劉亦菲的吻戲，大家怎么看？
是不是天仙雖美，奈何如高嶺之花，不好高攀？
這是劉亦菲作品的一個通病，作為被觀眾們一手奉上神壇的天仙，因外形、氣質(zhì)中的“仙氣”過于突出，而其演技又過于依賴貼合本色、外形的角色，導(dǎo)致跟男星搭戲時，一旦脫離了仙俠氛圍，就會因氣質(zhì)、氣場不搭而CP感不強(qiáng)。
拍攝吻戲同理，沒有愛情（CP感）的親熱戲，拍起來都像耍流氓。
早幾日，游蕩Bilibili時發(fā)現(xiàn)劉亦菲和古天樂在宣傳《倩女幽魂》時接受的一段采訪。
胡子拉雜、型男形象的古天樂跟一身雪膚、腰身筆直、神態(tài)清冷的劉亦菲擺在一塊，居然莫名融洽，這簡直不合常理啊，難道是我們古仔太百搭的原因？
于是翻出劉亦菲版《倩女幽魂》，重溫了部分情節(jié)，特別仔細(xì)研究了一下聶小倩和燕赤霞的吻戲。嗯，真好看。
劉亦菲拍過的吻戲不少，類型也很豐富。下面從幾個方面聊聊天仙的吻戲，說說影響吻戲效果的幾種情形，再間接論證一下天仙的演技。
論敬業(yè)
這里的敬業(yè)指的不是說，演員們?nèi)绾稳绾螢樗囆g(shù)獻(xiàn)身，演員們?yōu)榱吮硌菽芘浜系绞裁闯潭?。而是從專業(yè)角度看，演員在拍攝吻戲時，能否做到——基于表演信念和審美需要進(jìn)行表演創(chuàng)作。
戲劇史上關(guān)于演員創(chuàng)作，一直存在表現(xiàn)學(xué)派和體驗(yàn)學(xué)派的爭論。單從這兩種類型來分析，劉亦菲的影視劇表演創(chuàng)作是偏表現(xiàn)學(xué)派的。
看她比較成功的作品，《仙劍奇?zhèn)b傳》趙靈兒、《神雕俠侶》小龍女以及《天龍八部》王語嫣，都是外形、氣質(zhì)上演員與人物高度契合的代表。
其中小龍女的演繹尤為明顯，跳芭蕾舞蹈出身的劉亦菲，通過飄逸清冷的打斗動作、動輒飛上飛下的輕功表演，完美呈現(xiàn)了小龍女“渾似姑射真人、洞天方看清絕”的古墓派傳人形象。
著名戲劇理論學(xué)家斯坦尼斯拉夫斯基這么闡述表現(xiàn)學(xué)派的表演：演員通過形體行動的邏輯去找到情感的邏輯，進(jìn)而尋找到從外部到內(nèi)部、從形體到心靈的有效途徑，完成演出的最高任務(wù)，邁向人物塑造的最高境界。
而劉亦菲的吻戲表演，跟她的打戲一脈相承，也是從形體表現(xiàn)入手。換句話說，她讓觀眾感受到的首先是行動表現(xiàn)，然后才是情感。甚至有時候，因表現(xiàn)力不足，外在表現(xiàn)有了，可硬是感覺不到天仙有動情。
如《第三種愛情》與宋承憲合作，劉亦菲主動的那段吻戲，她的動作、神態(tài)和動情反應(yīng)都非常成熟，包括身體的挑逗，肢體的性感舒展等等，從中依稀能看到不少經(jīng)典影視劇里性感演出的影子。作為一枚觀眾，我遺憾地表示，我觀劇的心情跟劉亦菲當(dāng)時的眼神一樣，平淡無波。
用專業(yè)的話來說：演員從外部到內(nèi)部、從形體到心靈的通道沒能打通。
盡管如此，我們卻不能說劉亦菲不敬業(yè)。她只是表演方式和表現(xiàn)力的問題。
真要說不敬業(yè)，應(yīng)該是爽妹子在《微微一笑很傾城》里那樣的表演吧。辨不清是什么表情的表情，整段吻戲里沒有情感和動作的跟隨與配合，楊洋使勁渾身解數(shù)也沒能帶動起來，仿佛他一個人的舞臺。如果是害羞，好歹有個顫抖、退縮、閉眼的動作，如果是心動，起碼配合個投入的表情。違反邏輯的肢體動作和表情真的很露怯。
說到爽妹子，常常有種惋惜，空長了一副天賜般的清純女主臉，可惜于演藝事業(yè)不太上心，不少好資源在她手里變成不上不下的次品。挺希望有一天可以在膜拜爽妹子美貌時可以有不錯的作品呈現(xiàn)出來。
還有收視和口碑都不錯的錦衣之下，任嘉倫和譚松韻卻因?yàn)樵谖蓓斘菓蚪栉槐挥^眾質(zhì)疑不專業(yè)、不敬業(yè)。
作為一名觀眾，看到所謂屋頂之吻時，確實(shí)有種買到了假貨的體驗(yàn)。導(dǎo)演拍攝時，欲言又止、砰然心動的節(jié)奏把握得很好，可前期氛圍渲染得越好，觀眾看到借位吻戲時的失望就越大。觀眾們并非完全不能接受借位的，說到底還是個效果問題，如果導(dǎo)演的處理手法更有藝術(shù)性些，哪怕是拉遠(yuǎn)鏡頭，空中旋轉(zhuǎn)，漫天飛花擋住接吻的身影等，觀眾們更容易接受唯美的享受，而不是直白的展現(xiàn)這拙劣的借位。
論美感
有美感的吻戲，國內(nèi)國外，古裝戲，時代戲，數(shù)不過來。
我本人比較喜歡張國榮和王祖賢在《倩女幽魂》（第一部）里的水下吻戲。聶小倩一個脫衣俯身動作，將剛剛浮出水面的寧采臣壓回水下。水面上空氣中仿佛還殘留著聶小倩的香氣與緋紅的色彩。而水下，被攪動的水流模糊了的表情，讓心動若隱若現(xiàn)。
是不是美人拍吻戲就美？
當(dāng)然不是，甚至還會適得其反。
如林志玲跟范偉那次床戲，光看劇照會有生理不適之感。這種體驗(yàn)跟男演員的本身外表也有關(guān)，畢竟俊男美女更易接受。但更關(guān)鍵的還是表演中的行動和情感表達(dá)。
如果整段戲看下來反而還好，雖然不唯美。
因這段床戲并不為拍出林志玲的美，或者愛情的美，純粹就是為了展現(xiàn)肉體和床第之歡。林志玲媚眼如絲，嬌喘吁吁，皮膚是羞羞后的紅，這是下了凡的林志玲，而不是高高在上不可褻玩的優(yōu)雅女神，所以并不違和。
劉亦菲有美感的吻戲并不多。我比較喜歡的有兩場。
一場是《神雕俠侶》，小龍女失身尹志平那場戲。這個情節(jié)是金庸迷們最意難平的一段，沒有之一。奈何張紀(jì)中實(shí)在是氛圍營造的好手，生生把這場褻瀆仙女戲拍得如此唯美。他做到了兩點(diǎn)，一是尹志平的神態(tài)，那是仰望仙子的表情，尹志平除了稍微有些膽怯的神情外，一直保持了冷靜的情緒，并沒有陷入迷戀情色的混亂中，使得這場戲的走向清冷而唯美。二是九寨溝的落葉，加上打光，一直讓小龍女處在仙境般的氛圍里。
我發(fā)現(xiàn)早期劉亦菲的吻戲，都帶著脫俗的意味，明明對于其他人來說一場平平常常的吻戲，到了劉亦菲這兒，就得用上出塵的打光，特別的角度，連最世俗的接吻也帶著青澀爽甜的味道。
還有一場是《倩女幽魂》聶小倩和燕赤霞的吻戲。
吻戲是在燕赤霞和聶小倩兩人的回憶中出現(xiàn)的，時間非常短，大概就2、3秒。
燕赤霞古銅色的皮膚與劉亦菲雪白的肌膚，在周圍粗獷的巖石和飄搖的雜草之間，形成令人驚艷的對比。
時間太短，兩人并沒有太多展現(xiàn)的機(jī)會。
然而這段混亂的回憶中穿插著燕赤霞忍痛封印聶小倩，高舉武器時不舍、不忍卻不得不舍去的深情落淚，以及兩人清新脫俗的相遇、相愛。
于是那兩秒鐘，剎那間被賦予了濃重的情感因素。兩人交纏的唇舌令人動容。
這部戲中，劉亦菲跟余少群飾演的寧采臣也有一場吻戲，從外形上來說，余少群勉強(qiáng)也算清秀，同為白衣飄飄的兩人，吻戲不僅不仙，反而呈現(xiàn)出一絲尷尬。首先是余少群，欲多于情，讓我回憶起古天樂版尹志平染指小龍女時的猥瑣表情。然后是劉亦菲，她的表達(dá)沒有太大缺陷，問題出在她身上過于干凈純潔的氣息。配上余少群的表情，就成了褻瀆天仙咯。
論性感
這里的性感專指吻戲中，男女主角對對方的吸引力。
先說說攻擊型的性感。
正確示范：韓劇《瘋了因?yàn)槟恪?/p>
杏子樹下，女主站在高一級臺階，男主站在低一級臺階，為女主順勢攻擊提供了方便。女主被男主靠近的臉頰吸引，情不自禁貼近吻上。女主無意間泄露的真心，對男主是致命的性感。
還有不得不提的，招搖耍流氓那一幕。
路招搖是眾多女酒鬼借酒耍流氓的案例中，最霸道最具攻擊性的一個。
白鹿的表演不錯，重點(diǎn)就是她的眼神中把握住了“你已經(jīng)在我手掌心，逃不掉啦”的篤定，以及“我很喜歡你，不可以拒絕我”的誘惑，這眼神有通世事的興味，也有象征喜歡的星星。不知道怎么表達(dá)，總覺得比純粹的天真可愛性感多了。
前面提到，劉亦菲在《第三種愛情》里的吻戲是卯足了勁展現(xiàn)性感的一面，事與愿違，看起來像在親自己的萌寵。
再說說誘惑型的性感。
劉亦菲很適合這類型的性感。
如，《二代妖精》，狐妖跟馮紹峰的吻戲前，就有一個精彩的誘惑鏡頭，懵懂、俏皮、充滿誘惑。
再如，聶小倩，她撲倒燕赤霞后，抬頭品嘗燕赤霞袋子里的糖果，那神態(tài)，那舉動，屬于矇昧未開的妖性誘惑。
還有一種吻戲，攻擊性和誘惑力并存：
劉仁娜是個中高手。
《仁顯皇后的男人》中，劉仁娜憑一己之力把領(lǐng)帶吻、耳機(jī)吻、踩腳吻玩了個遍。
我最愛最后一集里的領(lǐng)帶吻。
劉仁娜哭得梨花帶雨，抬著頭，專注地望著男主，眼睛里好像只剩下男主一人，這是誘惑力。男主說：我太想念領(lǐng)帶的用途了。她扯著他的領(lǐng)帶，輕輕往下一帶，這是攻擊性。
如果有一天天仙能拍出這種性感的吻戲了，真正做到“體現(xiàn)與體驗(yàn)、外部的與內(nèi)部的、身體生活與精神生活、形體與心理相互融合了，也就意味著她真的開竅了。
