武春河，河北保定人。1944年出生。中國書協(xié)第四、五屆理事，原中央直屬機關書畫協(xié)會主席。出版書法集、詩集多部。
寫生——外師造化，中得心源
先生的書法猶如其人格，活潑而不失規(guī)矩，瀟灑卻不落入俗氣，自然中蘊涵著嚴謹，蒼勁間流動著情懷。先生的書法盡管博學而睿智，在淆亂的書界擴張間盡顯書卷氣，他對藝術形式保持著一種職業(yè)性的敏感，如果你細心去解讀他的書法，不難發(fā)現(xiàn)他對書寫藝術形式的經(jīng)營痕跡。先生的作品因嚴謹而風格規(guī)范化，無論流瀉多少古人的足跡，難以掩飾文人心底深處的那份灑脫，無法遮蔽那種濃厚的文化情懷。
解讀先生的書法，作品空間布局嚴謹，甚至在書寫字形落筆選擇上，彰顯著內(nèi)心的寧靜和大氣。他的書法線條運用精煉，斟酌墨跡中的流暢，幾近完美著讓形式與內(nèi)涵統(tǒng)一。
盡管讓形式保持著一種敏感，卻不會一味追求書寫上的雷同，從作品中你會感覺到，他對當下流行著的書法門派、千奇百怪的書寫變異，始終保持著一種謹慎的態(tài)度。他的作品善于創(chuàng)新但不失嚴肅，字體點墨變化卻不逾越規(guī)矩，落筆行間形如流水，終究保持著書寫傳統(tǒng)的文字格局。
日課——以帖為師，與古為鄰
因書界普遍籠罩著“影響焦慮”癥，尤其是耕耘在無名的落寞里，每一個書寫者都有一種被古人影響的無奈。蕓蕓眾多般的書寫者們，想要突破千年流傳下的筆墨痕跡，欲望僭越或凌駕于古人之上，猶如是在癡人說夢般艱難。曾幾何時書法由文人間的交流賞閱，漸變成集市般的江湖彩旗，書寫花樣博人眼球的形式變得尤為重要。所謂的先鋒派們用野蠻的闖勁，撕毀歷史傳承的文字結構，“創(chuàng)新”著蛟龍入海式的書寫，表演著肢體行為的點墨構圖，來區(qū)別于古人留存的書寫痕跡。這種變異“創(chuàng)新”和集市江湖結合在一起，離真正的書法藝術會漸行漸遠，演化成對傳統(tǒng)文化的訛變。另類變異無根無源的書寫形式，終究會一事無成。
品味先生作品，無論點墨或布局流動著扎實而穩(wěn)重，彰顯著那種心靜如水般豁達。在淆亂的書畫藝術市場中，精致的私利怪圈淹沒著悠久文化，唯名謀利的書家落筆便宣稱鬼斧神工。而先生的書法每一點滴墨跡，每一幅清新雅致的構圖，從不訴求著行業(yè)間的加冕進爵，不去追趕市場弄潮中的逐浪者。先生的用心全部集中于書寫本身，他關注的筆墨落在紙上是自然完美，在意的是和讀者交流間的愉悅。先生的作品無論你如何解讀，都無法找出那種炫酷的文字擺拍，只感覺到狂漲般的筆墨飛揚，在他的作品里呈現(xiàn)一種豁然而靜穆，質(zhì)樸和厚重間飄逸著瀟灑，變化而不失純雅，點墨落筆收放自然，字形結構穩(wěn)重而大氣。
先生對書法商業(yè)價值看得較淡，不以寫字謀名利成就人生輝煌，作品能形成獨特的風格，是書寫者終其一生的追求。作品在獨特與風格之間，不僅僅是技藝上的穿越，而需要的是一種厚重文化滋養(yǎng)，以及人文精神般的呵護。文化影響著書法最終成就一種藝術，是要歷經(jīng)漫長的探索之路，有素養(yǎng)的書寫者終究是捍衛(wèi)著字與法度間的完美。所以先生多數(shù)時間在書寫習慣中，往往融合進文字思想的原意，讓書法只是一種表現(xiàn)形式，連同作品藝術溶解在其中。
讀帖——隨先賢游，樂以忘憂
先生有著自己的藝術價值審美觀，他主張：“隨時代，追古風；極高明，道中庸”，堅持以帖為師，初學黃庭堅與米芾，繼而學顏真卿，上溯“二王”、鐘繇，近年又潛心章草與漢簡之臨習。在短時期內(nèi)“像小學生一樣”，臨習殷墟文字，逆流溯源從古典書法遺存中捕捉靈感，讓自己創(chuàng)作既富有當代審美情趣，又能古韻盎然。以先生之言：“臨幾家之長雖有難度，可為自己追求的目標愿不遺余力而付出?！币虼?，在作品的字里行間，往往能看到先生孜孜追求的足跡，以及“靈光閃處墨化龍”的驚喜。
品讀先生的書法作品，看似隨意揮灑落筆成形，細究其中蘊藏著厚重的文化傳承。書法不單純是一種字墨間的推演，而且傳遞著輝煌的歷史文化延續(xù)，書寫不僅僅是為了文人雅趣，也承載著博大而神圣的華夏文明。讀作品字形的唯妙墨跡之精湛，油然會思考及觸摸到那種歷史滄桑，人類文明如黃河壯麗般的畫卷。先生書寫留存在紙面上的文字，似晉書有王羲之的痕跡，如唐草存顏真卿的足印，像北宋山谷道人的章法，又留米芾的遺風。所謂“子非魚，安知魚之樂？”我們無須體驗先生書寫時的情懷，卻能感知遠古文化深沉的腳印。
先生的書法尤以行草為主，用筆看似隨意，卻在隨意間蘊藏著嚴謹，在追索藝術的尺量與筆法中，涵蓋顏魯公的雄渾周正，又裹挾著米芾的率意靈動。而書寫落筆游動著王羲之的痕跡，卻少有那種柔軟纖細，點墨間裹挾著山谷道人之風韻，卻舍棄了黃山谷字律間的斜度，臨碑卻不讓墨痕鋒銳，博學百家卻不被各自傳教所累。因此，先生的書法淵源蘊含著古風，意境盎然而帥氣，可貴在于學古而不拘泥，不以門派或古帖作攻城掠地，而是循序漸進的方式累積歷史傳承的精華，持久堅韌的書寫習慣形成屬于自己的風貌。
先生的書法素雅如潔凈般唯美，風格不拘于形式上煞費周章，堅持自己獨有的素面出鏡風格，緣由是對書寫形式有著冷靜的反思和辯證理解。先生書寫落筆酣暢淋漓，猶如大寫意般渾厚而有氣度，隨意自然而守望古韻的創(chuàng)作手法，極具個性而不僭越書寫規(guī)矩。在書法形式上，不單純?yōu)樾问蕉桃庾匪魍昝溃鄶?shù)是隨性發(fā)揮靈活運用，書寫時每一個點墨、勾連、折轉(zhuǎn)等細微動作都如雕刻般清晰可循。因書法形式多為書寫內(nèi)容服務，江湖書法表現(xiàn)在文美形丑，顯得俗艷虛浮而夸張。
先生深諳表里如一的道理，所以他的書法質(zhì)樸無華，流暢而不失莊重，每個字符貫穿在作品里，流瀉著的是君子之風韻。解讀先生的書法藝術，可以說是經(jīng)歷一種學習過程，確切說是享受著書寫藝術的快樂，你會在書法的字里行間尋找古人足跡，與古人相比，先生的書法是否超越，這是一個很難回答的問題，就好比歷史長河綿延幾千年，山河故土依然美麗。時代變遷，超越的是沉渣淤泥，無論書寫著有多少仿古痕跡，落筆所表現(xiàn)的終究是自己的風味。
創(chuàng)作——閑情偶寄，無我則妙
因書法有著鮮明的作品意識，先生喜歡讀書習字，每一幅臨帖或創(chuàng)作，都是欣然命筆自由揮灑，尤為注重內(nèi)容與筆墨間的融合默契，用筆清雅蒼勁，字體在俊秀中藏著拙痕。先生的書寫布局落落大氣，往往追求藝術風格融入在神韻間，因?qū)旁娫~涵義釋解的扎實功底，書寫時必然會融入到筆墨實踐中，所以先生的書法積淀著厚重文化，又蘊涵著獨特的個性審美情懷。先生的書法作品多是給人愉悅，彰顯一種積極健康向上的態(tài)勢，從他的書法作品中，你會解讀出一位博學而厚重的學者型書家，我相信，隨著歲月的沉淀，書畫界總會經(jīng)歷大浪淘沙般的洗滌，先生的作品終究會展現(xiàn)出自己的價值。
（作者系中國書畫影視中心主任喬維）
