“雙旦檔”，通常喜劇片扎堆。
前有《擺渡人》《鐵道飛虎》大打喜劇牌，都不幸成了口碑啞炮，Sir本已不抱希望。
沒(méi)想到另一部中小成本、主創(chuàng)咖位相對(duì)略遜的電影，反倒呈現(xiàn)出一部喜劇該有的樣子，成為2016年最后一匹黑馬——
《情圣》
12月30日正式上映，目前豆瓣評(píng)分6.5。
片名么……被一致吐槽很爛。
但分?jǐn)?shù)在國(guó)產(chǎn)喜劇片里中等偏上，“笑果”得到一定認(rèn)可。
友情提示：
以下情節(jié)有小部分劇透
已經(jīng)人工調(diào)整到不影響觀影的程度，請(qǐng)“我就是不要不要不要任何劇透”的毒飯自行判斷
《情圣》改編自1984年好萊塢電影《紅衣女郎》，故事和原作相差不大：
一個(gè)看似家庭和睦的中產(chǎn)階級(jí)男子，因?yàn)楹糜驯溃蝗幌萑胫心晡C(jī)的焦慮中。
這股焦慮無(wú)處釋放，直到他在工作中偶遇一位性感妙齡女，以為重振荷爾蒙可以為焦慮殺出條血路。
他的三個(gè)兄弟對(duì)出軌態(tài)度不同，但既然朋友覺(jué)得想找一次刺激，他們也愿意挺身相助，結(jié)果卻惹出各種啼笑皆非的破事兒。
據(jù)說(shuō)電影首映時(shí)，被請(qǐng)去看片的徐崢笑得前仰后合，在現(xiàn)場(chǎng)盛贊：
幽默、高級(jí)、爆笑和小清新兼顧。
排除同行捧場(chǎng)的友情分，同樣拍過(guò)講述中年男子那點(diǎn)小心思的《港囧》，徐崢的笑有一定參考價(jià)值。
其實(shí)，《情圣》并不“高貴”。
它和《港囧》《人在囧途》《夏洛特?zé)馈方陰撞勘钕矂≈v的是一回事——
出軌路上波折多。
《情圣》英文名“Some Like It Hot”，借了經(jīng)典老片《熱情似火》的名字。
男主肖瀚（肖央 飾），在停車場(chǎng)看到模特yoyo的紅裙被熱氣噴起，瞬間心動(dòng)。
和原作《紅衣女郎》一樣，戲仿《熱情似火》里瑪麗蓮·夢(mèng)露流傳影史的姿勢(shì)
當(dāng)他隔著玻璃看著yoyo向自己擠眉弄眼，頓時(shí)淪陷，只有觀眾知道那玻璃是單面的，一切純屬YY。
片中閆妮扮演肖瀚的女上司，就叫馬麗蓮。（又是夢(mèng)露那兒來(lái)的）
一臉性冷淡，對(duì)肖瀚卻是使不完的洪荒之力。
這總要發(fā)生點(diǎn)什么故事??！
看來(lái)已婚男肖瀚，這軌是出定了……
好在，《情圣》更坦誠(chéng)地戳到了“出軌”這個(gè)當(dāng)下國(guó)人的道德痛點(diǎn)，也不再拿初戀、夢(mèng)想來(lái)刻意遮掩欲望的越界。
在它的諷刺下，狼狽就是狼狽，猥瑣就是猥瑣。
這部不算“高貴”的喜劇，抖包袱的方式給人不少驚喜。
它的搞笑不是靠網(wǎng)絡(luò)段子、熱詞、屎尿屁笑話，或者堆砌張牙舞爪的表演，而是更多地依賴情節(jié)鋪墊、埋梗，引發(fā)誤會(huì)和反轉(zhuǎn)，最后讓人恍然大悟，會(huì)心一笑。
這類誤會(huì)、反轉(zhuǎn)在電影前2/3段尤其密集。
你看這一段——
肖瀚為了接近yoyo，想出來(lái)各種自以為是的昏招，但都被現(xiàn)實(shí)一一擊潰。
一出手就錯(cuò)。
肖瀚約yoyo，沒(méi)想到對(duì)馬麗蓮表錯(cuò)情，被她會(huì)錯(cuò)了意。
肖瀚酒店開(kāi)房，卻搞成了小沈陽(yáng)被捉奸。
那場(chǎng)戲算是笑點(diǎn)的小高潮，最后情場(chǎng)機(jī)智狗化險(xiǎn)為夷，鏡頭掃到小沈陽(yáng)白花花的屁股，這種驚險(xiǎn)和窘態(tài)讓觀眾忍俊不禁。
影片的編劇李瀟和于淼是夫妻檔，合作過(guò)《小丈夫》和《好先生》這樣的都市熱劇，他們的臺(tái)詞特點(diǎn)是有趣、辛辣、不啰嗦，也擅長(zhǎng)在生活話題里找切入點(diǎn)。
《情圣》在《紅衣女郎》的底子上，把各種橋段和有色笑話都做了本土化改編，笑果也非?，F(xiàn)實(shí)——
老夫老妻生活毫無(wú)隱私，上大號(hào)再也不記得關(guān)門(mén)，為了洗衣服二話不說(shuō)就把老公扒光；
跟伴侶圍著手機(jī)斗智斗勇的窘迫和“驚險(xiǎn)”；
還有“事后”一杯枸杞水，嘿嘿，這個(gè)梗中國(guó)人秒懂。
當(dāng)然，一切的梗能否奏效，都看演員的表現(xiàn)力。從結(jié)果看，《情圣》的配置性價(jià)比很高。
肖央、閆妮不多說(shuō)，小沈陽(yáng)、有開(kāi)心麻花背景的艾倫和常遠(yuǎn)、因?yàn)椤稅?ài)笑會(huì)議室》被人熟知的喬杉，加上全程負(fù)責(zé)發(fā)射性感電力的克拉拉，集體演技在線。
這次笑星們都表現(xiàn)得恰如其分，沒(méi)有用過(guò)分夸張的搞笑蓋掉角色的個(gè)性。
非要說(shuō)有誰(shuí)格外搶?xiě)?，想必是扮演女上司馬麗蓮的閆妮。
在原作里，她是個(gè)被臉譜化、丑化的職場(chǎng)老姑娘，但40歲的閆妮竟然美得驚人，搞笑起來(lái)不動(dòng)聲色，卻充滿存在感。
這幾年國(guó)產(chǎn)片頻頻涉獵“性喜劇”，《情圣》也是。在喜劇類型的這個(gè)小分支上，它出手非常大膽。
這膽量不光是埋伏與“性”擦邊的橋段，比討論“老二”本身更敏感的，是已婚人士如何管理“老二”的問(wèn)題。
《港囧》里，男主角偷偷見(jiàn)初戀，隨身還得配一個(gè)專門(mén)制造道德拷問(wèn)和障礙的弟弟。
像彭浩翔的《大丈夫》那樣豁得出去，把組團(tuán)獵艷比作特工行動(dòng)的黑色喜劇，不多，也不好拍。
《情圣》更像一場(chǎng)真心話大冒險(xiǎn)——
“如果你發(fā)現(xiàn)好友的伴侶出軌，要不要告訴朋友”，“男人悔過(guò)回頭是岸還算不算渣男”，“精神出軌算不算背叛”……
這些問(wèn)題，嘴上有標(biāo)準(zhǔn)答案，心里未必。
即使沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，爭(zhēng)辯的過(guò)程也總是驚心動(dòng)魄。
如果只從主角的一系列表面化的舉動(dòng)來(lái)看，《情圣》可能不那么政治正確，三觀也不夠正。但你可能沒(méi)注意，《情圣》片名出現(xiàn)時(shí)，跳出來(lái)的先是一個(gè)“怪”字。
所謂“情圣”，其實(shí)是自嘲，觀眾的哄堂大笑都是建立在自我沉醉的主角一次次被現(xiàn)實(shí)胖揍的基礎(chǔ)上。
比如肖瀚打扮得花枝招展，剛要去會(huì)情人。
開(kāi)門(mén)就撞見(jiàn)老婆，解釋說(shuō)我也剛回家，順手把一身正裝脫掉。
“賊心”和“賊膽”一目了然，太到位。
在電影許多搞笑的橋段里，你能感覺(jué)到導(dǎo)演在有意克制。相比其他國(guó)產(chǎn)喜劇片，《情圣》的野心在于，它時(shí)刻防止搞笑過(guò)火，想冷靜下來(lái)，貼近現(xiàn)實(shí)中的人情與人性。
片中埋伏不少。
肖瀚的中年危機(jī)，是兄弟里成功模范的老五（鄧超 飾）暴斃給他造成的后遺癥，他得出的結(jié)論是——人生苦短，及時(shí)行樂(lè)。從職場(chǎng)和家庭狀態(tài)來(lái)看，他是個(gè)還算體面的中產(chǎn)階級(jí)，但平淡中總帶著點(diǎn)不甘心。
脫衣舞酒吧的一場(chǎng)對(duì)話，四個(gè)兄弟，其實(shí)代表的是一個(gè)男人內(nèi)心掙扎的各種聲音。
艾倫代表最主流健康的道德觀，“沖動(dòng)你可以去跳樓啊”。
喬杉并不支持出軌，但相比一夜風(fēng)流的負(fù)罪感，兄弟失和在他看來(lái)更嚴(yán)重，所以他不得不一再幫肖央維穩(wěn)、打圓場(chǎng)。
小沈陽(yáng)代表的是那點(diǎn)沒(méi)法放上臺(tái)面的真心話，“玩歸玩，玩完還是要回家”，“可以走腎，不能走心”。
小沈陽(yáng)顯然是老手，說(shuō)服肖央聽(tīng)從欲望，但這個(gè)獵艷聯(lián)盟和他的出軌理論在結(jié)尾也終于翻車。（是的，國(guó)產(chǎn)性喜劇再怎么玩最后肯定要回歸家庭）
肖瀚自以為，緩解中年危機(jī)，成本最低的途徑就是性冒險(xiǎn)。不得不說(shuō)，很多現(xiàn)實(shí)中的已婚男女應(yīng)該也有類似的念頭，想用征服和認(rèn)可重獲存在感（這也解釋了社交軟件的剛需）。
而電影大部分篇幅，都在論證這種沖動(dòng)越是窮兇極惡，結(jié)局越是荒謬，成本也越高。
在夢(mèng)中密會(huì)yoyo前，肖瀚被兄弟們丟在十字路口，路邊閃爍的交通燈不是前途明亮的綠燈，也不是毫無(wú)退路的紅燈，而是意味著停滯狀態(tài)的黃燈。
肖瀚后面會(huì)完成自我懲罰（此處不劇透），而結(jié)局是開(kāi)放性的——最后的某個(gè)隱藏彩蛋也會(huì)暗示：
誘惑和掙扎還將繼續(xù)陪伴每一個(gè)真實(shí)的普通人。
在中年危機(jī)之外，《情圣》也有純情的一筆，它借其中一人的故事說(shuō)出：對(duì)自己的需要和底線最篤定的人，最終必能收獲真情。
在相似話題上，有人拿《情圣》類比《美國(guó)麗人》。
但《情圣》對(duì)中年危機(jī)的處理，更多的是玩笑，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到剖析的層面。好在玩笑夠坦白，徹底“出賣”了男人的那點(diǎn)小九九，也沒(méi)有給男人強(qiáng)行洗白，讓肖瀚覺(jué)悟到“原配才是真愛(ài)”。
它讓男人看到出軌不是件輕松的小事，也讓女人看穿男人那點(diǎn)“蠢”和“壞”。這種對(duì)婚姻立場(chǎng)雙方的戳穿，肯定好過(guò)粉飾虛假的繁榮。
另外，從單一男性視角出發(fā)，容易讓它被指責(zé)為直男癌作品。因?yàn)榕詫?duì)其中男性角色的心態(tài)難以感同身受，代入感會(huì)大大降低。
而主題相同、橋段更加“三觀崩壞”的《大丈夫》，就聰明地解決了這個(gè)問(wèn)題——男人在雄赳赳氣昂昂地搞事，女人也在雷厲風(fēng)行地搞圍剿。
偵察與反偵察，圍剿與突圍，男人的花花腸子和女人的火眼金睛，這種難分難解的雙方對(duì)壘，能讓每一位觀眾在入戲的同時(shí)，找到各自的立場(chǎng)。
雖有缺憾，但最后Sir想說(shuō)，賀歲檔這部《情圣》，值得為之一笑。
Sir也很好奇……不知道會(huì)不會(huì)有不少情侶、夫婦之間，產(chǎn)生這樣的對(duì)話：
你是不是心虛？那你為什么不帶我看《情圣》！
哈哈。
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