文丨木木
如果你的生活中出現(xiàn)了兩個(gè)父親你會(huì)怎么辦？
在《我的親爹和后爸》這部劇中，張譯飾演的大學(xué)教授李梁正面對(duì)著這個(gè)尷尬的問(wèn)題，當(dāng)幼年拋棄家庭、多年來(lái)音信全無(wú)的親生父親，在自己成名之后出現(xiàn)在陪伴自己成長(zhǎng)、悉心照料自己的后爸家中，一個(gè)是有著血緣羈絆但是沒(méi)有盡到照顧自己義務(wù)的親爹，一個(gè)是盡到父親義務(wù)但是卻沒(méi)有血緣關(guān)系的后爸，兩個(gè)家庭在生活中產(chǎn)生的令人啼笑皆非的碰撞又該如何處理？
播出后，《我的親爹和后爸》憑借歡樂(lè)的劇情和對(duì)于家庭親情話(huà)題的探討在觀眾中掀起一番討論，從男性的視角呈現(xiàn)家長(zhǎng)里短的故事，在之前女性化視角偏多的家庭倫理劇集中顯得十分獨(dú)特，也使得這部劇在2月份的家庭倫理題材劇集收視率排行中實(shí)現(xiàn)領(lǐng)先。
生動(dòng)群像、溫馨氛圍，家庭劇憑煙火氣收攬觀眾
以家庭為核心、以親情為線(xiàn)索，通過(guò)家庭中發(fā)生的多樣化的戲劇性沖突來(lái)展現(xiàn)鮮活的人物群像，最終營(yíng)造溫馨的家庭氛圍，是家庭倫理題材劇集努力呈現(xiàn)出的內(nèi)容。
而在家庭倫理劇集中，聚焦的社會(huì)話(huà)題同樣十分豐富。早期展現(xiàn)婆媳關(guān)系的家庭劇集數(shù)量極多，如《媳婦的美好時(shí)代》《雙面膠》《婆婆來(lái)了》等；還有展現(xiàn)家庭中女婿與岳母兩者關(guān)系的劇集，如《金太郎的幸福生活》《丈母娘來(lái)了》《知足常樂(lè)》《新上門(mén)女婿》等；還有展現(xiàn)家庭成員在多樣化沖突中的人物群像，探討婚姻真諦的劇集，如《中國(guó)式離婚》《裸婚時(shí)代》《蝸居》等。
縱觀電視中的家庭劇集，展現(xiàn)人物群像的劇集仍然占據(jù)大多數(shù)，這也正符合電視劇觀眾的畫(huà)像，女性觀眾偏向于關(guān)注細(xì)水長(zhǎng)流的生活紀(jì)實(shí)，以女性視角入手，刻畫(huà)家庭成員間你來(lái)我往的交鋒互動(dòng)的家庭題材劇集則更被觀眾喜愛(ài)。
回顧2018年播出的熱門(mén)家庭劇集，其中《幸福一家人》聚焦房家三姐弟的成長(zhǎng)生活，鍋碗瓢盆的碰撞，衣食住行的瑣碎，溫暖質(zhì)樸的家常，是這部劇在敘事過(guò)程中展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容。劇中董潔飾演的房天心在劇中是一位略顯“任性”的家中長(zhǎng)姐，在劇中與翟天臨飾演的王爍上演了一次在外獨(dú)立在家卻十分懶惰的“不婚族”和龜毛的“獨(dú)身主義者”的愛(ài)情碰撞，劇中邱澤飾演的長(zhǎng)子房天憶和任運(yùn)杰飾演的房小龍，同樣面臨著不同的情感考驗(yàn)，而李立群演繹的“空巢父親”房永福也為觀眾帶去了許多歡笑與淚水和滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)。該劇所打造的人物群像，為觀眾帶去了真實(shí)的生活感，正是這種“真”，讓家庭劇集最終能夠體現(xiàn)出自己的魅力。
改編自李焱的長(zhǎng)篇小說(shuō)《平安扣》的《那座城這家人》同樣如此，講述半路夫妻以及七個(gè)姓組成的九口之家，在震后40年間相互扶持，重建家園的故事。
劇中人物都具有十分鮮明的性格特點(diǎn)：馬元飾演的王大鳴和由童蕾飾演的楊艾都在地震中痛失所愛(ài)，隨后二人結(jié)成半路夫妻，在生活中風(fēng)雨同舟、患難與共，也在生活中逐漸了解對(duì)方，更加珍惜彼此。重感情、照顧身邊弱小，想把一切扛在自己肩上的王大鳴和生活積極，有著堅(jiān)強(qiáng)意志，堅(jiān)定地奉行“如履薄冰也不后退半步”的楊艾，兩位主人公在劇中充分地展現(xiàn)了人性的溫暖。不同家庭成員之間的思想碰撞和彼此之間的生活觀念沖突，也使得這部劇更具有生活的真實(shí)感和煙火氣。
《暖暖的幸?！分v述了生活在北京四合院里的重組家庭的故事，一家人為了能給失憶的奶奶營(yíng)造幸福的晚年生活，便為其編織了一個(gè)善意的謊言，也因此推動(dòng)了一系列歡喜故事的展開(kāi)。這部劇同樣著重展現(xiàn)劇中的角色群像，而每個(gè)角色之間的戲劇性關(guān)聯(lián)更是助推整部劇劇情的展開(kāi)。
展現(xiàn)家庭群像，凸顯不同的人物性格特征，是家庭劇最大的特點(diǎn)，有血有肉的人物，現(xiàn)實(shí)主義的故事背景，這也同樣是家庭劇最能夠吸引觀眾之處。
從“大男人”到“夾板男”，男性視角家庭劇異軍突起
在影視劇領(lǐng)域，女性觀眾的數(shù)量遠(yuǎn)高于男性觀眾，影視劇中對(duì)于“虛幻”關(guān)系的塑造時(shí)常能夠滿(mǎn)足女性觀眾對(duì)于美好事物的憧憬，家庭劇也同樣如此，難以相處的婆媳關(guān)系，難以捉摸的兒女心思，觀看作為現(xiàn)實(shí)生活的映射的家庭劇，便成為許多女性觀眾感受“完美家庭關(guān)系”的替代品。所以在展現(xiàn)鮮活的人物群像同時(shí)，以女性視角為主進(jìn)行切入 ，敘事過(guò)程也會(huì)更為細(xì)膩，便成為家庭劇呈現(xiàn)故事的首選。
但是，隨之而來(lái)的題材內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象也變得越發(fā)突出，滿(mǎn)熒屏的“婆婆媳婦”之間的雞毛蒜皮的小事使得不少觀眾感到審美疲勞。這種情況下，從男性視角來(lái)呈現(xiàn)家庭故事便成為了近些年家庭劇集會(huì)采取的方法，相同的家庭故事但轉(zhuǎn)變性別視角，也使同樣的故事能給觀眾帶去更加新鮮的感受。
從男性視角入手的家庭劇和女性視角的家庭劇相比有著自己的獨(dú)特之處。
一方面，男性角色的符號(hào)化現(xiàn)象更為明顯。在家庭劇集中，男性角色身上的特質(zhì)往往會(huì)被放大，人物形象也會(huì)被塑造的更具有戲劇沖突。從家庭劇中，可以看到男性的形象十分豐富：“大男人”、“夾板男”、“小男人”等角色設(shè)置存在不同的劇集中。早期的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》中的安嘉和的偏執(zhí)、扭曲人物形象塑造的十分生動(dòng)，劇中他的“大男人”形象也被刻畫(huà)的深入人心，管控妻子、暴躁易怒、心狠手辣的形象給許多觀眾留下心理陰影；《蝸居》中的宋思明，在政界和商界開(kāi)拓事業(yè)，在家庭中主導(dǎo)話(huà)語(yǔ)，在與人相處中幽默風(fēng)趣， 將“大男人”形象刻畫(huà)的極其鮮活。
夾在岳母和妻子之間的“夾板男”以及“小男人”形象，在男性視角的家庭劇中同樣十分常見(jiàn)。從這兩種男性角色中可以看到，男性對(duì)于現(xiàn)實(shí)的略顯無(wú)力的抗衡以及在家庭關(guān)系中的委曲求全?！段业挠H爹和后爸》中的李梁可以說(shuō)是夾在“親爹”和“后爸”兩人之間的一個(gè)“夾板男”，如何處理和兩位老人的關(guān)系也在這部劇中成為限制男主角的因素。早期家庭劇如《金太郎的幸福生活》中的金亮、《裸婚時(shí)代》中的劉易陽(yáng)、《媳婦的美好時(shí)代》中的余味，則是更為生動(dòng)的居家“小男人”角色。
另一方面，男性視角的家庭劇情感塑造則更為不同。與展現(xiàn)細(xì)膩的女性情感的家庭劇相比，男性角色占據(jù)主角的家庭劇中，情感的營(yíng)造則更為粗線(xiàn)條，劇情發(fā)展也會(huì)更為輕松和快節(jié)奏。女性角色為主的家庭劇中的情感因素在劇中會(huì)被刻畫(huà)地更加細(xì)膩，她們?cè)趧≈幸矔?huì)有更為豐富的情感轉(zhuǎn)變，男性角色突出的家庭劇中則會(huì)將角色處于更大的環(huán)境背景下，將家庭內(nèi)部壓力與外部事業(yè)壓力相結(jié)合，從而多維度塑造人物。
結(jié)語(yǔ)
家庭倫理劇集，作為對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)造性再現(xiàn)，內(nèi)容求真，情感求實(shí)，是家庭劇最終能夠在大批量同質(zhì)化題材中突圍的重要特質(zhì)。同時(shí)男性視角的家庭劇在女性化特質(zhì)明顯的家庭劇集中仍然保持著一定題材優(yōu)勢(shì)，唯有堅(jiān)持真情實(shí)感的基礎(chǔ)上走差異化路線(xiàn)，最終才能夠?qū)崿F(xiàn)劇集直擊觀眾。
