一
昨天看了韓國導(dǎo)演延相昊執(zhí)導(dǎo)的生化災(zāi)難電影——《釜山行》，今天我們就來聊一聊這部全程無尿點，看之前認(rèn)為喪尸恐怖、看之后卻認(rèn)為人性更恐怖的批判現(xiàn)實大戲。
影片情節(jié)緊湊、扣人心懸，在人物一次次瀕臨被喪尸吞噬的死亡絕境而又化險為夷、成功脫險中，讓觀看者的情感不停地積聚糾結(jié)，然后又一次性的釋放。在這種情感的一次次積聚又一次次地釋放中，觀影者拳頭緊握又松開的的過程中，體驗了一次次死里逃生的快感。然而快感終歸是快感，心情平復(fù)之后還是有很多東西值得我們思考。
二
首先看人物的設(shè)定，小女孩秀安、高中生珍熙、孕婦圣京、老姐妹兩人和乞討者代表了社會的五類弱勢群體——老弱病殘幼，在這樣災(zāi)難來臨的時刻，他們是最容易受到傷害所以是最應(yīng)該受到保護(hù)的一群人。當(dāng)然了，面對強(qiáng)者，人往往體現(xiàn)出人性的弱點；面對弱者，人往往會生憐憫之心?；鸾?jīng)理石宇是在保護(hù)自己的孩子，高中生英國（好吧，不是那個英國）是在保護(hù)自己的女人，而“胖叔”尚華既是在保護(hù)自己的女人也是在保護(hù)自己的孩子。至于最大的反派金常務(wù)，他保護(hù)的只有自己，順便把別人坑了。
當(dāng)然了，如果從人的婚戀角度來看，高中生正處于戀愛的青春期，尚華夫婦由戀愛步入婚禮并開始孕育愛情的結(jié)晶，而石宇夫婦則是在婚后失去了當(dāng)初的激情，把感情都給了孩子，夫妻之間的感情逐漸消亡，分居兩地。不知道當(dāng)初作品是否隱含人的婚戀的三個階段這層意思，就當(dāng)是湊巧吧。
三
安秀身上集中體現(xiàn)了孩子應(yīng)該有的天真、善良、單純等好品質(zhì)，從影片中幾個比較經(jīng)典的細(xì)節(jié)就能看出。影片開始的時候，面對流浪漢，金常務(wù)對她說：“小鬼，要是不好好學(xué)習(xí)，長大了也會像他這樣”。安秀的反應(yīng)是，媽媽告訴她，說那種話的人都是壞人。童真是最好的卸妝水，粉底再厚，也遮不住真實的嘴臉。
在大田車站，石宇得知不能前往前廣場而要去偏廣場時，獨自帶著小安秀走的時候，他就問爸爸為什么不和他們一起走。得知前廣場有危險，爸爸為了自保而不顧別人的生死，這時的小安秀卻要去告訴他們，看到這里，我想每位觀眾都會對小安秀又愛又恨。愛她，是因為你看到了一個小女孩這么善良的心靈，單純地為他人著想，而不顧兇殘的喪尸就在附近頃刻間就可能把人吞沒的危險，執(zhí)意要去告訴別人；恨她，是因為作為一個成年人，我們都有私心，自己跑都來不及，哪還有精力去照顧別人，況且在這么危急的關(guān)頭，耽誤一分鐘都有可能要了一個人的命。電影中這個情節(jié)，很巧妙地讓我們意識到自己的內(nèi)心住了兩個人，一個是“安秀”，一個叫“石宇”。
一邊是單純善良但弱小的小女孩兒，一邊是兇殘恐怖且強(qiáng)大的喪尸群，他們之間形成極端的的反差，兩個極端中間繃緊的是觀眾的神經(jīng)。然而正是這種強(qiáng)烈對比，才讓我們發(fā)現(xiàn)，作為一個人，心臟之所以為別人劇烈跳動，是因為我們看到在黑暗中還有一顆善良的星星在閃爍。
四
影片中人物形象表現(xiàn)地最為真實自然的莫過于男主角石宇了。其實剛開始他和金常務(wù)是同一類人，當(dāng)他看到尚華夫婦被喪尸追趕向他們車廂跑來的時候，他關(guān)上了車門，最后還是在安秀的要求下，打開了車門，他的所作所為，和后來金常務(wù)不給他們開門沒什么區(qū)別。
他看到自己持股公司出現(xiàn)了公共污染事件，于是就果斷拋售了全部股票，毫不猶豫；在得知大田車站前廣場已經(jīng)淪陷，要前往偏廣場才安全，但是并沒有告訴其他人而是自己帶著女兒走；在看到流浪者躲在充滿喪尸的車廂時，他本來想就此離開，是在安秀的要求下才回去救的他。我們發(fā)現(xiàn)，石宇在一次次面臨道德考驗的時候總想開小差，而每一次又都是安秀這樣一個單純地小女孩提醒他不要喪失良知。
在他得知這次泄漏事件和自己有莫大的關(guān)系時，獨自一個人在洗手間里沖洗沾滿了鮮血的雙手，并且留下了愧疚的眼淚，良知的眼淚。
作為一個金融男，石宇表現(xiàn)了高情商高智商的品質(zhì)。
在向閔少尉打聽哪里是安全區(qū)域時，他并沒有直接向他乞求消息，而是對他說下次給他推薦一個賺錢的股票，這種通過讓對方受益以達(dá)到自己目的做法，正體現(xiàn)了資本市場的人善于交易的性格。在越過充滿喪尸的車廂去解救女兒時，他能在每一次面對喪尸的時候及時發(fā)現(xiàn)喪尸在黑暗中失明、聽聲識人等弱點后，及時制定出應(yīng)對方案，并最終順利帶領(lǐng)大家逃到安全車廂。在這種危急恐怖的時刻，情商智商不雙高的人，早已經(jīng)被喪尸點草莓并且和他們一起狂歡去了。
石宇有人性固有的缺點，這樣才讓我們感到他也是實實在在的一個人；同時他又具有一般人不具有的智商情商，才能在一次次危急時刻化險為夷，成功解救羔羊于虎口。
五
“胖叔”尚華讓我們再一次看到了什么叫一個好男人應(yīng)有的品質(zhì)。他不計較石宇在車上把他們關(guān)在門外，在大田車站，及時出手解救了安秀。胖叔雖然長得比較粗獷，但是粗中有細(xì)。在大田車站，他和圣京在下行的電梯上，面對樓下沖上來的喪尸，他及時把圣京拖到平常樓梯上，這一個細(xì)節(jié)救了他們兩個人。旁邊一哥們兒直接往上走——下行的電梯，你往上走等于原地不動??！
胖叔并像沒有石宇那樣的會盤算，但他知道什么是付出，什么是無條件的愛，他為了自己的老婆和肚子里的孩子，最后甘愿以一人之力阻擋洪水猛獸，為剩下的人逃生贏取了時間。最后還是給自己的孩子起了一個名字，我一直在想，胖叔在感染的過渡期，腦子里會閃現(xiàn)什么畫面呢？
圣京（嗯，長得很好看，哈哈），挺著大肚子，本來就行動不方便，在這么危急的時刻更是給他們幾個的救援增加了很大的難度，在給電影增加強(qiáng)弱對比度方面和安秀有異曲同工之妙。但我更趨向于認(rèn)為，圣京肚子里的孩子，代表了希望，每一個求生者都希望自己能是最后死里逃生活下來的人，肚子里的孩子也一樣。
（額，有一個小疑問，行李架那么窄，圣京挺著大肚子是怎么爬過去的？）
六
這一對高中生在片中的戲份也很讓人玩味。在上車的時候，看到珍熙來了，英國假裝在聽音樂，在珍熙拿下耳機(jī)才知道他是在故意躲避他，接著眾人就起了哄。英國代表了一類男生，他們外表高冷，不善于對喜歡的人表達(dá)感情，或者是出于害羞，或者是抹不開面子，總會在別人起哄的時候表現(xiàn)出和喜歡的人并沒有什么關(guān)系。但是，當(dāng)危險真正來臨的時候，他們會毫不猶豫的沖上去，拼盡全力去保護(hù)自己喜歡的人。
高冷不代表冰冷，漠然不等于冷漠。（說實話，我感覺我就屬于這一類人。像珍熙這樣比較直白的女生，以后盡量不要撩我們這樣的男生啊，很讓人難堪啊。）
然而不幸的是，珍熙也被喪尸咬中。變異之后，英國并沒有離開，而是把她抱在懷里，最后也甘愿被珍熙“點草莓”變異了（好吧，好好的時候沒來得及親，兩個人的初吻竟然以這種方式）。戀愛讓人智商變低，我無法解救你，但是我也不想拋棄你，那我只好心甘情愿地變成和你相同的樣子。
七
這一對老姐妹的設(shè)定也很值得玩味。從她們在剛上車的時候的談話內(nèi)容我們發(fā)現(xiàn)，姐姐奮斗了一生，最后把自己積累起來的財產(chǎn)全部給了自己的兒子，而自己卻甘愿過簡單樸素的生活。姐姐在高鐵上剝白水雞蛋，素顏且裝束簡單，而妹妹打扮洋氣、妝容精致，對比之下，我們也就不難理解，為什么妹妹一開始對姐姐把全部財產(chǎn)交給兒子的行為不滿了。
每一個被喪尸咬過的人都有一個過渡期，在過渡期里，他的腦海里會閃現(xiàn)處讓自己印象最深的那一刻，雖然不一定是最幸福的時刻，但一定是印象最深的時刻。然而，當(dāng)姐姐被喪尸咬過之后，隔著玻璃窗，我們看到處在過渡期的姐姐表情茫然，好像這個世界并沒有什么讓她印象深刻的。也許，這個世界上，有一種人，她們辛辛苦苦一輩子，都是為了別人而活，卻從來沒有為自己而活，從來沒有什么事情能夠讓她記一輩子的，從來沒有什么事情能夠讓她停下無私奉獻(xiàn)的腳步，我想，我們每個人都欠她的。
最后再來聊一聊這個妹妹。
妹妹把車門打開的那一瞬間是不是感到很爽啊——想想他們面目猙獰地堵住車門把胖叔坑死，想想他們滿臉冷漠與嫌棄地把石宇他們趕走，這一刻真的是大快人心啊！
妹妹把車門打開了，我們的情感得到宣泄了、舒服了，但是我們又和之前那群在車廂里把門狠狠堵死的冷漠者有什么區(qū)別呢？疥瘡是一種很奇怪的皮膚病，白天基本上沒什么感覺，但是一到晚上，便奇癢難忍。奇怪的是，患者將患處撓爛便舒服了，但隨之而來的是傷口處流血流膿。抓爛然后結(jié)痂，第二天繼續(xù)抓爛、結(jié)痂，如此反復(fù)，周而復(fù)始。我們每個人都長了心靈疥瘡，當(dāng)把一個人的心不知不覺間處在黑暗中時，心靈的疥瘡便奇癢難忍，我們不由自主的伸手去撓去抓，抓破了，心里就舒坦了，但是舒服過后只剩下血跡斑斑。
這部電影的這個情節(jié)，讓我們在不知不覺間暴露了自我的陰暗面，毫無察覺。哈佛大學(xué)Michael J. Sandel教授有一門非?；鸬墓_課——公平與正義。里面有一句話說得很好：“當(dāng)一個人在無威脅的情況下完全有掌握別人的生死的機(jī)會時，他沒有權(quán)利去隨意決定他人的生死?！?/p>
八
金常務(wù)這個人貫穿整部電影始末，他自私、冷漠、兇殘，為了自己活命不惜一切代價，哪怕把別人推入虎口。
他和石宇背道而馳，在一次次的損人利己、不斷地給石宇他們制造麻煩的過程中，把自己推向罪惡的極端，最終也難逃被感染的命運(yùn)。他在車廂中鼓動人群，讓我們第一次看到，每個人都面臨生命危險時，惡的號召，一呼百應(yīng)。
我們總是不自覺地把自己帶入到石宇他們那一群人，但是我們想想，如果我們面臨一群滿身血跡、無法判斷他們身上有沒有傷口被感染并且和我們沒什么關(guān)系的陌生人時，我們會如何抉擇？永遠(yuǎn)不要高估別人的人性，同時也永遠(yuǎn)不要高估自己的人性。
九
從流浪者上車后的一系列表現(xiàn)來看，他極有可能剛從喪尸堆里逃出來。
在石宇他們成功解救安秀她們并到達(dá)下一節(jié)車廂門口時，看到了流浪者的石宇，第一個想法是，不管他了。但是安秀卻要去救他，在女兒的要求下，他才伸出援救之手。然而正是安秀的善意，才讓她們在側(cè)翻的列車之下得到了流浪者的搭救，流浪者也用自己的生命，詮釋了什么是生命不分高低貴賤，每一個心懷善意的人都值得人尊重。在流浪者用自己的身體阻擋喪尸潮，為石宇解救安秀和圣京爭取時間的時候，我不自覺地想到了《巴黎圣母院》中的加西莫多。
十
韓國也是中華文化圈的成員，儒家思想在韓國也是浸染了上千年，所以在韓國大男子主義也是算是韓國的一大特色。從影片中我們就能感受到大男子主義的行事作風(fēng)。影片中受保護(hù)的有安秀、圣京、老姐妹、珍熙，圣京肚子里的也是女孩，在危急存亡之時，大男子主義行動作風(fēng)的三位男性角色充當(dāng)了保護(hù)女性的責(zé)任。女性總是很不理解大男子主義作風(fēng)，女性總是很反感男性的大男子主義，這種思想的有很大一方面的是因為我們的社會遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭、以及其他的災(zāi)害。從影片中我們看到，在面對喪尸洪水猛獸般襲來的時刻，男性還是充當(dāng)了守護(hù)者的角色，從石宇、胖叔和英國三人穿過充滿喪尸的三節(jié)車廂去救人，就能體現(xiàn)大男子主義作風(fēng)好的一面。
雖然胖叔是一個很糙的男人，但是在穿過三節(jié)車廂來到圣京躲避的洗手間時，打開門的那一刻，用手捋了一下圣京額頭前的頭發(fā)。再來看一下社會階層的分析，我們發(fā)現(xiàn)石宇和金常務(wù)這樣的社會上層人士，總能通過自己的渠道獲得最可靠的消息。而像其他人只能得到或者得不到卻是可靠的消息，只能看著政府安撫民心的電視廣播，讓自己的命運(yùn)跟著人群去碰運(yùn)氣。有時候，我們只能看到用社會資源的人獲得較好的物質(zhì)生活，這是在安穩(wěn)社會里?，F(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，擁有社會資源的人，在災(zāi)難來臨時，或許能比我們多一條命。
十一
總的來說，這一步電影拍攝的還是很成功的，無論是故事情節(jié)還是人物塑造，都能體現(xiàn)拍攝者對整個故事的很好把握。尤其是每一個角色都很好的表現(xiàn)出角色身份所以該表現(xiàn)出的言談、舉止、著裝，最重要的是思維方式。特別要說一句，安秀這個小女孩的演技，要比國內(nèi)那些只會耍嗲賣萌的童星不知道要高到哪里去了。
最后，就用安秀的歌聲結(jié)束這篇文章吧：
黑色的云彩
遮住了天空
離別之日
即將到來
約定再相逢
互相道別后離別
