丹尼爾李:大家有選題，可以扔群里一起討論下，標題也一樣都可以頭腦風(fēng)暴。
知愚姑娘:我想看丹尼爾老師寫的選題單，就是看看你的方向怎么寫。我有時候住不準方向，關(guān)于方向，我最早的時候理解說這個人的特點，最近我覺得也可以是某個人的爭議點。
知愚姑娘:但我看好多百家文章，人家的看點很多，所以我現(xiàn)在越來越混亂了。
丹尼爾李:爭議是放在人物里面來寫，最好不要特意去寫。就是我們常說的，是非自有他人定論，我們只是客觀說人物。
炳叔:就是多討論哈，把自己選題放群里，一起風(fēng)暴，避開大多數(shù)的選題角度。
知愚姑娘:這樣啊。
丹尼爾李:嗯，選題新穎，觀點獨特，這個很重要。
知愚姑娘:我覺得人物稿的選題真的很難。
丹尼爾李:多看資料，多看資料。
知愚姑娘:我其實對方不明白，這個一篇文章肯定只能有一個方向吧？
知愚姑娘:然后，這個方向就是最能概括人物特點的一句話嗎（發(fā)現(xiàn)我晚上的問題很弱智）。
丹尼爾李:文章的主題只能一個。
知愚姑娘:方向就是主題……
知愚姑娘:那就懂了
謙鐘素:我覺得不是這么理解，主題是一個人物稿的觀點，但是可以從幾個方向去論證這個觀點。
謙鐘素:所以，方向和主題是不同的
李砍柴:也不全對。題是“點“”，破題，就是找到文章的主題。方向是線，是由點散發(fā)出去的射線。這個方向應(yīng)該是唯一的，但是論證的時候可以從不同的角度去論證。由點到線，主線應(yīng)該是唯一的。主線，也稱之為主干，一篇文章只能有一個主干。并且需要強干弱枝。否則分叉太多，文章沒有主線，就散掉了。就好比一捆柴，必須得有一個繩子把它捆起來，才是一個整體。
李砍柴:@謙鐘素?你說的方向，應(yīng)該指的是角度。
李砍柴:艾瑪，我就是個杠精
謙鐘素:嚴謹
炳叔:我的心得，人物稿不要死板的按時間先后順序 ，還有就是注重故事性。
炳叔:串線很重要，大家看下萬小刀的故事能力。像是講評書。
知愚姑娘:所以，有時候要故事性，可能很難做到論證嚴謹。
李砍柴:最討厭的就是這種小時候怎樣怎樣長大了怎樣怎樣的人物稿。
炳叔:插敘，倒敘。
炳叔:橫向的人物線。
毛毛雨:我好像只會小時候，長大后。
李砍柴:@炳叔 關(guān)鍵在于破題，敘事手法在其次。
丹尼爾李:能抓住人物的魂，讓其他的血肉盡情飛舞。
李砍柴:很多人沒找到這個人物身上的抓手，就開始寫，胸無成竹，落筆肯定會亂。
知愚姑娘:破題就是引出觀點對嗎。
李砍柴:關(guān)鍵在于破題，找魂。
炳叔:找準心臟位置，盡量讓子彈多飛一會。
李砍柴:@知愚姑娘 不是，找到這個最能代表這個人物靈魂的東西。
比如晨夕寫樸樹，寫的是一個關(guān)鍵詞“坦然地格格不入”，這是樸樹之所以成為樸樹的原因。
比如拾遺寫周潤發(fā)，抓的是一個點：人的最高境界是素與簡。全文就成了觀點文，周潤發(fā)成了素材。
知愚姑娘:破題不一定放在開頭嗎。
李砍柴:@知愚姑娘 不一定的。
知愚姑娘:晨夕那篇，破題在很后面。
李砍柴:你說的晨夕那篇，眼睛是最后畫上的。但現(xiàn)在大部分都是先畫眼鏡，因為新媒體寫作，開頭變得最為重要。
李砍柴:還有一種寫法，就是故事化。故事作為主線，跟舞臺劇一樣，人物的出場、表情、語言、行為。
李砍柴:故事的沖突，等等，把人物個性烘托出來。
李砍柴:比如六神磊磊寫杜甫，全部都是現(xiàn)代化的語言，把杜甫放到現(xiàn)代語境當中，做了一個新奇的假設(shè)：“小號杜甫”。這個故事線，就是逆襲。
李砍柴:人物稿千萬不要套路化。人物稿一定要充分地發(fā)揮創(chuàng)作者的個性，讓他的語言風(fēng)格來彰顯人物的風(fēng)格
知愚姑娘:我多拆幾篇拾遺和最人物去理解一下?？赡懿鸬牟粔?，有的還不理解。
李砍柴:人物最重要的就是，畫龍點睛。
炳叔:點好睛，別添足。
李砍柴:并且我們現(xiàn)在寫人物稿，都是單一的人物稿其實人物稿寫法很多，比如特殊的人物群像，是很值得寫的，比如80年代歌星身上的精神氣質(zhì)。
李砍柴:同時還可以對比，比如80年代的歌星跟90年代歌星的對比，體現(xiàn)出時代的宏大主題。這個就是非常深層次的人物稿了。這個牛皮明明比較擅長。
炳叔:一個人物可以多角度寫，別寫成從小到大經(jīng)歷，一個角度就專寫一個角度。
李砍柴:這就需要作者有非常深厚的知識儲備體系，沒有足夠閱歷，是很難駕馭這種選題的。
炳叔:哇咔咔，我要寫作。
丹尼爾李:畫龍點晴，意思不是只有眼睛，而是在我們畫出了血肉，充分造足了勢，只差最后眼睛，把最后的一口氣給吊了上來，于是世界神清氣爽了。
有些人喜歡很早就畫上眼睛，其他的圍繞眼睛去渲染。這樣多是總分。
有些人喜歡最后畫上眼睛，渲染造勢夠了，點上去。這樣多少分總。
文無定法，武無定術(shù)。最厲害的往往都是無招勝有招。
李砍柴:正解正解
李砍柴:人物稿是行書的寫法，講究自然流暢，不拘一格。千萬不要按照楷書的橫平豎直寫人物稿。這樣人物就寫死了。
我們的目的就是要把人物寫活，寫到人心里去，寫出這個人物最精神內(nèi)核最有魅力的地方，寫到躍然紙上，畫龍點睛，便能破壁飛去。
丹尼爾李:這個說法甚是有趣，學(xué)習(xí)了。
知愚姑娘:我現(xiàn)在最重要的是多看資料，然后去提煉特征，這應(yīng)該是寫人物稿的第一步。
李砍柴:這個特別像電影編劇，你必須把人物立住，人物性格成立，故事成立，這個時候還需要好的演員代入到這個人物角色里，去把他演活。
丹尼爾李:校長思維，勝在一通百通，哈哈。
李砍柴:我們干的是編劇的活兒，作者干的是演員的活兒，我們出的選題沒有魂，作者寫出來的人物稿也就沒有魂。
炳叔:沒有演技會棄劇，但再好的演技也救不了爛片。
知愚姑娘:是，要有魂，我覺得我目前功力不夠。
知愚姑娘:看的人物稿太少。
李砍柴:我們作為編輯參不透，就只能讓作者自由發(fā)揮。高水平作者還好，要是遇到一般的作者，這就完全不可控了。所以我們編輯很多時間都浪費在拯救60分的文章上，而不是給到作者90分的選題上。
李砍柴:我們就失去了主導(dǎo)權(quán)。
炳叔:編輯的執(zhí)導(dǎo)能力太重要了。導(dǎo)演讓演員怎么演就得怎么演。
知愚姑娘:是，所以寧可少越幾篇，也要把選題整好。
炳叔:如果你是戲霸，除非你說服導(dǎo)演。
知愚姑娘:我最近也別有感觸。
李砍柴:真正好編輯的功底恰好體現(xiàn)在對選題的深度把控上，而不是讓作者牽著鼻子走。
炳叔:導(dǎo)演要會講戲，讓演員心服口服。
李砍柴:所以我之前就一直在強調(diào)，編輯不要把時間浪費在改一篇60分的稿子上，而是花在尋找好選題、策劃好選題上。
知愚姑娘:有時候改60分稿子，會覺得特別沒意義。
毛毛雨:累。
知愚姑娘:因為作者可能理會不了，然后通常變成我們編輯替他們逐字逐句改。
炳叔:果斷拒掉，硬氣點。
李砍柴:編輯不能讓讀者牽著鼻子走。編輯必須要能做到掌控全局。首先自己能寫出來好稿子，知道好稿子的操作流程，同時又能一眼看出作者文章的毛病。就跟老中醫(yī)一眼，一搭脈就知道是啥病，該咋治。
炳叔:專欄稿子要改到80分再改。
李砍柴:所以不愿意改稿的作者，一定要果斷放棄。不愿接受改稿的作者，一定寫不出好稿子。缺乏最起碼的復(fù)盤能力。
李砍柴:老編輯一定要眼睛特別毒。
到了一定階段，你聞著味兒也能預(yù)測這篇文章是篇爆款。
到了一定階段，你掃一眼就知道這篇文章是該放棄，還是值得改一改。問題在哪里。
（講到這里沒人理我了，我訕訕地日更去了，哼，把你們都寫進去！）
