寫作到底難不難？
有沒有捷徑？
答案是“沒有”
寫作確實是一件十分艱辛的事情。需要有恒心，有毅力，更需要在遇到困境時，永不言棄的精神。
一代文學(xué)巨匠曹雪芹曾在《紅樓夢》的前頁寫下四句詩：
? ? ? ? 滿紙荒唐言，一把辛酸淚；
? ? ? ? 都云作者癡，誰解其中味？
透過這二十個字，可以看到曹雪芹在創(chuàng)作過程中的艱辛與不易。
如今，在這個自媒體時代，好多人開始加入到寫作的行列。有不少人報名參加了好多的寫作課。
對于這種學(xué)習(xí)的態(tài)度值得贊揚，但對于課程的期許不必太高。
因為這類課程只能提供給我們寫作的方法、文章的結(jié)構(gòu)、發(fā)布的渠道，授課者個人的經(jīng)驗總結(jié)。
但決不可能通過參加一系列的課程，就能在寫作上有立竿見影的效果。畢竟，高質(zhì)量的寫作需要通過大量的閱讀，深入的觀察，反復(fù)的推敲才能得以實現(xiàn)。
雖然有人會說很多爆文都是有套路可尋的。但是爆文終究是爆文。絕大多數(shù)的爆文都是根據(jù)某一時段的熱點寫成的。
等熱點一過，很少再有人提及，更談不上日后能否把這樣的文字變成鉛字。
只有真正的佳作才經(jīng)得起時間的考驗。
這一點，就連寫作的天才都不例外。
如唐代的大詩人李白。在人們心中，他好像是天生奇才，寫起詩來一揮而就。
其實不然。剛開始，李白讀《文選》（南朝梁蕭統(tǒng)選編），讀后就模仿這本書中的作品，一篇一篇地擬作。做完后，不滿意，就把文稿都燒了。
據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，他一共擬作了三次，燒了三次。
從中可以看到，天才的寫作也不是一蹴而就的。要寫出文質(zhì)兼美的作品，就需要取人之所長，補己之短，通過大量的閱讀與學(xué)習(xí)，方可有所建樹。
反觀當(dāng)下，很多人對于文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)度正變得越來越急躁。
拿得出手的作品越來越少，抄襲的質(zhì)疑卻越來越多。
一本書從創(chuàng)作到出版，有時只需零星幾個月的時間就能完成。不談內(nèi)容是否新穎，見解是否獨到，就光別字，錯字，語句是否通順都很成問題。
對比古代那些文人墨客，為了推敲一個詞，證實一個句子，都會輾轉(zhuǎn)反側(cè)，整夜難眠。有的不惜竭盡所有，乃至是生命。
如唐朝的大詩人賈島為了那句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”中的“敲”字，反復(fù)琢磨良久，才最終決定用“敲”而非“推”。
又如北宋時期著名的政治學(xué)家、歷史學(xué)家和文學(xué)家司馬光，為了寫《資治通鑒》這部巨著，和他的助手及兒子司馬康等，廢寢忘食，夜以繼日，閱覽了幾千卷史書，研讀了幾百位史學(xué)家的專著，并一一加以核實。用他自己的話說“殫精竭慮，窮竭所有，氣力不足，繼之以夜……平日精力，盡于此書?！?/p>
像賈島、司馬光這種對待文學(xué)的態(tài)度，真的讓人肅然起敬。
作為一個寫作愛好者，我們應(yīng)保持一顆平常心，少一份急躁與功利，多閱讀并學(xué)習(xí)優(yōu)秀的文學(xué)作品。
在創(chuàng)作中，當(dāng)文思有所枯竭時，多出去走一走，看看這個大千世界。和野草握個手，和小花合個影，把心靈放空。
再去觀察體驗不同社會階層的不同生活，這樣才會有靈感，寫出來的文章才會有血有肉，才會走進(jìn)讀者的內(nèi)心。
魯迅先生曾說過：“不要看了就寫，觀察了又觀察，研究了又研究，精益求精，哪怕是最平凡的事物，也能創(chuàng)造出它的生命力來?！?/b>
我用這句話來勉勵自己，也同樣送給和我一樣的寫作小白。
只有通過不斷的閱讀，深入的學(xué)習(xí)，認(rèn)真的觀察，耐得住寂寞，才能在寫作的領(lǐng)域獲得一番成就。
