北影節(jié)第一部觀影《珀爾》。

非常棒的觀影體驗，棒到什么程度呢，就是看完電影回了家卸了妝洗了臉，現(xiàn)在晚上十一點半，連晚霜都來不及涂就忍不住想要趕快打開電腦寫下點什么，生怕再晚一分鐘這種絕妙感就會消減一分。

首先要說明的是，我的總共閱片量也就是600+，沒有辦法跟很多大神和專業(yè)影評人比，并且恐怖片算是我的一個盲區(qū)，看過的“恐怖片”也是僅限于那幾個比較商業(yè)的系列，例如咒怨系列，死神來了系列，午夜兇鈴系列等還有幾部已經(jīng)忘記名字的鬼片。而且這也是我第一次參與電影節(jié)的影片觀賞，我也刻意沒有做什么功課，看其他人的影評等等，為的就是保持我獨立而真實的思考，所以……就當(dāng)是一個沒怎么見過吃過的小白的一些碎碎念吧。

以下可能涉及輕微劇透，我會盡力避免涉及情節(jié)的討論，但是難免會出現(xiàn)一點。不過話說回來，這也不是什么懸疑片，預(yù)知情節(jié)并不會影響觀影。

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首先呢，我覺得《珀爾》是驚悚片，不是恐怖片。

有一些血腥的鏡頭，外加一些惡心的元素，但更多的是主角內(nèi)心的扭曲，可以說是creepy scare，總長102分鐘，可能只有1-2處是Jump scare（第一次jump scare出來我明顯感覺我旁邊和前面的觀眾跟我一起嚇得一哆嗦，哈哈），大面積的壓抑和扭曲是主要的基調(diào)。

如果沒有記漏，這應(yīng)該是我第一次在巨幕廳看4K的影片。一開始我還覺得這個配置用來看一部2D驚悚片會不會有點浪費，但電影一開始我就覺得，這部片子就應(yīng)該在這個廳用4K來看，并且這次字幕是在屏幕外下方的一塊單獨的LED橫條屏幕上，因此整個巨幕就是完完整整用來呈現(xiàn)電影畫面。電影色調(diào)異常的明亮鮮艷，導(dǎo)演的構(gòu)圖也是有如攝影作品般的非常穩(wěn)定，或者是黃金分割，或者是軸對稱，或者是那種地平線在畫面下方1/3處的，在我看來甚至可能有點boring的構(gòu)圖。大量的固定鏡頭的使用，且剪切不碎，所以沒有恐怖片常用的手持鏡頭外加細碎剪切而營造出的不穩(wěn)定和急迫感。好多畫面單獨來看，甚至有點文藝片的美。但影片最后1/4左右導(dǎo)演“炫技”般的也是用了一些詭異的剪輯，對稱畫面，左右分畫，平行剪輯，甚至是蒙太奇等等，好像是告訴觀眾“我也是會玩一些花樣的”（xixi），但我更覺得也正是由于有前半段穩(wěn)定構(gòu)圖畫面的鋪墊和對比，才使后面高潮部分的畫面更加詭魅更加有助于情節(jié)的推進。

說到一些鏡頭技巧，雖然我愿意稱《Pearl》為文藝驚悚片，但電影里還是有很多非常教科書樣式的恐怖片標(biāo)志性元素。例如象征危險信號的非常明艷的紅色（房子外墻，女主服裝），主角黑化邊緣時明暗交錯的臉上的光，壓迫感十足的（雙下巴明顯的）仰視鏡頭，一些故意放慢的節(jié)奏，一些畫外音的的使用（嗡嗡的蒼蠅聲，敲擊聲等），但就像前面所說，這些鏡頭語言在我看來都是服務(wù)于劇情需要的，并不是刻意要堆砌制造恐怖氣氛而存在的，所以并不會覺得突兀，反而會使劇情更加自然流暢。

另外，影片里也仿佛看到了一些“致敬”般存在的鏡頭和icon，例如綠野仙蹤里的稻草人，德州電鋸的斧子等，有一點點彩蛋般的存在。

再來聊一下電影的“主旨”。其實也不能算是“主旨”，電影作為一種藝術(shù)表達形式，并不是閱讀理解題目，我甚至有點反感看電影要總結(jié)出個一二三的“主旨”。但我想聊的也不能算是劇情，這部電影劇情大致就是一條正敘的主線，人物不多關(guān)系簡單，我認為劇情并不是這部電影出彩的地方。因此這里想說的是幾個我比較有共鳴的、有一點點表達欲的觀點吧。

首先，影片大背景是1918年的Pandemic，非常具有諷刺意味的口罩和社交距離。哪怕100多年過去了，人類面對流行性疾病的應(yīng)對措施還是驚人的雷同。其次是電影里對于“性”的描述，電影里有性，有愛，但并沒有絲毫的色情。所有關(guān)于性的描述都是為了豐富主角人物性格而存在的，因此雖然非常直給，但并不下流?；叵肫饋砦覀兪怯卸嗑脹]有在熒幕/屏幕上看到“性”了呢，電影時代背景是默片時代，女主在看到默片的性愛鏡頭后驚訝得說不出話，然后問的是“Is this legal?”，引用電影里男角色的回答，（具體記不太清了，但大意是）這就是現(xiàn)實，真實的人類的現(xiàn)實。所謂的審查機制而帶來的性壓抑，是另外一個讓我覺得這100年前后讓人唏噓的雷同。

另外一個讓我比較有共鳴的點，也是貫徹整個電影劇情的一個戲劇沖突，是主角和主角媽媽關(guān)于“責(zé)任”與“夢想”的分歧。正巧今天跟一位長輩阿姨聊天，我們都認為（至少東亞）父母這一輩（50s/60s）一生都是在為別人而活，這個別人可能是他們的父母，可能是子女，他們做任何決定的出發(fā)點很少是為了自己而考慮，哪怕是同樣結(jié)果的行為，我發(fā)現(xiàn)父母考慮問題的角度也和我們一輩完全不同，具體舉例來說吧，我之前跟媽媽說他們沒事可以出去走走玩玩，我的想法是這樣可以豐富他們的退休生活，讓他們老兩口可以身心愉悅一些，媽媽雖然非常同意我的想法，實際上她也是這樣去做的，但她的出發(fā)點是強身健體了以后未來可以幫助我?guī)乱淮m然我現(xiàn)在還是單身，下一代八字還沒一撇……），甚至是減少因為疾病而“拖累”我的概率，我試圖勸解媽媽多為自己考慮考慮，而媽媽總是輕飄飄且理所當(dāng)然的說“那怎么行”，因此每次跟媽媽聊到這個話題，我心里總是酸酸的?；氐诫娪暗膭∏?，影片中的媽媽也是被“責(zé)任”所捆綁的一位母親，迫于生活，不得不對于家里的財務(wù)精打細算，但是掛在閣樓衣櫥里漂亮的舊裙子，又何嘗不是暗示著媽媽在成為媽媽之前，也是一位少女呢。因為癱瘓的父親，本應(yīng)該是妻子的媽媽，被迫又成為了父親的“媽媽”，并且無限制壓抑女兒“不切實際”的夢想，不容置疑地命令或者說是強迫女兒分擔(dān)家庭的責(zé)任，劇情里反復(fù)出現(xiàn)的令人窒息的餐桌的氛圍，當(dāng)然最后也是矛盾爆發(fā)的地點，讓我不知道是要同情影片中的被生活和家庭責(zé)任壓的喘不過氣的媽媽，還是被媽媽壓的喘不過氣但還不甘心放棄夢想、不甘于被困在當(dāng)下的女兒。

所以……追逐夢想就注定是自私的嗎？承擔(dān)責(zé)任就是要認清現(xiàn)實放棄夢想的嗎？我不知道……我想導(dǎo)演編劇可能也不知道是否有第三種選擇。

最后，我想要吹一下幾位演員的炸裂的演技。

先說全篇癱瘓沒有一句臺詞的父親吧，整個影片僅僅是用幾次呼吸的變化，眼神的轉(zhuǎn)換，和幾滴眼淚和口水，就把這個癱瘓父親的人物表達得非常生動立體。觀眾可以非常清楚明確地感知，雖然這位父親全身癱瘓，甚至進食吃藥只能靠啜吸，但他也是有著跟健全人完全一樣的情感感官，有恐懼，有安逸，有焦急，有愧疚，甚至是因為生理上限制了他的表達，反而讓這些感情更加的濃烈。

影片中的母親，一個非常強勢角色，絕大時間臺詞的音量和音調(diào)都不高，但平靜的語氣里又無時無刻透漏著不容置疑的威嚴感和壓迫感，這種平靜和影片后面突然的爆發(fā)，形成了情緒上巨大的反差，是母親情緒上的崩潰挑起了影片高潮的開端。

最后需要吹爆的是女主，最令人難以忘懷的兩段炸裂的表演其一要數(shù)最后6分鐘+的大段獨白，extrem close up+ 固定長鏡頭，全部靠女主自己的臺詞和眼神以及面部表情撐起來，因為太過于精湛的表演，而且每一句臺詞也是非常精準，沒有廢話，字字都是對于情節(jié)和人物的補充、解釋、豐富，讓觀眾并沒有任何因為固定長鏡頭而帶來的疲憊感和走神的機會，反而隨著演員的臺詞和表演，腦子里全部是她敘述內(nèi)容的畫面，等反應(yīng)過來才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的鏡頭并沒有任何切換和變化。另外一段是片尾上字幕時候的詭異微笑，驚喜，開心，討好，埋怨，厭惡，憎恨……慢慢堆疊，層層遞進，把creepy演繹到極致，笑、哭、又笑，最后也不知道能不能稱之為笑的咧嘴……同樣又是一個特寫固定長鏡頭，沒有任何變化的鏡頭，但每一幀傳達出的信息又不一樣，女主復(fù)雜的情緒隨著屏幕縮小的光圈讓人越發(fā)的猜不透摸不清，正如劇情的結(jié)尾是怎么樣，我們不得而知。

最后，我看的這一場，全體觀眾鼓掌了兩次，非常絕妙的體驗。

2023.4.25 凌晨 01:26