最近學(xué)著沉下心來讀幾本純理論的書。在圖書館意外發(fā)現(xiàn)這本《暢銷書寫作技巧》，翻了翻覺得不錯(cuò)。讀此類書不像看小說般會(huì)迫不及待，此書時(shí)斷時(shí)續(xù)，隨時(shí)閱讀都行。慢讀慢悟，收獲滿滿。

這本書豆瓣評(píng)分8.3分，短短的270頁，為讀者提供了寫作的背景知識(shí)、建議以及必要的寫作程序。德懷特?V?斯溫對(duì)如何把素材化作動(dòng)作、把動(dòng)作化作場景、再把場景化作故事；如何發(fā)展人物，如何修改加工，最終如何把作品賣掉進(jìn)行了一系列詳盡的闡述。對(duì)于想要寫出和賣掉小說的作者們來說，相當(dāng)實(shí)用。

01
想寫小說的人很多，寫一半就放棄的很多，深思熟慮寫完后放在家睡覺的很多，真正成功深受讀者喜愛的小說家并不多。
小說，通常以刻畫人物形象為中心，是通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)載體。譯者在序中強(qiáng)調(diào)本書所談?wù)摰臅充N書僅限于小說，即故事。

小說最早以寓言故事、各種傳記，文人筆記以及民間娛樂消閑等形式傳播。經(jīng)過歷史的積累和沉淀，現(xiàn)代小說更注重時(shí)代背景下的人物形象、故事情節(jié)和環(huán)境描寫。不管什么形式的小說，不管歷時(shí)如何變遷，不管你如何刻畫，作為寫作者，除了用文字展示出一個(gè)又一個(gè)的好故事外，也需要學(xué)習(xí)如何讓讀者來捧場。

第一個(gè)問題是關(guān)于作家的自省。你為什么要寫作？從心理學(xué)上解釋，其實(shí)人人都有傾訴的欲望，即使最沉默寡言的人也無時(shí)不刻在同自己的內(nèi)心對(duì)話。此書的翻譯者說人們用不同的方式釋放這種興奮，有人通過談話，有人通過喝酒。而作家卻是通過寫故事，將感覺訴諸文字，將感覺講給讀者聽。

第二個(gè)問題是關(guān)于讀者的思考。讀者為什么要讀你的小說？是什么吸引他們?nèi)琊囁瓶噬踔翉U寢忘食，心甘情愿地陶醉在一個(gè)虛構(gòu)的世界。是為了感覺，為了超越平凡、刻板的日常生活，為了喚醒內(nèi)心深處沉睡的情緒。實(shí)際上是作家?guī)妥x者找到了自己的影子或者是超越自己平時(shí)想成為卻不敢跨越的自我。

《暢銷書寫作技巧》全面地告訴你如何用故事將自己的感覺闡述出來，傳達(dá)給讀者，然后引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。此書能幫助寫作小白少走彎路，更順暢地成為一名作家。

02
很多人具有寫作天賦，但是他不知道自己有多厲害，因?yàn)闆]有試試看。作者強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：在寫作領(lǐng)域，動(dòng)筆是關(guān)鍵。寫作沒有捷徑，付出時(shí)間和努力，不停地寫。你不努力 ，永遠(yuǎn)不知道自己能夠做到多好。

對(duì)于作家而言，感覺是極度重要的。作家的任務(wù)就是將這種心跳的感覺帶給讀者。沒有感覺對(duì)于作家而言意味著寫作生涯的結(jié)束。

作者在第一部分用啰嗦的語言再三強(qiáng)調(diào)感覺這種奇妙的東西。說實(shí)話，這一部分很是雜亂，干貨不多。但很重要，似乎不得不再三強(qiáng)調(diào)。作家寫作最可貴的是自由、自發(fā)，保持內(nèi)心創(chuàng)作的沖動(dòng)。最怕是壓抑自己，束手束腳。

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從第二章開始，作者開始教讀者如何寫故事?？墒亲髡邔?duì)章節(jié)各有側(cè)重點(diǎn)，有的章節(jié)只有一頁，而有的章節(jié)卻有幾十頁。理清書中的線索脈絡(luò)其實(shí)主要就是作家、讀者、故事、感覺之間的關(guān)系。作家如何將故事寫好，向讀者絮叨自己的感覺，引起讀者的情緒。講述最多的就是如何制造沖突，如何開頭、中間和結(jié)尾，還有故事中的人物處理。

在這之前上過許多寫作的課程，也講過許多技巧，但是這本書有些不同。作者告訴你的都是技術(shù)性的問題，簡單，明確，不在方向和概念上糾纏，如同在和讀者對(duì)話。此書告訴你，遇到這種問題，你要如何處理，這個(gè)句子如何說，怎么使用各種詞匯，如何出場，如何結(jié)尾，不能怎么寫，不能怎么處理等等。

04
我最喜歡作者舉的一些實(shí)例，反復(fù)讀來都不厭。比如他再三強(qiáng)調(diào)描寫要避免模糊性。如“那些家伙”不如“在某某臺(tái)球廳外閑逛的三個(gè)穿帽衫的年輕人”具體。又如“某某坐在椅子上”的陳述不如“某某在椅子上不安地扭動(dòng)著身體”或者“某某一屁股跌坐在椅子上”沖擊力強(qiáng)。

類似具體的實(shí)例，文章中多次出現(xiàn)，甚至于同一個(gè)場景同一個(gè)人物，作者能通過不同的描寫來表達(dá)出截然相反的兩種情緒來。都是真知灼見，都是干貨，非常實(shí)用。

對(duì)于那些急切提高自己寫作水平的讀者而言，有種相見恨晚的感覺。此書其實(shí)不分年齡和群體都是可以讀懂并能實(shí)用的，比如一個(gè)要寫好作文的初高中生，認(rèn)真讀完，收獲也是滿滿的，寫作技巧肯定會(huì)有所提高。

我個(gè)人沒有讀過如此系統(tǒng)的寫作書，每次都是隨心所欲地寫，自己看看還是可以勉強(qiáng)的，真的要拿出來見人和作者的要求還很遙遠(yuǎn)。讀完此書，才知之前的自己有些愚蠢，有如一只從井底爬出后看到更為廣闊世界的青蛙，很是激動(dòng)。

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此書實(shí)在是全面、透徹。作者說寫作是一件苦差事，要靠意志力來管理自己，我們?nèi)ド习嘤腥吮O(jiān)督，唯獨(dú)寫作這種工作沒有人來管你，得靠自己。你可以今天不寫，明天不寫，也可以一直寫下去。寫作者必須習(xí)慣沒有老板，自己做自己的老板。

作者還從關(guān)愛身體健康的角度來提醒大家，寫作雖好，要注意規(guī)律寫作，注意休息和鍛煉，畢竟身體是革命的本錢，我們輸不起。

另外一個(gè)大膽的觀點(diǎn)是不要拿編輯當(dāng)上帝。編輯也有自己的偏見和成見，不能對(duì)他們著迷。一個(gè)編輯部認(rèn)可你，總是還有別的編輯。挺好，一語驚醒那些想要早日變現(xiàn)的寫作者們。

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讀完此書對(duì)我最大的痛擊就是年齡問題，這是年輕人的世界，很多平臺(tái)也喜歡年輕的作者，而且面向的群體也是年輕一代。作者說通常，年齡比較大的人二十年前就不讀小說了。他們關(guān)于語言風(fēng)格的觀點(diǎn)早就過時(shí)了。更糟糕的是他們朋友圈都是同齡人，整個(gè)世界垂垂老矣，青春不再。

這就要求年齡大一些的寫作者多接觸年輕人的世界，不然寫出來的作品受眾偏小，讀者群體小。所幸作者指出一條明路，積極生活每一天。

是的，我一直關(guān)注某平臺(tái)編輯的微信。今天，他在朋友圈發(fā)布消息說打算建一個(gè)小小的群，最多十人，希望是22歲以下……我第一感覺是：哎，我怎么就變老了呢？

好在我不服老，決定學(xué)到老活到老，超越身邊的年輕人，要比他們更睿智。

作者說，此書介紹的只是一般性的工具，用來打開思路用。嗯，看起來蠻有用的嘛。但是不去動(dòng)筆有何用！