《你的寫作教練》第2版 筆記

作者：于爾根·沃爾夫

本書分為四個部分：

一. 如何克服自己在寫作過程中遇到的各種心理障礙

二.怎樣獲得源源不斷的創(chuàng)作靈感

三.如何找到最適合自己的模式

四.如何有效推銷自己和作品

第一章 不再擔心，不再找借口

要想在這個世界上成就一番事業(yè)，我們就絕不能因為畏懼嚴寒、擔憂危險而裹步不前、瑟瑟發(fā)抖。而是要激流勇進，奮力拼搏。

—— 西德尼·史密斯

你通往成功之路的頭號障礙就是你自己。

“我們已經(jīng)遭遇敵人，這個敵人就是我們自己?！薄禤ogo》

很多時候，我們想的太多，對于未知的更是思來想去，過于擔憂，我們面臨的最大問題就是自尋煩惱。

在寫作方面，我經(jīng)常講要動筆寫，要經(jīng)常敲擊鍵盤去碼字。可是總是有各種理由和借口，上班的時候說太忙、下班的時候說要陪孩子們、孩子們睡了自己也無心起來寫作、早晨起來得送孩子上學、很多時間就這樣被錯過了……

變懶了…… 其實上面這些都是借口！借口！

實際是害怕自己寫不出東西，

怕又落入寫寫寫卻得不到回報的境地，

怕寫出來得東西是一坨shi，

怕被別人否定，

怕自己看不起自己。

最大的敵人是自己，最大的障礙其實就是自己。

剛才從上海師資培訓(xùn)中心上完課走在路上，原本跟著大家一隊，但卻有意放慢腳步，想去尋找琴行看看考慮練吉他的事情，地圖上顯示最近的距離就300多米，可我猶豫了一下還是沒去。

有時候想的太多反而不好，太在乎別人的看法就會收到羈絆。

自認為不那么在乎別人的看法，身體卻很誠實，其實卻很在乎。以至于沒能去做自己喜歡的事情。

想到這些，一個人不能太在意別人對你的看法，你得遵循你內(nèi)心的聲音。

我決定不吃晚飯，一個人呆在酒店客房看書寫作。

找回那個原本的自己，直視那個總是逃避的自己，動筆敲擊鍵盤開始去寫，不管寫的好不好，寫自己能寫的東西，寫出自己當前的水準，再通過學習看書逐漸提高自己。

寫——看書——觀察生活、體味生活——收集素材——再寫——再看書——再生活——再素材收集——

創(chuàng)作者的七大擔憂以及對應(yīng)的方法：

1. 擔心被退稿

2. 擔心作品不夠好

3. 擔心成功

4. 擔心過度展示

5. 擔心自己江郎才盡

6. 擔心自己太過老朽

7. 擔心研究讓自己不堪重負

01

?問題一：擔心被退稿

應(yīng)對方法：

退稿是難免的。

每個成功的作家都曾經(jīng)遭遇過作品被退回的困境。

難過時在所難免的，但絕非無法承受。

“我們天生比他人敏感，所以必須要讓自己更堅強、堅毅、果敢、學會對他人的吹毛求疵漠然置之。一個出色的作者最好覺得自己即使強者又是弱者，勇敢無畏又膽小羞怯，細膩敏感卻又麻木遲鈍。我們得學會接受生活帶給我們的磕磕碰碰、起起伏伏，以及偶爾令人欣喜的獎勵，與此同時，還得小心翼翼地呵護心中那似乎轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感。”

——諾曼·梅勒《怪異的藝術(shù)》

有個辦法就是你總是在創(chuàng)作下一部作品。

當你寫完一部作品發(fā)出的時候，馬上就要開始著手寫下一部。

這樣你的靈感就會源源不斷地流淌。

哪怕是第一部作品被退了回來，

你也可以這么想：

“ 好吧，那部作品最終也有可能被出版，也可能不會，但我現(xiàn)在創(chuàng)作的這部一定是一個了不起的杰作?！?/p>

02

?問題二：擔心作品不夠好

應(yīng)對方法：

誰也說不準什么樣的作品能經(jīng)得起時間的考驗。

現(xiàn)實點作品也無須多么偉大才能對讀者有所裨益。

“我沒有自作聰明，也沒有夸夸其談，張嘴閉嘴大談心理學術(shù)語。我只是寫那些尋常普通的事，所以人們才覺得和自己息息相關(guān)。”

——理查德·卡爾森

你會因為一個十歲的男孩沒有每天賺錢謀生而失望嗎？

因為他只是個孩子，還沒有長大成人，怎么能期望他創(chuàng)業(yè)謀殺呢？

你尚未完成的書稿也只是個孩子。只有在作品完成并加以改寫潤色后它才算長大成人。

那個時候才應(yīng)該去評判它的優(yōu)劣，而不是半途而廢，而不是在寫了一點之后就去評論。

就算完稿了，也不一定是完美無瑕的，作品不可能完全符合心中最初的夢想，總會有所遺憾。

你要做的就是在下一部作品中使它更加完善，不斷精進。

我的小說都是半途而廢，寫一半或者寫了個開頭就停下來讓那篇小說一直吃灰。

然后就只剩下在心中不斷地否定自己。

最可悲的事情發(fā)生了，沒了寫作的信心。

用寫短文來不斷欺騙自己還在堅持寫作。

自欺欺人的事情做多了是有害的，還好讀了這本書，讓我摸清了自己存在的問題就是書中提出的。

我不應(yīng)該一上來就抱有期望，而是應(yīng)該首先完成一部作品，完成后再來修改潤色，之后再接著繼續(xù)去寫一部新的作品。

未完成的作品就像小孩子，他還沒長大我們不能指望他出去掙錢，你要等他長大，他有了能力自然會出去，賺多賺少就看他的本領(lǐng)了。（作品的質(zhì)量和故事是否足夠好？足以打動人心？還有哪些需要更改？）

03

?問題三：擔心成功

應(yīng)對方法：

所有人都害怕失敗，但很難理解為什么還有人會害怕成功？

其實，是因為這類人懼怕變化，成功也是一種變化。

事實卻是啪啪打臉，現(xiàn)實生活中唯一不變的就是變化。

你不要懼怕被名利所累，有自然接受，沒有也不必強迫自己去追求。

“錢無法買來幸福，但是它至少可以讓不幸福好過得多?！?/p>

怪不得有人害怕成功，原來是因為成功會帶來改變，他害怕的其實是改變。

怕改變，從而讓生活脫離了自己的控制。

現(xiàn)實生活中很多是我們無法控制的，你要認清現(xiàn)實勇于面對。

04

?問題四：擔心自己過度展示

應(yīng)對方法：

展示自己的真實面，在某種意義上講這也是件好事。

如果不能袒露心扉你的文字將缺乏動人的情感。

很多作者都說寫作是一種療愈。你將自己的真情實感付諸筆端，將自己內(nèi)心深處的恐懼、羞愧和渴望融入作品中，并使之超脫真實狀況，在這一過程中，你的心靈也得到了一次療愈。

你不必害怕在寫作中過度展示自己的真實面目。

一者當你的真實感受呈現(xiàn)在作品中時可能引起讀者的共鳴，使他們感同身受，喜歡上你的作品。

二者讀者在意的往往不是作者本人的親身經(jīng)歷，而是主人公的經(jīng)歷。

真實很重要，你得擁有敏銳的直覺，能夠捕捉到那些細微的感受及變化，將它描寫出來傳遞給讀者。

過于擔心暴露自己是沒必要的，“藝術(shù)源自于生活，而又高于生活?！钡牡览泶蠹叶级?/i>

讀者在意的是作品中主人公的經(jīng)歷，所以你沒有必要恐慌，你所要做的就是讓主人公依照自己的人設(shè)去帶動故事，推動故事的發(fā)展。至于自己的部分有幾分，請你自己判斷并拿捏好分寸。

05

?問題五：擔心自己江郎才盡

應(yīng)對方法：

我只想說你想的太多了，不要擔心太多，不要去想太多。

你所要做的事情就是去寫，不停地去寫，消除顧慮完成作品。

當你還在創(chuàng)作第一部作品的時候就要把各種有意思的想法記錄在筆記本上，有了好的點子要記下來，有了好的故事要記下來，有了好的或怪異的夢境要記下來，有聽到好的對話要記錄下來，有了一些碎片式的片段也要記下來，要將這些統(tǒng)統(tǒng)裝入自己的素材筆記中，這些素材會成為你下一部要創(chuàng)作的作品的重要來源。

當你在創(chuàng)作第一部作品時就要為第二部作品做準備，寫第二部時為第三部做好準備，以此類推。你就能寫出很多作品，在這一過程中你將明白想太多擔心過多是沒用的，不斷打磨自己的作品才是硬道理。

06

?問題六：擔心自己太過老朽

應(yīng)對方法：

還是那句話，是你想的太多了。

你老不老讀者又不在乎，他們在乎的是自己讀的是不是足夠吸引人。

再者年齡大或者說老，也有自身的優(yōu)勢，你可以將自己豐富的人生閱歷融入作品，更顯得睿智，也可以使讀者更有收獲。

老不老不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是你的筆下有沒有貨。

07

?問題七：擔心研究讓自己不堪重負

應(yīng)對方法：

確實要寫好作品，你得有好幾把刷子。

你得在很多領(lǐng)域進行研究，甚至親自去觀察或體驗各種生活。

這樣一來你就得花很多時間用于研究了。

但你不應(yīng)該擔心這種研究會成為你的負擔，既然你決定要寫作，你就必須深入研究。

騰出時間去鉆研，你總會有所收獲的。

另外注意：職業(yè)作家那是擁有大把的時間和精力去寫作的，現(xiàn)階段你如果還不是職業(yè)作家就不要和人家去比。人家一天都在寫作或思考琢磨如何寫作，你利用那點兒抽出來的業(yè)余時間想一下子超過人家，那是做夢。趕緊醒醒，面對現(xiàn)實。

寫作其實就是這樣：

你想的太多了就會引起不必要的焦慮，反而寫不出東西。

當下你所能做的就是：

全神貫注地去寫自己力所能及的東西。