1.不要找借口。就算一天只能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來，請寫下250字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要的是，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費時間，幻想自己能成為作家。

2.不要把自己想得太聰明絕頂。

不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為你的讀者水準不夠？！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。

　　投雜志實體文都會看到類似這樣的一句話：感動編輯的文字才能發(fā)表，因為編輯也是普通人。

　　而投網(wǎng)文：網(wǎng)絡(luò)讀者從某種角度來說，是世界上最好的讀者群，也是最寬容的讀者群。他們不會因為你的作品中有錯別字指責(zé)你，不會因為你的作品中人物描寫前后錯誤，情節(jié)設(shè)置前后矛盾，甚至不會因為你角色名寫錯而責(zé)怪辱罵放棄這本書。

　　他們要的，只是一個順滑的故事，一些可以滿足他們一點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行?；旧现卑椎臎]有修飾的文字他們就能滿足了。找遍世界，你也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。

　　當面對需求如此簡單的讀者，希望在網(wǎng)絡(luò)上獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是你們的錯誤，絕對不是讀者的錯誤。

　　3.不要想炫耀自己的知識才能。

　　好的作家可以用簡單的描寫表達出復(fù)雜的思想。即使你有專業(yè)知識或字匯，只要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中，每兩三段就要讀者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現(xiàn)的家伙，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。

　　4.不要奢望奇跡。

　　寫作技巧就是要靠不斷練習(xí)來磨練。至少要花十年的時間才能訓(xùn)練出一個醫(yī)生，既然如此，怎么會有人以為只需數(shù)天數(shù)月或一年就能成為職業(yè)寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經(jīng)過不斷的失敗與練習(xí)。寫好小說不容易，往好處想，要是好小說隨手可得，那你的精心杰作就不算什么了？不是嗎？

　　妳需要有信心并花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年后你的職業(yè)創(chuàng)作生涯想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數(shù)個小目標，開始往前推，四年后想怎樣，大后年，后年，然后是明年要達到哪些目標？將妳希望達到的目標列表小心收好，開始工作，要有耐心的逼自己好好工作。將所學(xué)到的技巧記下，在一年后檢查自己有無達到預(yù)定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。

　　5.不要浪費時間 作暖車動作。

　　故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設(shè)定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應(yīng)。身為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，用指甲緊攀著巖壁，我保證讀者會想知道接下來會發(fā)生啥事。如果你的故事是開始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會馬上會對她的情況產(chǎn)生興趣。

　　6.不要描寫日落。

　　讀者看小說時，需要透過“描述”來描繪設(shè)定與人物，他們才能真正進入互動。但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進行的途中，停下來描述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當他們駐足于描述某物有多長時，故事的進展同時也停了下來。

　　不論那些描述對妳有多詩情畫意，只有在一些特別的場合，妳才可花很多篇幅來作描述。新手作家花很多時間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經(jīng)典笑話，在某些場合，妳只要說出“如玫瑰色輕撫的黎明”四周就會露出會心的微笑。

　　從前面的部分我們知道，小說中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓下來。我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動(作存在，描述是無意義的。

　　這么說來，妳的故事中就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使用，要一點點的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請千萬注意，『描述必須是要一次一點點的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來。

　　7.如何傳達信息。

　　有許多方法可以將信息傳送給讀者，不同的方法可產(chǎn)生不同的故事節(jié)奏感：

　　1.揭露(exposition)：

　　這是讓故事節(jié)奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任何事發(fā)生，妳直接給讀者信息，像是個人自傳背景，身高體重，社會地位等信息。有的數(shù)據(jù)是一定要讀者的，但當妳在給百科全書數(shù)據(jù)時，故事是無法有任何進展的。

　　2.描述（description）：

　　一樣拖慢節(jié)奏感，有些是必須的，要小心使用。

　　3.記述（narrative）：

　　故事中登臺角色的動作，互動，開始呈現(xiàn)出來。但不對其行為下任何批注或解釋，像是在看舞臺戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。

　　4.對白（dialogue）：

　　角色的對話，很少動作或內(nèi)在想法，很像是在打網(wǎng)球一樣快速的往返。當角色受到壓 力時，對話會又短又快。

　　5.劇烈的總結(jié)（dramaticsummary）：

　　最快的一種。當有劇烈的變化發(fā)生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結(jié)來加快故事速度。像這個時候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。

　　7.不要將真人直接套用你的故事中：

　　適度用夸大的方法，創(chuàng)造出吸引人的角色。

　　8.不要寫軟腳蝦，墻頭草：

　　藉由賦予故事目標來建立有行動力的角色

　　9.不要死卡在麻煩中：

　　故事應(yīng)充滿有意義的沖突

　　10.不要發(fā)生無意義的事件：

　　請用依動機與背景增加你的小說的邏輯與合理性

　　11.不要忘了刺激與反應(yīng)：

　　用“因為，所以”來增加故事張力

　　12.不要忘了這是誰的故事。

　　無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差?！何覔?dān)心地走在無人的街頭…』『他擔(dān)心地走在無人的街頭…』結(jié)果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗到觀點角色內(nèi)心中的所有事物。

　　在短篇故事中，通常會是只有一個觀點。短篇故事中，更換觀點會造成混淆而使故事看起來支離破碎。在長篇小說中，回有許多不同的觀點，不過一定會有一個是主要觀點的。這是因為每個故事，終究會是以一個角色的故事為主線，如同你的生活故事是只屬于你自己的一樣。這將會是個致命缺點，如果你讓你的觀點由一個角色隨意跳得另一個角色上，而沒有固定一個主要觀點。人生不會是這樣，小說也不會是這樣。

　　要如何放置觀點呢？

　　答案是：將觀點放在會在正確位置，不會錯過任何重大決定性情節(jié)的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬圣母峰登山的小說，你很難將觀點放在從未離開過西部平原的小男孩身上，你可以從他開始寫起，但他必須離開西部平原，必須有更寬廣的眼界。）

　　除此之外，還有其它的要素要注意。讀者喜歡在看故事時有擔(dān)心懸疑感。讀者大部分會為觀點角色而擔(dān)憂。讀者最常擔(dān)心是的什么？擁有最重要目標的角色能否達成他的目標。

　　因此你應(yīng)該將觀點放在擁有強大動機，推動故事前進的角色身上，這個角色，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變。

　　因此在有些小說理論中說道，因選擇在故事行動中改變最多的角色，來切入觀點。但在小說中，要是作者沒設(shè)計好情節(jié)，觀點角色與被改變角色之間并不一定會畫上等號，文章就會缺少吸引力。整個故事的行動與意義的中心會集中在觀點角色上，所以觀點角色，一定要成為被改 變的角色。

　　13.不要讓觀點模糊。

　　固定并強調(diào)一個敘述觀點，可減少問題，讓故事更像真實世界，并使讀者對你的角色產(chǎn)生同理心。除此之外，你可以讓讀者了解觀點角色真正的面孔。因為在他內(nèi)心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。

　　作者要小心不要隨便讓觀點跑掉。

　　假設(shè)鮑伯是觀點角色，而你想表現(xiàn)出他老板麥斯擔(dān)心鮑伯的演講時，你不會用〔麥斯擔(dān)心著演講〕，因為這時我們是從麥斯的角度看事情。

　　相對的，你可用〔當他走向演講臺時，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔(dān)心〕，或是〔當走向演講臺時，鮑伯撇見麥斯掛滿擔(dān)心的臉孔。

　　不論是哪一個說法，我們都能提供情報讓讀者知麥斯擔(dān)心，但觀點仍集中在鮑伯身上。

　　因為觀點敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓(xùn)練自己的敘述觀點保持固定呢？

　　找?guī)醉撃阕约簩懙男≌f，用紅筆在觀點角色名字（ａ）下畫線，在每個句子中標出ａ角色的觀點（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）。

　　后一樣在每個句子中標出ｂ角色的觀點（看到，想到，聽到…。）要是發(fā)現(xiàn)有兩個以上的觀點，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點。

　　學(xué)會如何掌握觀點，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點，你的讀者會忘了這是什的故事，而你自己也會忘記！

　　14.不要對你的讀者說教：

　　請將想說的東西用更有意義，更有創(chuàng)意的方法說出。

　　15.也不要讓你的角色對讀者說教：

　　不要讓對白變成笨拙的背景資料交代。

　　16.不要讓角色閑扯聊天：

　　要讓說出的對白都有其目的（推動劇情？建立角色個性？等等）。

　　17.不要讓角色對白五顏六色太花俏：

　　能用貼近平實的手法寫對白，就不要用各式各樣的俗語俚語。

　　18.不要忘了角色的感覺：

　　利用角色的想法，感覺，感受來創(chuàng)造出能被讀者所理解的角色。

　　19.不要害怕用『據(jù)說……』

　　20.不要理所當然以為自己什么都知道，請去求證：

　　即使是一個小失誤，也會毀了妳在讀者心中的可性度。

　　21.不要停止觀察與作筆記：

　　利用隨時觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧

　　22.不要忽略場景架構(gòu)：

　　這一個場景，你寫作的目的是什么，表達什么，為情節(jié)推動了什么，請寫出來。

　　23.不要突然天外飛來一筆，不要為沖突而沖突

　　 有趣的事件要跟故事有關(guān)。

　　24.不要忘了讓你的角色思考：

　　請?zhí)峁耙榔淝楦?，思考判斷后的決定”讓你的角色追求他的故事目標。請記住，這是他的故事，不是你的，一個人的魅力在于他的思考，一個人物亦是。要學(xué)會讓你的人物活起來。

　　25.不要在霧中亂晃：

　　決定你的故事走向，并緊緊的抓牢。

　　26.不要擔(dān)心說的太白：

　　確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。

　　27.不要自我批評到死掉：

　　請讓創(chuàng)意思考自由發(fā)揮。

　　28.不要管妳媽媽怎么想：請自由創(chuàng)作，不要管外界怎么想。他們只是提出意見或批評，決定權(quán)在你。

　　29.不要隱藏自己的感情：

　　不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情。

　　30.不要帶到俱樂部（菜市場）找意見：

　　請避免沒必要，沒用或沒意義的建議。聽人說過，去菜市場聽別人殺價吵架尋找靈感，觀察人心。但實用性不高，我推薦個方法，就是去看網(wǎng)上的評論，常常對罵。我是看pps的影評。

　　31.不要忽略專家的意見：

　　常常投稿。

　　32.不要追逐市場：

　　市場常常在變，而且永遠有人比你早一步。

　　33.不要擺高姿態(tài)：

　　不要過分將自負或憤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐敗啊日本人之類的)，沒人喜歡一直看這些東西。

　　34.不要浪費你的點子（橋段）：

　　請將小點子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟。換湯不換藥是個很好用的詞。

　　35.不要草草收尾：

　　避免的方式：(1)寫完后，先休息一下。

　　(2)檢查故事：是否有篇幅限制妳要這么結(jié)束？故事有依據(jù)你的大綱走嗎？

　　(3)好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，只要在代改處作記號，略提可能解決方法即可（最好換個環(huán)境，到工作桌以外的地方讀）。

　　(4)讀完后，盡量修改。

　　(5)重新檢查故事開頭。

　　(6)檢視敘述觀點的角色是否有混淆：要確立有一個首要的敘述觀點的角色。

　　(7)確定故事中時間正確：有時會有一周有兩個禮拜三……

　　(8)重新檢視角色的動機：角色想追求啥？為什嗎？

　　(9)尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來，要讓他試過后再得到。

　　(10)檢視每一章節(jié)的結(jié)尾。

　　(11)思考整個故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作，卻違反角色合理性的事。要考慮角 色行事與動機是否合理。

　　(12)檢查結(jié)尾：故事由發(fā)生問題開始，結(jié)束時，這個問題有明確的答案了嗎？

　　36.不要對你的編輯高估：

　　稿件要整齊化一，計算機稿要排版成打印模式。

　　37.不要放棄。

　　38.不要只坐在那里。? ?