? ? ? 關(guān)良（1900--1986），字良公。生于廣東番禺，1917年赴日本學習油畫，1923年回國，任上海美術(shù)專校教授，參加過北伐戰(zhàn)爭，任政治部藝術(shù)股長，30～40年代輾轉(zhuǎn)于廣州、上海、重慶等地的藝術(shù)院校任教，并于名山大川旅行寫生，長于中國畫、油畫。曾任浙江美術(shù)學院教授、上海中國畫院畫師。著《關(guān)良藝事隨談》、《關(guān)良回憶錄》。出版《關(guān)良京戲人物水墨畫》、《關(guān)良油畫集》等。
? ? ? 1942年在 四川成都舉辦個人畫展，引起美術(shù)界很大反響， 郭沫若觀賞關(guān)良的戲曲人物畫后，認為是古今奇作，并撰文《關(guān)良藝術(shù)論》向社會介紹和贊揚他的繪畫藝術(shù)。 茅盾等為之題詞稱贊。后任重慶國立藝專教授。
? ? ? 1956年文化部在 北京舉辦“關(guān)良個人畫展”，數(shù)天之中觀者如潮。
? ? ? 紙本，設(shè)色，縱69厘米，橫46厘米 ，款題：“庚申新春呵凍寫捉放曹宿店一段。番禺關(guān)良?！痹谶@幅作品中，手持寶劍的陳宮身穿黑袍，伏案假寐的曹操身穿紅袍，一黑一紅，在色彩上形成強烈的對比，立刻抓住了觀眾的視線。位于二人中間的黃色桌案不僅弱化了因為色彩對比過于強烈而產(chǎn)生的視覺刺激，還使黑與紅兩種顏色有了融和與過渡的空間余地；使畫面顯得更加和諧統(tǒng)一，觀眾看來更加平和舒適。
? ? ? 此圖描繪《紅樓夢》中 晴雯帶病連夜織補賈母送給寶玉的孔雀氅的情景。畫中以戲劇人物造型為基礎(chǔ)，不拘泥于對人物的解剖和透視，而是以夸張、變形的手法傳神寫照，不加修飾，甚至帶有孩童畫的稚拙；筆勢筆趣力求質(zhì)樸平易、凝重自然；筆墨變化多端。演員的“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神，捕捉到位，人物情態(tài)惟妙惟肖、純真幽默。
? ? ? 此幀《武劇圖》為1979年關(guān)良先生在上海朵云軒所作。由于關(guān)良諳熟戲曲的劇情、人物造型、身段，故其筆下所出極其簡練傳神。人物的造型吸收了民間造型藝術(shù)的某些特征，僅僅通過身段、手勢、腰腿等簡練的幾筆闊大筆觸，就把人物動態(tài)刻畫得栩栩如生。戲劇人物的臉譜、裝扮、服飾等也以最概括的手法表現(xiàn)，絕不拘泥于細節(jié)的描摹，關(guān)良對中國畫 的筆墨內(nèi)在精神是有深刻的理解和把握的，他喜用禿筆，筆法稚拙，天真有如嬰兒，落筆沉穩(wěn)有靜氣，不尚華巧的筆法，這正是所謂的“大巧若拙”，關(guān)良是深得其中三昧的。筆法生墨法，高明的筆法必須以生動的墨法來顯現(xiàn)，關(guān)良在畫中運用了濃墨、淡墨、輕墨、漬墨、干墨、濕墨，墨分五彩，確立了整件作品高雅的藝術(shù)基調(diào)。他的設(shè)色并不華麗，一如墨法，注重筆意、韻味的表現(xiàn)，這樣的作品，決不是嘩眾取寵的甜俗之作，而是粗看貌不驚人，再看馀味無窮的佳作。從他的書法中我們也可以讀出他內(nèi)斂、沉靜、果敢、不事張揚、不巧于言辭、內(nèi)韻豐厚的個性。
? ? ? 不知多少次聽到有人疑問———關(guān)良的畫有什么好，像小孩子畫的那樣。這問題很難回答，有的說，許多人說好啊！連郭沫若、茅盾、老舍等大文學家都為他題畫，說好！齊白石、黃賓虹、潘天壽等大畫家都與他相互品題贈畫呢！要是國人說的不算，還有，德國人主動為他出畫集并付與豐厚稿酬，中國畫家有這待遇的，僅有齊白石和關(guān)良。你敢說不好！有人干脆就說，有名就好，值錢就好！其實，這些說法只說出了畫好的結(jié)果，好在哪里還是不甚了了。還是問題本身就給出了答案———好在像孩子畫的那樣。
? ? ? 他一生致力于藝術(shù)教育事業(yè)，并為最早將西方繪畫藝術(shù)介紹到我國的先行者之一。最 初專學西洋畫，后轉(zhuǎn)向水墨戲曲人物畫。建國后關(guān)良的彩墨戲劇人物畫獨樹一幟，最見風格，影響最大。他的作品用筆極簡，質(zhì)樸平易，極富筆趣，不拘泥對象的解剖、透視和比例，而是以夸張、變形的手法傳神寫照，人物情態(tài)天真而幽默，尤其是眼神刻畫最見功力，眼睛瞳孔用濃墨點醒極傳神。
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