一
一只大手猛地拽住我，把我拉到那幅《雪竹圖》前，說(shuō)，前年正月十五，下了一場(chǎng)雪，我下樓掃雪，雪還在下，有風(fēng)吹過(guò)，我一看不光竹子上沒(méi)雪，樹(shù)枝上也是，只有很粗的主干上有點(diǎn)，小樹(shù)枝子在風(fēng)中來(lái)回?fù)u動(dòng)，掛不住雪。古人畫(huà)的雪實(shí)際上是霧雪，雨雪，才上來(lái)是點(diǎn)小雨，濕濕的，然后是雪，雪才粘到上頭，那種情況下竹子上才會(huì)有雪。在北方，氣候干冷，通常情況下竹葉和竹枝末端是站不住雪的。畫(huà)雪竹時(shí)動(dòng)輒上下是雪，是違背自然的。借著這個(gè)印象，我回家把紙一鋪，一氣就畫(huà)了八幅《雪竹圖》，像要從紙上立起來(lái)，很鮮活。
在中國(guó)琉璃內(nèi)畫(huà)張展館，張廣忠先生并沒(méi)有先談他的內(nèi)畫(huà)，而是和我拉起了國(guó)畫(huà)。
張廣忠先生
張廣忠畫(huà)雪景，曾受李左泉影響。六十年初，張廣忠還上初中，市政協(xié)拿出一部分藏畫(huà)，在淄博工人文化宮舉辦了一個(gè)收藏展，作品有松年、俞劍華、李左泉的等等好多。李左泉兩幅，一幅雪景，一幅群燕柳樹(shù)，張廣忠印象深刻，從此喜歡了畫(huà)雪景。他曾借來(lái)李左泉的雪景臨摹，初次畫(huà)雪景，天空烘染得不勻，筆觸一道一道的。靈機(jī)一動(dòng)，就蘸上點(diǎn)粉彈彈，算是飛雪，作品去參加展覽，李左泉先生看了，一個(gè)小孩學(xué)他的畫(huà)，心里挺恣，就說(shuō)過(guò)來(lái)過(guò)來(lái)，張廣忠喊著李大爺，趕忙跑過(guò)來(lái)。李左泉說(shuō)，下雪的時(shí)候你出去看看不？張廣忠說(shuō)下雪出去看啥，快冷快冷的？下雪你不去看看？我和你說(shuō)，你這畫(huà)有毛病。張廣忠支棱起耳朵聽(tīng)。你近景遠(yuǎn)景有四層，層層都交待得那么清楚，還彈上飛雪了。下著雪，你去看看，光看見(jiàn)眼前這一小塊，遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方就不清了，你能看見(jiàn)遠(yuǎn)處的山了？你去試試能看見(jiàn)了不，絕對(duì)看不見(jiàn)！下雪你就根本沒(méi)去看看啥樣！
張廣忠國(guó)畫(huà)作品《雪竹圖》
當(dāng)時(shí)，張廣忠還是一個(gè)小孩，的確不懂，連忙解釋?zhuān)畲鬆?，我彈上飛雪是底子沒(méi)烘勻啊，想遮一遮。李大爺?shù)漠?huà)雖然也有筆觸但很勻和。李左泉說(shuō)，紙你打濕了嗎？還得打濕？你不打濕能烘勻了？你得使塊毛巾，蘸水別擰得太干，在要烘的地方摁摁，叫它潮乎乎的，再烘烘試試。又說(shuō)，不光下雪你出去，下雨也得出去，去看看一個(gè)啥樣，再回來(lái)畫(huà)，畫(huà)雨畫(huà)雪，清楚的只有近景、次近景，稍遠(yuǎn)點(diǎn)的模糊。你畫(huà)的這種雪景只能是下完了雪晴天以后的，下雨也是。大雨啥樣，小雨啥樣，毛毛雨和大雨又有不同，“蒙蒙小雨來(lái)天際，云與青山淡不分。”張廣忠由是感嘆，李左泉先生的畫(huà)之所以好，是從生活里來(lái)的。
1983年冬與李克昌進(jìn)山寫(xiě)生
從此，張廣忠每逢下雪都有上山觀雪的習(xí)慣。前些年，他們還恪守“飛雪令”，幾個(gè)內(nèi)畫(huà)藝人第一場(chǎng)大雪就上山，雪還下著，穿上高筒靴，背上寫(xiě)生夾，灌上點(diǎn)酒精，帶著火鍋、木炭、胡椒、鹽，從大街買(mǎi)上松肉、肉丸子、皮肚、豆腐、玉蘭片、白菜，蹚雪上山。畫(huà)夠了，摩挲出一個(gè)塑料袋鋪在雪上，把寫(xiě)生夾壓上，圍爐而坐，開(kāi)始喝酒，木炭使沒(méi)了，倒上點(diǎn)高度酒，火鍋照咕嘟，酒照喝不誤。
張廣忠與李克昌、文向君、王繼泉、吳建柱在鳳凰山碧霞元君行宮山門(mén)外寫(xiě)生、暢飲。?吳建柱/攝影
二
“說(shuō)白了，內(nèi)畫(huà)就是在壺里、瓶里畫(huà)國(guó)畫(huà)?！蔽蚁嘈牛苓@么定義內(nèi)畫(huà)藝術(shù)的，也就是魯派傳人有這口氣。張廣忠認(rèn)為，從理論到技法，國(guó)畫(huà)與內(nèi)畫(huà)是一樣的，只不過(guò)一個(gè)在紙上，一個(gè)在瓶上。在紙上畫(huà)好掌握，往瓶里畫(huà)受瓶口限制得去找角度行筆，難就難在這里。其實(shí)用筆用墨，特別是工筆畫(huà)，重彩，和在外頭畫(huà)是一樣的。若說(shuō)有區(qū)分，紙上的畫(huà)是一層一層往上壓，覆蓋，壓完了以后人們看到的是最后一層，底色是看不見(jiàn)的。內(nèi)畫(huà)則相反，人們觀賞內(nèi)畫(huà)，首先看到的是底色，覆蓋上去的并看不見(jiàn)，所以內(nèi)畫(huà)歷來(lái)強(qiáng)調(diào)底色干凈，人們判斷一個(gè)學(xué)員是不是把內(nèi)畫(huà)出手（好手），就看底色是干是凈。底色一旦不干凈，畫(huà)面一定是臟的。這是內(nèi)畫(huà)的第一要素，干凈明快，才招人喜歡。微型藝術(shù)就那么一點(diǎn)個(gè)頭，手里把玩，要求的標(biāo)準(zhǔn)勢(shì)必苛刻。工藝品，工在前頭。為啥在壺里畫(huà)潑墨大寫(xiě)意不行？人們不買(mǎi)不要，要上價(jià)的是功夫，一個(gè)大荷葉一灘墨，人家拿在手里看啥？小東西要看精細(xì)程度，看的是用功，細(xì)膩。大寫(xiě)意很少在煙壺里出現(xiàn)，也不好表現(xiàn)。大寫(xiě)意表達(dá)的是畫(huà)家的瞬間情緒，激情勃發(fā)，酣暢淋漓，這種情緒在方寸大小的瓶子里細(xì)摳，怎么也摳不出來(lái)，激情在內(nèi)畫(huà)創(chuàng)作中只能轉(zhuǎn)化為他的另一端——理性的形式存在。
三
所有的寫(xiě)生都是為山水畫(huà)打基礎(chǔ)，張廣忠最盡興的一次寫(xiě)生是去都江堰。
那時(shí)候是“文革”，寫(xiě)生要避游山玩水之嫌，他們的申請(qǐng)報(bào)告是去都江堰?！拔母铩睍r(shí)“批林批孔”，儒家身敗名裂，吃香的是法家，李冰是水利專(zhuān)家，屬于法家，都江堰又是名聞中外的水利工程，造就了水旱從人、富庶千里的“天府之國(guó)”，是人類(lèi)智慧的結(jié)晶，魚(yú)嘴、飛沙堰、寶瓶口今人亦耳熟能詳。那一次出去待了四十多天。沿途逗留西岳華山、龍門(mén)石窟，還有四川境內(nèi)諸景點(diǎn)，出長(zhǎng)江三峽，游江西廬山而歸。華山的旅館被紅衛(wèi)兵燒毀，只能留宿西峰氣象站，一聽(tīng)是山東來(lái)客，人家特別熱情，收下糧票，賣(mài)給幾個(gè)饃饃，給了兩床被子，五個(gè)人睡一條炕，鋪一床，蓋一床，不覺(jué)著寒磣，還很樂(lè)呵。那一年，文靜出生，要不是文向君惦記家里孕婦，急著打道回府，他們還有去桂林的打譜。
在博山陶瓷、琉璃藝術(shù)界，這是第一個(gè)外出寫(xiě)生、采風(fēng)的團(tuán)體。這是沾了于希寧、張彥青、劉魯生這些藝術(shù)家的光。他們來(lái)美琉、美陶、博陶體驗(yàn)生活。在美琉參觀，趙西平書(shū)記思想開(kāi)明，不像某人誰(shuí)（有的人），畫(huà)家們要求出去寫(xiě)生，還寫(xiě)生，廠門(mén)口這棵老桐樹(shù)你先給我畫(huà)畫(huà)！
事實(shí)上，中國(guó)山水畫(huà)的突破早就已經(jīng)開(kāi)始。上世紀(jì)五六十年代之交，當(dāng)中國(guó)山水畫(huà)停滯在“現(xiàn)代人物加唐宋山水”時(shí)，傅抱石率江蘇畫(huà)家進(jìn)行了二萬(wàn)三千里旅行寫(xiě)生。他們走近大自然，走進(jìn)新生活，邊走邊畫(huà)，面貌為之一新。
于希寧來(lái)“美琉”，廠里開(kāi)了一個(gè)座談會(huì)，于希寧說(shuō)，內(nèi)畫(huà)的畫(huà)面陳舊了，得出去走走看看，體驗(yàn)體驗(yàn)生活，第一個(gè)報(bào)告成行了黃山，第二個(gè)報(bào)告去了都江堰。畫(huà)家們寫(xiě)生回來(lái)，都要在文化館辦個(gè)展覽，便轟動(dòng)一段時(shí)間。很多畫(huà)家就沒(méi)見(jiàn)過(guò)大山大水，一些老藝人更沒(méi)有去過(guò)遠(yuǎn)處，頂多去過(guò)泰山，李慶章先生就拿去張廣忠的寫(xiě)生畫(huà)稿仔細(xì)臨摹，畫(huà)了好多畫(huà)。那些畫(huà)稿大多以嘉陵江為題材。北碚有個(gè)玻璃廠，廠里要他們順便去看看，他們從重慶往上走，逆嘉陵江而上，沿途寫(xiě)生，兩岸風(fēng)光、江邊山城，一一入畫(huà)，北方根本看不到。
從那個(gè)時(shí)候，內(nèi)畫(huà)家們由傳統(tǒng)山水，接觸到現(xiàn)代山水，筆下有了宋文治的墨趣。當(dāng)年傅抱石也畫(huà)過(guò)嘉陵江，也畫(huà)過(guò)北碚。張廣忠又對(duì)傅抱石感興趣。到了八十年代，又大量涉獵李可染。但李可染的東西入鼻煙壺不宜，忒黑。張廣忠記得畫(huà)過(guò)一個(gè)李可染風(fēng)格的山城，廠領(lǐng)導(dǎo)接著就給丟了出來(lái)，還江山多嬌，江山多黑好不好？這才知道內(nèi)畫(huà)壺里頭不能肆意著墨。李可染的風(fēng)格是版畫(huà)式的，追求強(qiáng)烈對(duì)比，看著很黑但是很亮，在內(nèi)畫(huà)壺里頭不好表現(xiàn)。
張廣忠國(guó)畫(huà)作品
寫(xiě)生給山水畫(huà)帶來(lái)了改觀，注入了活力，花鳥(niǎo)要差得多，宋代的牡丹花現(xiàn)在還是那個(gè)開(kāi)法，沒(méi)有改變，大山大水則截然不同。大量的寫(xiě)生體驗(yàn)和在家里悟，兩碼事。像廬山瀑布，遙看瀑布掛前川，身臨其境，方知道疑是銀河落九天的視覺(jué)沖擊，大詩(shī)人李白的驚詫與錯(cuò)愕在一千年之后驀然再現(xiàn)。長(zhǎng)江三峽，那時(shí)候沒(méi)有機(jī)器輪船，咋能千里江陵一日還？到了現(xiàn)場(chǎng)，才知道早發(fā)白帝城以后，晚上即出三峽，順?biāo)?，水至夔門(mén)峽口，一二十公里寬的江面收窄為一公里，落差陡然加大，流速驟然變快，可不就是千里江陵一日還。三峽水泡茶也有玄妙，宋時(shí)蘇軾被貶黃州，王安石要他回眉州老家時(shí)順便帶一甕長(zhǎng)江中峽的江水，以按太醫(yī)要求泡陽(yáng)羨茶治病。那日蘇軾送家眷返回眉山，順流而下，車(chē)馬勞頓，在船上迷糊過(guò)去，一覺(jué)醒來(lái)，早已過(guò)了巫峽，已在西陵峽位置，慌忙拜托船家返回取水，船家說(shuō)，三峽相連，水如瀑布，船如箭發(fā)。順?biāo)写蝗涨Ю铮嫠写?，一日行幾里，堪比登天。蘇軾心想，中峽、下峽都是峽，江水還有兩樣？王安石也太老朽，遂差船家取上江水一甕，經(jīng)黃州入京城去見(jiàn)王安石。王安石遂泡陽(yáng)羨茶待客，取一撮陽(yáng)羨茶入盅，煮開(kāi)江水倒入盅內(nèi)，許久才有茶色，王安石問(wèn)這水取自哪里？蘇軾答巫峽。王安石說(shuō)你說(shuō)瞎話了，分明是下峽之水。蘇軾見(jiàn)瞞不過(guò)，趕緊賠不是，都怨我迷糊了一陣，船已過(guò)了巫峽，我讓船家回返，船家說(shuō)中峽、下峽都是水，沒(méi)有區(qū)別，這才取來(lái)西陵峽水，老太師明察！王安石說(shuō)，上峽水急，下峽則緩，惟有中峽緩急適中。太醫(yī)醫(yī)理精妙，深知我的病情，所以讓用中峽水泡茶喝。三峽水烹陽(yáng)羨茶，上峽味釅，下峽味寡，中峽濃淡相宜。你看這盅內(nèi)半晌才見(jiàn)茶色，便知道你這是下峽之水。”可見(jiàn)古人多么注重觀察體驗(yàn)。茶事如此，藝事焉能例外？
四
中國(guó)內(nèi)畫(huà)最早用的是竹筆，局限性很大，老藝人薛京萬(wàn)改竹筆為毛筆，推廣到北京以至全國(guó)，這是魯派對(duì)中國(guó)內(nèi)畫(huà)的最大貢獻(xiàn)。毛筆能揮灑自如，毛筆內(nèi)畫(huà)脫開(kāi)了民間的匠氣，尤其魯派內(nèi)畫(huà)以國(guó)畫(huà)為基礎(chǔ)，匠氣淡，看著干凈。魯派率先使用毛筆以后，北京還在用竹筆。李克昌、文向君、薛希湘到北京去，看到他們還在用竹筆，李克昌當(dāng)場(chǎng)綁了一支毛筆，給了劉守本，你看見(jiàn)了嗎？這么使。
從竹筆到毛筆適應(yīng)起來(lái)得有一個(gè)過(guò)程。竹筆可以拿起來(lái)就畫(huà)，一摁，就到瓶壁，毛筆不行，毛筆有尖，軟，筆尖觸到瓶壁沒(méi)有感覺(jué)，不是畫(huà)不上就是污成一片，要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的體會(huì)，尋找和形成感覺(jué)。之后，北京又派了兩位葉仲三的弟子來(lái)“美琉”學(xué)習(xí)毛筆使用，待了三個(gè)月，基本掌握起來(lái)，慢慢普及開(kāi)來(lái)。只是制作毛筆的方法有所不同。魯派是把竹子削尖了彎個(gè)鉤，想綁大的綁大的，想綁小的綁小的，衡水是用鐵桿，好處是筆桿曲度可自如，筆尖使一個(gè)箍子，把毛毫箍住，鑲上。
薛京萬(wàn)發(fā)明內(nèi)畫(huà)毛筆也非偶然。應(yīng)輕工進(jìn)出口公司要求，解決畫(huà)面牢固度問(wèn)題（可能要滿足外商用鼻煙壺裝水質(zhì)香料需要），曾經(jīng)一度研究改用陶瓷顏料繪制內(nèi)畫(huà)，烤制以后不再掉色。陶瓷顏料顆粒粗，竹筆蘸不上，無(wú)法著色，老藝人就想竹尖上綁上毛，不就好蘸了？?jī)?nèi)畫(huà)（羊毫）毛筆由此誕生，若是沒(méi)有內(nèi)畫(huà)烤彩，也不會(huì)催生內(nèi)畫(huà)毛筆。后來(lái)，不再使用陶瓷烤彩了，毛筆卻延續(xù)下來(lái)。
不像李克昌、吳建柱，張廣忠就沒(méi)有使用過(guò)竹筆，用的都是毛筆?！懊懒稹倍ㄆ诮o內(nèi)畫(huà)藝人發(fā)筆，一支羊毫一支狼毫，各人都舍不得綁內(nèi)畫(huà)毛筆，留著紙上畫(huà)畫(huà)使，王孝誠(chéng)用狼毫小書(shū)畫(huà)筆綁了一支內(nèi)畫(huà)筆，跟張廣忠說(shuō)還挺好使，狼毫勾線，羊毫填色。綁筆大有學(xué)問(wèn)，會(huì)綁的一支毛筆能綁七八支，不會(huì)的只綁四五支。首先選好竹簽，把前頭削尖，一支毛筆，蘸水弄濕，把水濾掉，用手指捻出一綹，捋成一支小筆，拿細(xì)線從半腰系住，系結(jié)實(shí)，用剪刀齊齊鉸下，把削好的竹簽頭插進(jìn)毛筆底部，最后把線繩纏好系牢，滴上幾滴蠟淚，把線繩保護(hù)起來(lái)，一支內(nèi)畫(huà)毛筆就綁成了。筆尖上的須毛要特別收拾，割少了拖泥帶水，割狠了筆尖發(fā)禿，都不好使。綁到恰到好處，筆尖探入瓶口，透過(guò)瓶壁看，很容易找著感覺(jué)，一觸一個(gè)準(zhǔn)，筆畫(huà)不會(huì)粗了細(xì)了。說(shuō)內(nèi)畫(huà)是心畫(huà)，微妙處就在這里。有了這感覺(jué)，就說(shuō)明一個(gè)人會(huì)畫(huà)了，剩下的就看瓶子以外的繪畫(huà)基礎(chǔ)，紙上多少本事，壺里就有多少本事。抓形是一樣的，只不過(guò)大小不一，一個(gè)舒放，一個(gè)拿捏。張廣忠利用這一重要區(qū)別來(lái)休養(yǎng)自己，畫(huà)一氣內(nèi)畫(huà)，凝心聚力，不免緊張，便轉(zhuǎn)過(guò)身去，在紙上寫(xiě)意，讓神情松弛，胸臆盡抒，頓時(shí)身心兩泰?？v觀天下內(nèi)畫(huà)，舉凡紙上功夫深厚，壺中往往精彩，紙上從不下功夫，終是脫不開(kāi)比著葫蘆畫(huà)瓢，有人成為藝術(shù)家，有人成了匠人，藉以掙錢(qián)糊口，這似乎就是內(nèi)畫(huà)藝術(shù)的鐵律，由此可見(jiàn)，魯派內(nèi)畫(huà)的主流地位，是在紙上便決定了的。
五
父親干鞋帽縫紉，母親在鞋帽上繡花，從小給了張廣忠、張廣慶以繪畫(huà)啟蒙。很小，他哥倆就在石膏上刻模子印制小畫(huà)片，比如煙卷包裝里的畫(huà)片，為了讓顧客湊齊水滸一百零八將，刻印很多水滸人物促銷(xiāo)，這是母親對(duì)他們的影響。張廣忠在中學(xué)時(shí)即開(kāi)始拜陳百鳴為師畫(huà)國(guó)畫(huà)，經(jīng)常參加市區(qū)美展，李左泉、張雪村也在活動(dòng)中露面。1964年“美琉”內(nèi)畫(huà)組招人，19歲的張廣忠還干著壯工，給泥瓦匠當(dāng)小工，張雪村先生到張廣忠家里去，說(shuō)，跟我去琉璃廠看看，學(xué)內(nèi)畫(huà)多好！父親說(shuō)，你看家里都吃不飽，不如去糧局賣(mài)糧食，可以買(mǎi)到一點(diǎn)落地糧。糧食按定量供應(yīng)，但糧局職工有此便利，買(mǎi)點(diǎn)落地糧回來(lái)洗洗攤兩個(gè)煎餅添上打饑?yán)АＵ眉Z局也在招人，你去糧局吧！張廣忠去糧局報(bào)了名，竟被拒之門(mén)外。理由是不要初中生只要高小生。糧局說(shuō)，俺招的工人，不要一大些文化，會(huì)看磅就行?！懊懒稹闭泄み€剩最后一天，張廣慶跟哥哥說(shuō)，哥你去“美琉”吧！糧局又不要你。跟工地上請(qǐng)了一會(huì)假，張廣忠就去了“美琉”。廠里說(shuō)，雖說(shuō)咱們認(rèn)識(shí)，咱也得走個(gè)程序，畫(huà)兩張畫(huà)吧！畫(huà)了一張山水小寫(xiě)意，一張齊白石的蝦，畫(huà)得很快，沒(méi)耽誤回去干壯工。第二天，通知來(lái)了，來(lái)“美琉”上班。張雪村動(dòng)員了一番以后，也領(lǐng)著張廣慶去了“美琉”老藝人薛京萬(wàn)家里，畫(huà)了兩張畫(huà)，一張虎，一張白頭翁，也進(jìn)了“美琉”，沒(méi)讓進(jìn)內(nèi)畫(huà)組，進(jìn)了鋪絲，丁耀東老先生在畫(huà)鋪絲畫(huà)，張廣慶管著設(shè)計(jì)刻花瓶圖案，設(shè)計(jì)好圖案，用透明紙描下來(lái)，然后粘板，打花，刻制。張廣慶一邊做著設(shè)計(jì)，一邊惦記著內(nèi)畫(huà)，最后以畫(huà)內(nèi)畫(huà)兼著設(shè)計(jì)刻花瓶圖案為承諾被允許調(diào)入內(nèi)畫(huà)組，進(jìn)內(nèi)畫(huà)組的時(shí)候張廣忠已經(jīng)完成學(xué)徒轉(zhuǎn)為正式工人。內(nèi)畫(huà)學(xué)員里面唯有張廣忠一個(gè)人當(dāng)年轉(zhuǎn)正。原因是有國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)，比不畫(huà)國(guó)畫(huà)的學(xué)員上手快，只要掌握了用筆技巧，三個(gè)月就已入門(mén)，提前轉(zhuǎn)正。這么進(jìn)的內(nèi)畫(huà)，一干竟是一輩子，到底，張廣忠就沒(méi)離開(kāi)過(guò)內(nèi)畫(huà)組。
六
張廣忠對(duì)非遺有樸素的理解。非遺是啥？是為了保護(hù)。這個(gè)東西多了就不需要保護(hù)了，就因?yàn)閮?nèi)畫(huà)從業(yè)人員少，趨勢(shì)不是發(fā)展而是萎縮，一個(gè)東西瀕臨滅絕的時(shí)候國(guó)家就要保護(hù)。保護(hù)不是目的，是通過(guò)保護(hù)去創(chuàng)新發(fā)展。發(fā)展才是目的，傳統(tǒng)的東西不能丟失，還要世世代代延續(xù)下去。非物質(zhì)，要的是你這個(gè)技法，不是你這個(gè)瓶子。古建筑方法也是，鋼筋水泥到處是，木制斗拱就亟待保護(hù)，不然就沒(méi)有了。非遺項(xiàng)目砸給我，我的兒子張鵬、兒媳文靜，還有孫子就得學(xué)，傳下去，不然就說(shuō)不過(guò)去。別人說(shuō)不干就能不干，咱不行，咱這一代叫它消失了，咱就是罪人。特別是代表性傳承人，有別無(wú)選擇的傳承責(zé)任。
張廣忠內(nèi)畫(huà)作品
國(guó)家為推動(dòng)非遺保護(hù)，非遺產(chǎn)品每年舉辦好幾次展覽，各個(gè)層面都有。2010年世博會(huì)舉辦了二十六個(gè)非遺項(xiàng)目展，2011年從中選取六個(gè)去聯(lián)合國(guó)教科文組織總部參展，張廣忠作為非遺項(xiàng)目代表性傳承人與世界非遺項(xiàng)目泰山皮影（“十不閑”技法）傳承人范正安同臺(tái)表演。2013年張鵬則參加了在埃及舉辦的中國(guó)八個(gè)非遺項(xiàng)目展，其中也有泰山皮影。
2007年，父子倆云臺(tái)山寫(xiě)生
人們最初接觸非遺，并沒(méi)有形成足夠認(rèn)識(shí)。2007年，張廣忠、張廣慶、王習(xí)三等在北京開(kāi)會(huì)，輕工部一位處長(zhǎng)說(shuō)，張老師，你們回去得申請(qǐng)非遺啊！張廣慶問(wèn)啥叫非遺？處長(zhǎng)說(shuō)了一通，民間面人、泥人等等，大家想，內(nèi)畫(huà)藝術(shù)多高超，咋能和哆泥巴的在一起，不搗鼓！那時(shí)真不懂?。∈啦?huì)的時(shí)候，魯派內(nèi)畫(huà)雖未正式列入非遺項(xiàng)目，也在邀請(qǐng)參展之列，連夜布展，一個(gè)省接著一個(gè)省，江西省下午四點(diǎn)撤出來(lái)，山東省頂上去，一直干到凌晨一點(diǎn)，熱得受不了坐下來(lái)涼快，省里的布展組織者問(wèn)張廣忠，張老師你看這個(gè)前言行不行？張廣忠說(shuō)行啊，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，高度概括，也挺有藝術(shù)性，這個(gè)的文筆還不孬來(lái)！你看著好??？我看著好！這個(gè)樣領(lǐng)導(dǎo)還凈意見(jiàn)。張廣忠說(shuō)是你寫(xiě)的？我寫(xiě)的。張廣忠順口就問(wèn)，這個(gè)非遺是啥意思？那人問(wèn)，你為啥不報(bào)非遺？回去趕快和中國(guó)鼻煙壺專(zhuān)業(yè)委員會(huì)商量商量，寫(xiě)個(gè)材料。北京、河北都報(bào)了就咱山東沒(méi)報(bào)，你們只要報(bào)我就批。
回到淄博，張廣忠就通報(bào)了張廣慶，經(jīng)過(guò)各級(jí)政府部門(mén)的支持，魯派內(nèi)畫(huà)從市非遺到省非遺，張廣忠、張廣慶為省級(jí)非遺代表性傳承人。
七
當(dāng)張廣忠成為魯派內(nèi)畫(huà)代表性傳承人的時(shí)候，他的兒子張鵬、兒媳文靜早已做好了所有的準(zhǔn)備。毫無(wú)疑問(wèn)，張鵬、文靜的兒子山藝在讀，馬上畢業(yè)，自然也是魯派內(nèi)畫(huà)傳承人。
張鵬先生
文靜女士
張鵬的內(nèi)畫(huà)直接受父母熏陶，從記事起就看著父親、母親畫(huà)畫(huà)，在家里看畫(huà)國(guó)畫(huà)，在廠里看畫(huà)內(nèi)畫(huà)。張廣忠坦言張鵬比自己更有“坐馬紋”（指專(zhuān)注力），自己往往不受約束，作品也大多隨性而為，不肯違逆自己的脾性。再大的畫(huà)幅，六尺八尺，也得當(dāng)天畫(huà)完，第二天再畫(huà)，已經(jīng)是再一次創(chuàng)作，變了，不想重復(fù)，不能重復(fù)。一氣呵成有種貫穿，隔了一宿，構(gòu)思變成了過(guò)去。李苦禪、潘天壽一定是大膽落筆、細(xì)心收拾，第二天至多就是收拾收拾。求的就是一種精神，似與不似，這與畫(huà)工筆截然不同，更不是西方的油畫(huà)。因?yàn)槟茏米?，張鵬的宮殿界畫(huà)已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。
張鵬內(nèi)畫(huà)作品《宮殿圖》
張鵬內(nèi)畫(huà)作品
張鵬時(shí)常抱怨當(dāng)下學(xué)內(nèi)畫(huà)的太少，年輕人不喜歡內(nèi)畫(huà)。他與文靜盡其所能推進(jìn)魯派內(nèi)畫(huà)的普及，在山工藝陶瓷學(xué)院開(kāi)設(shè)內(nèi)畫(huà)課，一個(gè)班20多個(gè)孩子，共兩個(gè)班，40多個(gè)，大多數(shù)不感興趣，去年只有一兩個(gè)小孩在微信群里偶爾聯(lián)系老師，請(qǐng)教問(wèn)題，越來(lái)學(xué)得越少，為啥？感覺(jué)太難。內(nèi)畫(huà)課上最多學(xué)學(xué)基礎(chǔ)，知道咋畫(huà)，除非特別用功的能在里頭畫(huà)點(diǎn)小東西，一般就是了解一下。山藝的學(xué)生還算是有美術(shù)功底的，最起碼有素描功底、水粉功底，國(guó)畫(huà)功底可能稍弱點(diǎn)，畫(huà)著挺吃力。內(nèi)畫(huà)成熟期晚，年輕人又不熱愛(ài)，遑論癡迷？從國(guó)家角度，想要真正發(fā)展內(nèi)畫(huà)，要有一定扶持資金。一個(gè)新手，拿出一兩年時(shí)間學(xué)習(xí)，沒(méi)有任何收入，無(wú)法生存。想要傳承好它，必須有前期投入，有一個(gè)生存保障，讓他靜下心來(lái)學(xué)習(xí)。為啥還是家傳比較多？小孩從小了解這個(gè)東西，成天看，耳濡目染，有意無(wú)意可學(xué)著畫(huà)，慢慢坐得住畫(huà)下去。
祖孫內(nèi)畫(huà)傳人
張鵬從小在美術(shù)琉璃廠長(zhǎng)大，對(duì)內(nèi)畫(huà)太了解了，小學(xué)，初中，吃飯都在廠里，家里不做飯，就在內(nèi)畫(huà)組吃飯，晚上吃完飯，父母都加班，繼續(xù)畫(huà)，趕任務(wù)，張鵬寫(xiě)完作業(yè)就坐在跟前看，一桌子內(nèi)花壺，拿在手里把玩，父母畫(huà)完的瓶子，一籃子一籃子的，美琉內(nèi)畫(huà)壺賣(mài)得好，走外貿(mào)，超額完成會(huì)掙到不少獎(jiǎng)金，跟隨父母加班加點(diǎn)的過(guò)程中，他也會(huì)拿起畫(huà)筆，在內(nèi)畫(huà)壺上涂抹一氣。在不知不覺(jué)當(dāng)中，完成了與內(nèi)畫(huà)的情感連接。
初中畢業(yè)，張鵬正式進(jìn)入“美琉”內(nèi)畫(huà)組，不夠就業(yè)年齡，待業(yè)學(xué)徒，學(xué)習(xí)內(nèi)畫(huà)。學(xué)得很快，三個(gè)月就能畫(huà)普通產(chǎn)品。學(xué)到一年多時(shí)間，叔叔張廣慶到了淄川工藝美術(shù)研究所，成立了內(nèi)畫(huà)組，把張鵬喊到了淄川，準(zhǔn)備在那里就業(yè)。還是不夠年齡，也是待了一年業(yè)，到了年齡正式就業(yè)進(jìn)入淄川工藝美術(shù)研究所。
張鵬內(nèi)畫(huà)作品《漁歸圖》
就業(yè)之前，見(jiàn)教于所有魯派內(nèi)畫(huà)大師，李克昌，文向君，吳建柱，陳東舜，父親張廣忠，母親孫鳳琴、叔叔張廣慶。畫(huà)完一件作品，拿著找大師們看看，都給點(diǎn)撥點(diǎn)撥，當(dāng)時(shí)張鵬受父親影響，畫(huà)山水多。大師們不忙了，也好四下轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，就到張鵬桌子前看看，說(shuō)說(shuō)。畫(huà)膩了一個(gè)畫(huà)面，喜歡畫(huà)點(diǎn)啥，他會(huì)找大師們?cè)俳o畫(huà)個(gè)樣子，回來(lái)再比著臨摹。李克昌、文向君、吳建柱等畫(huà)在小畫(huà)冊(cè)上的范畫(huà)，還都保留著。在“美琉”待業(yè)無(wú)指標(biāo)要求，由著性子畫(huà)，直到滿意，也沒(méi)有工資。在淄川工藝美術(shù)研究所也是待業(yè)，但已經(jīng)完全可以承擔(dān)任務(wù)，與正式員工一樣，開(kāi)始有工資發(fā)放。
張鵬的內(nèi)畫(huà)題材也由山水兼畫(huà)人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)，受李克昌《洛陽(yáng)興殿圖》《觀潮圖》影響，畫(huà)些界畫(huà)（亭臺(tái)樓閣）。界畫(huà)對(duì)線條要求特別高，在宣紙上畫(huà)，有時(shí)會(huì)借助格尺，才能橫平豎直，在壺中作畫(huà)只能挺住手腕，把每一根線條拉直，一根線條失敗往往前功盡棄。就張鵬個(gè)人體會(huì)，界畫(huà)是內(nèi)畫(huà)里最難的題材，比人物還要難，當(dāng)然人物群像也不容易，比如《水滸》一百單八將，場(chǎng)面宏大的界畫(huà)是最難畫(huà)的。內(nèi)畫(huà)四大流派，就是魯派擅長(zhǎng)畫(huà)大場(chǎng)面，而且畫(huà)的最多。京派、冀派不畫(huà)這種，后來(lái)才有所變化。像父親、叔叔同輩、同齡的那些京派、冀派內(nèi)畫(huà)家，從來(lái)不畫(huà)大場(chǎng)面的東西，王習(xí)三先生可能畫(huà)過(guò)“百子圖”，算是場(chǎng)面比較大的。魯派大師們幾乎人人都有大場(chǎng)面作品，如“百美圖”“一百零八將”“五百羅漢”“洛陽(yáng)興殿圖”“洛神賦”，都是大場(chǎng)面，八九十年代是魯派內(nèi)畫(huà)引流潮流，樹(shù)立內(nèi)畫(huà)藝術(shù)標(biāo)桿。說(shuō)全國(guó)內(nèi)畫(huà)看博山，絕非夸張。第一，沒(méi)有人超越。環(huán)境使然。張鵬父輩那一代，依托博山美術(shù)琉璃廠，從業(yè)人員多，氛圍也好，你爭(zhēng)我趕，你創(chuàng)作一個(gè)“一百零八將”，我就創(chuàng)作個(gè)“五百羅漢”，環(huán)境造就了一大批藝術(shù)高超的內(nèi)畫(huà)藝術(shù)家，現(xiàn)在則沒(méi)有那個(gè)環(huán)境。誰(shuí)還興下了班晚上再回廠里加班？搞創(chuàng)作？那個(gè)年代就是以廠為家，除了睡覺(jué)在家，吃了早飯?jiān)趶S里，吃了午飯?jiān)趶S里，吃了晚飯還在廠里。八十年代是魯派“黃金十年”。他們那幫師兄弟，都是相互幫襯、你追我趕，一人進(jìn)步，他人便暗下決心，不甘落后。所謂氛圍好，一是在內(nèi)畫(huà)藝術(shù)大師周?chē)纬闪宋辶说膬?nèi)畫(huà)藝人團(tuán)隊(duì)，加上為內(nèi)畫(huà)配套的上下游輔助人員，這個(gè)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的規(guī)模超過(guò)了上百人。二是廠里為他們提供良好的創(chuàng)作條件，比如每年組織內(nèi)畫(huà)藝人兩次赴外寫(xiě)生，搜盡奇峰打草稿，自有神韻在筆下。
文靜的內(nèi)畫(huà)更有一番氣象，她全盤(pán)承襲了父親文向君的紙上功夫和壺中技藝，尤以金魚(yú)為最，把父親最得心應(yīng)手的金魚(yú)題材發(fā)揮到出神入化的程度。從小學(xué)開(kāi)始，文靜受父親的引領(lǐng)，在工筆花卉、葡萄等題材上的涂抹已經(jīng)有模有樣，后來(lái)又傾倒于父親仕女、觀音繪畫(huà)中線條的精準(zhǔn)，經(jīng)過(guò)數(shù)年苦戀，終于練就了寓柔婉于剛勁之中的線條童子功。之后又喜歡上了父親的金魚(yú)，父親沒(méi)有讓文靜信馬由韁，而是繼續(xù)磨煉她童子、仕女、人物的精確表達(dá)，直到有一天，父親看到文靜的筆觸逐漸減少了圓滑，多了幾分生澀的時(shí)候，說(shuō)，你可以專(zhuān)心畫(huà)你的金魚(yú)了！這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)正是1997年，宣示著她內(nèi)畫(huà)題材、風(fēng)格的基本形成。
文向君內(nèi)畫(huà)作品
在淄川工藝美術(shù)研究所用功十年，研究所由吃財(cái)政轉(zhuǎn)為自收自支以后，旋即破產(chǎn)，李梓源成立了藝術(shù)中心，張廣慶成立了內(nèi)畫(huà)院，文向君受博山區(qū)政府邀約從淄川回到博山，結(jié)婚不久的張鵬、文靜夫婦隨之返回博山，進(jìn)入新組建的博山陶琉藝術(shù)研究院。
八
其后，張鵬、文靜經(jīng)歷了一次短暫的“逃離”——從內(nèi)畫(huà)藝術(shù)的情景里逃離出來(lái)，經(jīng)營(yíng)了十年的快餐飯店，經(jīng)營(yíng)“雙眼皮餃子”（博山水餃）。這個(gè)“逃離”是內(nèi)畫(huà)市場(chǎng)低迷的逼迫，是一種生存的尷尬，諷刺意味強(qiáng)烈的是煮水餃果然比畫(huà)內(nèi)畫(huà)掙錢(qián)，三個(gè)月竟然可以全部收回投資，接下來(lái)的時(shí)間就是收錢(qián)、數(shù)錢(qián)。這種痛快愈甚，內(nèi)心的痛楚越深，說(shuō)到底，張鵬、文靜是為中國(guó)內(nèi)畫(huà)而生、為魯派內(nèi)畫(huà)而生的。這種“逃離”也就注定以最終“回歸”為唯一目的和路徑。
有了錢(qián)和資本，卻不是為了消遣，而是為了延續(xù)內(nèi)畫(huà)的薪火。果然，中國(guó)魯派內(nèi)畫(huà)保護(hù)單位，落在了張廣忠先生身上，父親對(duì)張鵬說(shuō)，成了保護(hù)單位，內(nèi)畫(huà)不再是我的事，也不再是張家的事、博山的事，而是國(guó)家的事，沒(méi)有退路了，就得傳承下去，是時(shí)候回來(lái)了。他們倆雙雙回歸。成了保護(hù)單位，得有個(gè)展館，就有了“內(nèi)畫(huà)張藝術(shù)館”。2016年7月，中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)日用玻璃協(xié)會(huì)授予中國(guó)玻璃（琉璃）藝術(shù)大師、中國(guó)內(nèi)畫(huà)藝術(shù)大師張廣忠“中國(guó)琉璃內(nèi)畫(huà)張”，繼而，張鵬申報(bào)“套料內(nèi)畫(huà)鼻煙壺”、文靜申報(bào)“內(nèi)畫(huà)項(xiàng)珠”“多彩琉璃內(nèi)畫(huà)瓶”為市級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目，作為國(guó)家級(jí)、省級(jí)非遺的衍生保護(hù)項(xiàng)目。實(shí)話實(shí)說(shuō)，這個(gè)保護(hù)還是局限于個(gè)人和家族的情結(jié)、情懷，力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，沒(méi)有更大的投入和機(jī)制性推動(dòng)，內(nèi)畫(huà)發(fā)展仍舉步維艱，盡管在目前條件下，政府職能部門(mén)對(duì)傳統(tǒng)技藝的支持已經(jīng)付出了巨大努力，比如淄博市陶琉輕紡發(fā)展中心（今淄博市傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心）將張廣忠領(lǐng)銜的“內(nèi)畫(huà)張藝術(shù)商行”評(píng)定為2020年度淄博市“陶瓷、琉璃大師工作室”，給予一次性資金支持。
“黃金十年”雖然已成過(guò)去，但那個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作一度繁榮的氣息在張鵬的內(nèi)心始終沒(méi)有退去，心無(wú)旁騖、潛心創(chuàng)作早已成為他的生命模式。夜深人靜之際，是他靈感頻發(fā)的美妙時(shí)刻，一擦一皴，無(wú)不帶著靈性?！督綌垊佟贰洞航褐邸贰妒肆_漢》《秋山飛瀑系列》，都是內(nèi)畫(huà)藝術(shù)成熟的標(biāo)志性作品，《秋山飛瀑系列》部分借助了寫(xiě)生所得，滿山紅葉，層林盡染，高山流水，激發(fā)出豐沛的創(chuàng)作靈感，結(jié)合早期臨摹古人山水的古意印象，形成了感受不一、情景各異、個(gè)性表達(dá)的六七個(gè)系列作品，積攢了半生的胸臆?chē)姳《?，傳統(tǒng)摹寫(xiě)的古意與當(dāng)下寫(xiě)生的鮮活融為一爐，一吐為快！
《秋山飛瀑系列》的創(chuàng)作在內(nèi)畫(huà)載體上也做了相當(dāng)大的突破，在李克昌先生、文向君先生當(dāng)年突破“壺”概念的基礎(chǔ)上，每一件作品都是根據(jù)畫(huà)面要求定向制作多彩琉璃瓶，現(xiàn)在瓶壁上鋪陳足以呼應(yīng)畫(huà)面的色塊，形態(tài)恣意而精準(zhǔn)，尋求秋山特定的豐富色彩和高山迭瀑構(gòu)圖范式的最佳呈現(xiàn)方式，在豐富的層次疊加之中，達(dá)到形式感與思想性的高度契合，賦予作品以強(qiáng)烈的沖擊力、現(xiàn)代感，這是傳統(tǒng)山水題材內(nèi)畫(huà)所達(dá)不到的境界，為中國(guó)內(nèi)畫(huà)開(kāi)辟出一片嶄新的領(lǐng)地，從而形成了獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)標(biāo)識(shí)。
進(jìn)入內(nèi)畫(huà)藝術(shù)成熟期的文靜，時(shí)?；貞浧鸶赣H帶著她出差各地，參觀各級(jí)各類(lèi)博物館、參觀花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)市場(chǎng)的情景，她開(kāi)始不斷買(mǎi)魚(yú)，不斷養(yǎng)魚(yú)。各個(gè)品種都買(mǎi)。然后觀察。如今，她若出差，必去看人家那里各種魚(yú)類(lèi)的品種。現(xiàn)場(chǎng)觀察個(gè)夠，再用相機(jī)拍下來(lái)，帶回來(lái)研究。對(duì)金魚(yú)的品種、特性非常了解。除了家承，實(shí)物觀察，文靜還大量摹寫(xiě)歷代名人金魚(yú)題材的繪畫(huà)經(jīng)典，包括錢(qián)彗安、吳作人、葉秀炯、劉室齡、汪亞塵，從中吸取自己能夠領(lǐng)會(huì)、駕馭的風(fēng)格和技法，又把大寫(xiě)意、小寫(xiě)意、工筆嘗試一遍，文靜覺(jué)得，工筆已開(kāi)始在限制自己思想的表現(xiàn)，放不開(kāi)手，她在積蓄力量，尋找靈感，慢慢從父親的小寫(xiě)意金魚(yú)中走出來(lái)，逐漸形成自己半工半寫(xiě)的特色，最終找到自己得心應(yīng)手的表達(dá)方式和藝術(shù)風(fēng)格。文靜的魚(yú)，已經(jīng)有了“抓人”的魔力，任何一條魚(yú)，只要與某位觀眾照面，都會(huì)徑直游進(jìn)觀者的內(nèi)心。宜興有位文聯(lián)主席、著名策展人，帶著朱泥紫砂壺大師營(yíng)林法來(lái)博山考察，偶爾見(jiàn)到文靜紙上畫(huà)的金魚(yú)，立刻邀請(qǐng)她去宜興，把金魚(yú)線刻在紫砂壺上，效果出奇地好，是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)，多次發(fā)來(lái)邀請(qǐng)繼續(xù)合作。2017年，著名書(shū)法家曹子玉先生陪同蘇州某位收藏家一行參觀藝術(shù)館，一眼相中了一件“金玉滿堂”內(nèi)畫(huà)壺，再也沒(méi)有收回視線，一口價(jià)便納入懷中。
文靜畫(huà)魚(yú)
文靜作品《吉慶有余》
除了琉璃這個(gè)傳統(tǒng)載體以外，天然水晶、瑪瑙也被張鵬、文靜在內(nèi)畫(huà)里大量使用。天然水晶可以根據(jù)水晶紋理，鈦晶、黃晶、綠鬼魂、白幽靈等寶石級(jí)晶體，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)繪制與之相呼應(yīng)、能對(duì)話的畫(huà)面，材料的稀缺，價(jià)值的昂貴，讓獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的中國(guó)魯派內(nèi)畫(huà)得到了更炫目的依托，相得益彰，彰顯了這個(gè)國(guó)際獨(dú)門(mén)藝術(shù)的奢侈范兒。
九
內(nèi)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)非常清晰，是誰(shuí)的，一搭眼就能看出來(lái)。父親張廣忠的人物，以羅漢為主，最出名的就是《五百羅漢》《降龍伏虎》，還有《八大名醫(yī)》《水滸故事》《三國(guó)故事》?！段灏倭_漢》至今還是孤品，一只瓶子里頭畫(huà)上五百個(gè)羅漢，一般人很難駕馭。巧妙的構(gòu)思，微妙的表達(dá)，自成一格，別人模仿不來(lái)。父親的山水小寫(xiě)意也很難模仿，有獨(dú)特的雋永和韻味，是畢生揣摩所得，不是僅靠技巧所能抵達(dá)的境界。父親一輩的內(nèi)畫(huà)大師，都有非常過(guò)硬的紙上功夫做支撐。父親張廣忠的山水、叔叔張廣慶的動(dòng)物花鳥(niǎo)，都是紙上妙品。父親繪畫(huà)的源頭活水則是持續(xù)不斷地寫(xiě)生，背后又是古畫(huà)臨摹的深厚功底，臨摹古人成為張廣忠國(guó)畫(huà)技藝嫻熟的不二法門(mén)。夜燈下，鋪開(kāi)紙，凝視著古畫(huà)臨摹的父親影像早已深深銘刻在幼年張鵬的內(nèi)心深處。基于個(gè)人的喜好和家傳，山水還是張鵬內(nèi)畫(huà)的主打，以臨摹為主。臨摹書(shū)，臨摹大師畫(huà)稿。順風(fēng)順?biāo)?，沒(méi)有遇到棘手的難題。
回想起來(lái)，還要受益于很小的時(shí)候，父母引導(dǎo)張鵬大量臨摹小人書(shū)、連環(huán)畫(huà)。大一點(diǎn)，就比著畫(huà)冊(cè)臨摹，形成了對(duì)線條、構(gòu)圖、色彩的基本概念。及至開(kāi)始畫(huà)內(nèi)畫(huà)，只不過(guò)是變換了一下工具而已，對(duì)內(nèi)畫(huà)工具的掌握就是熟能生巧四個(gè)字，而畫(huà)里高下就看外畫(huà)功夫也就是紙上功底了。外畫(huà)功底只要深厚了，畫(huà)的東西層次多了，內(nèi)畫(huà)自然而然就會(huì)神采斐然。張鵬幾乎付出了近四十年的時(shí)間用于臨摹，訪古問(wèn)今，四十歲以后，進(jìn)入創(chuàng)作鼎盛期，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟和定型。腹無(wú)詩(shī)書(shū)、囊中乏物，筆下能有乾坤？
作為對(duì)張鵬內(nèi)畫(huà)藝術(shù)的肯定，十年來(lái)，行業(yè)內(nèi)的國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)如輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)展覽金獎(jiǎng)、“百花獎(jiǎng)”“金鳳獎(jiǎng)”等頻頻青睞張鵬，他也躋身中國(guó)玻璃（琉璃）藝術(shù)大師、中國(guó)內(nèi)畫(huà)大師之列。作為為數(shù)不多的內(nèi)畫(huà)界大師伉儷，文靜也榮膺中國(guó)內(nèi)畫(huà)大師稱號(hào)。
十
內(nèi)畫(huà)之家
說(shuō)到魯派內(nèi)畫(huà)的前景，話題并不輕松。雖然政府在強(qiáng)力扶持，力度不斷加大，但讓更多從業(yè)人員加入仍很困難。憑這門(mén)技藝掙飯吃，小孩一就業(yè)干內(nèi)畫(huà)，挺難，不像過(guò)去有一個(gè)“美琉”支撐，一個(gè)大廠托著開(kāi)工資能行，沒(méi)了這個(gè)支撐，指望內(nèi)畫(huà)畫(huà)出來(lái)去賣(mài)錢(qián)，評(píng)上個(gè)大師，太費(fèi)勁了。還得想辦法讓青年人熱愛(ài)這個(gè)工作，喜歡內(nèi)畫(huà)，最終能夠看到這工作的經(jīng)濟(jì)效益才行，不然吃飯很困難。成了名人、大師，作品才能賣(mài)幾個(gè)錢(qián)，一般的東西只能點(diǎn)綴旅游市場(chǎng)，一定不樂(lè)觀。這幾乎是所有工藝品行業(yè)的整體性狀況，這也是為什么要進(jìn)行非遺保護(hù)，保護(hù)就是支持它不能斷絕。當(dāng)然，政府推動(dòng)是一方面，個(gè)人努力才是根本動(dòng)力，現(xiàn)在，我看到人都很浮，浮躁，鶴發(fā)童顏的張廣忠說(shuō)，上手就想見(jiàn)到效益，能行？
本文為劉培國(guó)先生原創(chuàng)文字
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劉培國(guó)
淄博世紀(jì)英才外語(yǔ)學(xué)校執(zhí)行董事
中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員
山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員
