如果創(chuàng)造類型小說(shuō)，你偏好哪一種？這一類型中給你印象最深刻的是哪一部作品？評(píng)價(jià)這部作品。
在回答這個(gè)問(wèn)題之前，我的腦海里居然沒(méi)有“類型小說(shuō)”這個(gè)概念。因此我查閱了百科，得到如下解釋:
類型小說(shuō)則是指那些在題材選擇、結(jié)構(gòu)方式、人物造型、審美風(fēng)格等方面有著比較定型的類型化傾向的、讀者對(duì)其有著固定的閱讀期待的小說(shuō)樣式。
從定義里摘出“類型化傾向”這個(gè)詞語(yǔ)，回顧我之前寫過(guò)的小說(shuō)，根據(jù)風(fēng)格或者背景來(lái)區(qū)分，居然五花八門，有童話、武俠、歐風(fēng)，甚至還有同性題材。這種情況導(dǎo)致我無(wú)從下手選擇一個(gè)“類型”。但如果換一個(gè)思維，拋開(kāi)風(fēng)格和背景，審視每一篇小說(shuō)，我發(fā)現(xiàn)之前對(duì)于類型小說(shuō)的理解還是太過(guò)狹隘。
風(fēng)格和故事背景只是實(shí)現(xiàn)“類型”的形式，掩藏在這些表象之后的故事內(nèi)核，才是真正定義“類型”的關(guān)鍵。
那么，按照這個(gè)思路，我就能夠定義自己一直在寫作的類型小說(shuō)了:
禁忌、狂亂、略顯黑暗的情感類型小說(shuō)
此類型小說(shuō)通?？坍?huà)的都是極致扭曲的情感（愛(ài)情居多），一切血腥、恐怖、陰暗的情節(jié)鋪設(shè)只是為刻畫(huà)主人公之間的情感服務(wù)，因此不能歸于暗黑或者恐怖小說(shuō)之列。這種病態(tài)的情感一旦達(dá)到極致，就能讓讀者拋開(kāi)黑暗殘酷的外殼，被主人公之間扭曲卻熱烈的情感深深打動(dòng)，甚至?xí)詣?dòng)忽略哥特驚悚的部分，讀完只牢記“這是個(gè)感人至深的悲傷愛(ài)情故事”。在這一方面，我中學(xué)時(shí)代最愛(ài)的名著《呼嘯山莊》可謂個(gè)中翹楚。
過(guò)去我看過(guò)的成套武俠小說(shuō)和舊小說(shuō)，許多故事都已經(jīng)遺忘。但一提《呼嘯山莊》，我腦海里會(huì)馬上憶起它所有的故事脈絡(luò)人物形象，甚至包括故事里充當(dāng)講述人的老保姆、惡毒的男仆約瑟夫都很鮮活。這固然與小說(shuō)中人物較少場(chǎng)景狹窄有關(guān)，但同樣是這種布置，我看韓劇家庭劇就永遠(yuǎn)記不住情節(jié)，而《呼嘯山莊》的故事卻能讓我銘記終生。
拋開(kāi)它的文學(xué)價(jià)值不談，受譯本的影響，鑒賞文字語(yǔ)句也無(wú)從說(shuō)起，它也沒(méi)有所謂的“金句”，因此不受中小學(xué)語(yǔ)文教輔歡迎。在此書(shū)問(wèn)世之時(shí)，就曾因?yàn)楣适聝?nèi)容怪誕扭曲而飽受批評(píng)，直到一個(gè)世紀(jì)后才大放光彩?，F(xiàn)代人讀這本原著（不是刪減本或者電影美化版），尚且都會(huì)感覺(jué)扭曲極端，何況當(dāng)時(shí)保守的評(píng)論界。
那么這本書(shū)“扭曲”在哪里呢？《呼嘯山莊》講述了一個(gè)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的故事，涉及兩個(gè)山莊三代人的愛(ài)恨情仇。但爭(zhēng)家產(chǎn)、報(bào)仇、陰謀不是重點(diǎn)，重點(diǎn)——故事核心在于，男女主人公希斯克里夫與凱瑟琳的愛(ài)情。即使女主人公凱瑟琳在故事中段死亡，但就像這本書(shū)的開(kāi)頭一樣，她的“鬼魂”始終籠罩著全書(shū)每一個(gè)角落。
詳細(xì)故事情節(jié)在這里我不做贅述，相信很多朋友也都讀過(guò)。個(gè)人拙見(jiàn)，這本書(shū)的魅力在于:它把一個(gè)明明非常扭曲、極端、陰暗，與美好完全不沾邊的愛(ài)情故事，結(jié)合著狂風(fēng)、暴雨、原野、山莊，還有哥特式的鬼魂，帶著一絲神經(jīng)質(zhì)的瘋狂，塑造得凄美又動(dòng)人。男主人公希斯克里夫恩將仇報(bào)、暴虐殘忍、冷血無(wú)情，是個(gè)十足的強(qiáng)盜、劊子手，但他在開(kāi)頭呼喚凱瑟琳的鬼魂時(shí)的深情、和最終絕食而死的下場(chǎng)，卻又令人動(dòng)容。女主人公凱瑟琳也不像傳統(tǒng)的“模板式女主角”，是個(gè)美麗、大方、善良、聰慧的姑娘，相反，除了美貌之外，她粗野、自私，而且神經(jīng)質(zhì)，她愛(ài)著希斯克里夫，卻貪慕虛榮嫁給林頓，在希斯克里夫衣錦還鄉(xiāng)之后，她又厭棄林頓，她折磨著兩個(gè)男人，自己也飽受愛(ài)情的折磨，最終發(fā)了瘋，生下女兒后一命嗚呼。
這個(gè)故事一點(diǎn)也不偉光正！一點(diǎn)也不甜寵！一點(diǎn)也沒(méi)有正能量！
但這是個(gè)好故事。
讓我們跳出語(yǔ)文教輔分析名著必然是“反映了社會(huì)黑暗”、“折射了xx世紀(jì)x國(guó)社會(huì)的xx現(xiàn)象”的怪圈，甚至躍下道德高地，單單分析這個(gè)故事本身，作為一個(gè)以愛(ài)情為主，爭(zhēng)家產(chǎn)陰謀為輔的故事，它顯然很優(yōu)秀。男女主不是傳統(tǒng)愛(ài)情故事里的“模板式主人公”，但形象鮮明，代入感強(qiáng)，男主從一個(gè)窮屌絲逆襲成高富帥還頗有點(diǎn)當(dāng)下流行的“爽文”感覺(jué)，雖然他邪惡、殘暴、自私，但因?yàn)橛兄巴甑谋瘧K遭遇作鋪墊，使他的報(bào)復(fù)顯得合情合理。他雖然原則上是個(gè)惡人，但卻能讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，以至于對(duì)他產(chǎn)生同情。女主凱瑟琳的小虛榮、好面子、神經(jīng)質(zhì)，很符合現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)刁蠻小女孩的形象，雖然是她的搖擺不定最終導(dǎo)致了三個(gè)人的悲劇，但讀者不會(huì)認(rèn)為是凱瑟琳的錯(cuò)（本質(zhì)上乃是因?yàn)闀r(shí)代背景和階級(jí)差異），反而會(huì)為她的香消玉殞感到惋惜。
好的故事，不是建立在一個(gè)多么宏大的時(shí)代背景下，不是需要揭露多么尖銳的社會(huì)矛盾或者人性的黑暗，也不是一定要歌頌友誼的純真和愛(ài)情的美好。好的故事在于這個(gè)故事本身，人物是否鮮活，情節(jié)是否動(dòng)人，無(wú)關(guān)道德，無(wú)關(guān)風(fēng)格，無(wú)關(guān)美好與否。
希望有一天我也能寫出這樣的故事。
希望無(wú)論何種風(fēng)格、背景，只要是好故事，都能得到欣賞，不至明珠蒙塵。
