? ? ? ? 生活之中，我們常常在畫里畫外兩種身份中不停轉(zhuǎn)換。課堂上，我們?nèi)ピu價(jià)某件事情、去批判或是贊揚(yáng)某個(gè)人。但是在現(xiàn)實(shí)之中，我們能否做到平日里所標(biāo)榜的那些呢？樂于助人、見義勇為、愛護(hù)他人……這些掛在嘴邊的基本道德規(guī)范是否實(shí)踐于行？我們是否能理直氣壯的去嚴(yán)苛的要求他人？評價(jià)一個(gè)人是否只有黑白兩種簡單定義？我認(rèn)為人性的復(fù)雜或許只有自己親身體會(huì)才能有更深刻的見解。

? ? ? 小的時(shí)候，我常常在媽媽講的“從前有座山，山里有座廟”的故事中沉沉睡去。畫里和畫外有時(shí)好像又有著那么模糊的界限，我想，哲學(xué)那么令人困惑，除了未知，一定就是循環(huán)二字吧。