王爾德在《說謊的墮落》一書中說過：文學(xué)作品往往預(yù)示著生活，它們并不是照搬生活，而是進(jìn)行有目的的塑造。
對小說創(chuàng)作而言，也是如此，小說來源于生活，取材于生活，然而單純的生活卻并不能吸引讀者的眼睛，只有進(jìn)行有目的地美容，塑造后，才會(huì)呈現(xiàn)出想要的效果。
所謂的小說家，其實(shí)就是一個(gè)美容師，把聽來的，看來的故事，經(jīng)過美化，甚至整容后，創(chuàng)造出一個(gè)新的作品，新的更具有吸引力的故事。
那么，小仙就來講講，一個(gè)好的小說故事的開篇該怎么寫。
有句行話說，小說的開頭三章被稱為“黃金三章”，可見開頭的重要性，開頭的前三章是編輯決定是否錄用你的作品的關(guān)鍵。
開篇如何構(gòu)思？
1. 主線人物出場
在開篇，你的主線人物必須要出場，否則，整個(gè)故事就會(huì)沒了支柱，一群配角在那里唱大戲，絕對不是一個(gè)好的開頭，也吸引不了讀者的眼球。
2.故事的起因
整個(gè)故事的起因，不論你用什么方式去交代，都是整個(gè)小說的一個(gè)引子或者線索，指引著小說后續(xù)的發(fā)展脈絡(luò)，切記整個(gè)開頭都是在敘述，在說大白話記流水賬，讓人不明白你到底要些什么，你的中心思想在哪里，因?yàn)橹行乃枷胧且徊啃≌f的精神內(nèi)核。
3. 細(xì)綱
不需要你在小說中寫出你的細(xì)綱，但是你要明白，在你寫開頭的之前，就需要把整個(gè)小說的細(xì)綱，后面每一章節(jié)的內(nèi)容構(gòu)思出來，這樣整個(gè)故事才有一個(gè)邏輯和整體性，如果不構(gòu)思，憑感覺寫下去，很容易寫到一半就停下來，后者前后脫節(jié)，沒有連貫性。
4.完善結(jié)構(gòu)
對小說而言，結(jié)構(gòu)非常重要，結(jié)構(gòu)是需要你反復(fù)去打磨的東西，也就是整個(gè)小說的框架從一開始你就要經(jīng)過反復(fù)打磨，反復(fù)斟酌后定下來，框架之于小說，就像“骨”之于人體的重要性，在你后續(xù)寫文的過程中，你只是在給這個(gè)框架填充材料，給“骨”填充血肉。
5. 設(shè)置沖突
小說的開頭，一定要有沖突，或者說，人物需要帶有情緒，負(fù)面的情緒能刺激讀者，你可以留心影視劇里許多開頭都是以主角的負(fù)面背景為開篇，要么凄涼身世，或者主角被打壓，博取讀者同情的同時(shí)，吸引讀者繼續(xù)讀下去，直到主角逆襲的那一刻，讀者心里就會(huì)很爽。
沖突是促進(jìn)小說發(fā)展的催化劑，沒有沖突，小說就失去了吸引力，就像記日記，如白開水一樣乏味無趣。
明白了小說的開篇如何構(gòu)思，下面就是如何動(dòng)筆了。
我猜大家應(yīng)該對開篇都有一定的了解，比如家破人亡復(fù)仇型，主角失戀得到真愛型，主角從底層逆襲成英雄型等等，這些開篇都是有很多人寫過的，有的甚至被寫爛了。
對于這些類型，能不寫就不要寫，實(shí)在太俗，小說需要的是更加新穎的東西。當(dāng)然，不論你寫什么類型的小說，開篇一定是最重要的。
很開心，你看到了這里，說明你是一個(gè)有見地有耐心的人，
如果喜歡我的回答不妨點(diǎn)個(gè)在看唄！
今天再分享一個(gè)提升小說吸引力的小技巧，注意做好筆記哦。
黃金開篇：點(diǎn)亮小說的小技巧
1.設(shè)置伏筆
所謂伏筆，就是引子。什么是引子，生活中的引子，就是點(diǎn)火的利器，如古代的火折子，就是用來生火的東西。那么同樣，小說的引子，就是你整部小說的火折子。
具體就是要對你整部小說設(shè)置一個(gè)懸念，這個(gè)懸念設(shè)置需要非常精巧，它就像藏在開頭的一個(gè)秘密，隨著故事的發(fā)展慢慢暴露出來，直到結(jié)尾，秘密才會(huì)被解開。
你需要稍微點(diǎn)出文章的的主線，最大的線索，或者背景。比如很多故事用秘籍，寶物作為引子，全文就在講述如何奪得秘籍，尋找寶藏，這就是貫穿整個(gè)故事的主線。
比如，《指環(huán)王》就是一個(gè)例子，開篇就圍繞神秘的指環(huán)展開，這個(gè)指環(huán)也是全文非常關(guān)鍵的線索。
記住，開篇就是故事的火折子，你必須讓它慢慢燃起來，讓讀者看到一絲光亮，若隱若現(xiàn)，才能吸引他們，繼續(xù)讀下去，期待看到整部小說的爆發(fā)。
2 切入主題要快
很多人在寫小說的時(shí)候，容易犯一些錯(cuò)誤，比如寫了快十章了，還不知道他要表達(dá)什么意思，全篇感覺是在陳述某件事情，而寫到一二十章的時(shí)候才入正題，那么我想說，你為什么不直接就從這一個(gè)章節(jié)開始寫呢？
當(dāng)然，也有少數(shù)作品，的確是寫了很多章才看見他的主題思想，但那都是很早以前了，當(dāng)年的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境和現(xiàn)在完全不同了。
當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)世界，讀者的注意力是非常有限的，時(shí)間也非常寶貴，你必須第一時(shí)間抓住他們的眼球，博得他們的關(guān)注，他們才會(huì)繼續(xù)投入時(shí)間，所以那種很慢熱的書，可能會(huì)火，但更多的是死在搖籃里，還未萌芽就已經(jīng)夭折了。
3. 人物不要過多
很多人寫開篇，一來就是一堆配角，各自唱戲，主角卻遲遲未出。我們都知道，主角就是故事的主心骨，是通篇小說的核心，如果主角出現(xiàn)太遲，開篇被配角戲份所占據(jù)，整個(gè)故事就會(huì)失衡，讀者也會(huì)沒有耐心看下去。
我個(gè)人建議，是主角一到兩位，最好一位，配角三到五位，并且配角的描寫不能過多，否則喧賓奪主，你的目的是要人記住主角。
有的人寫小說開篇就來介紹背景人物，就好像介紹親戚一樣，我想你應(yīng)該也有過那種體驗(yàn)，你的父母帶著你見親戚，輪番認(rèn)識(shí)一遍，但你卻沒記住幾個(gè)人，甚至一個(gè)都沒記住。
如果只有某個(gè)親戚，和你聊天說話，那么你會(huì)對他印象深刻一些。
同理，小說也是這樣。
試想《紅樓夢》中的人物那么多，如果作者一開始就輪番介紹人物，讀者豈不是要頭暈了？
4.拋出引子的最佳時(shí)機(jī)
很多人問，多少字的時(shí)候拋出一個(gè)引子，拋出一個(gè)懸念比較好呢？
我個(gè)人建議，一萬字以前，大概就是三到四章的時(shí)候，就需要拋出引子了。
到了這里，如果還沒看見能吸引人的地方，那你就需要花點(diǎn)時(shí)間去修改了。
比如，
你寫兩個(gè)人決斗，那么你可以開篇就寫，收到的挑戰(zhàn)信。
你寫兩國交戰(zhàn)，那么你開篇就可以寫，我方雖處于劣勢，但后方準(zhǔn)備的終極武器還在運(yùn)輸途中。
引子的功能很簡單，就是讓讀者知道，接下來有一個(gè)神秘的事情要發(fā)生，但我就是不寫出來，你想知道的話，那么就需要一直看下去，而當(dāng)這個(gè)謎題快要揭曉的時(shí)候，下一個(gè)謎題又接踵而至，這樣就可以牢牢鎖住讀者的眼球。直到故事收尾，謎底才會(huì)揭曉。《盜墓筆記》就是一個(gè)最好的例子。
《霍比特人》開場會(huì)出現(xiàn)龍的火焰卻看不見龍的身體，
《指環(huán)王》開場會(huì)出現(xiàn)指環(huán)能隱身，
《老跑兒》開場會(huì)出現(xiàn)六爺幾句話就鎮(zhèn)服小偷，
《盜夢空間》開場就直接在夢里，
《鋼鐵俠》開場主角史塔克會(huì)被人綁架等等，
如果你細(xì)心去了解，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些火爆的電影，那些火爆的小說，開頭就已經(jīng)通過懸念把你吸引住了。
