（本文由閑人電影原創(chuàng)：idlemovie）

一、《人生七年》

為什么將這系列的紀(jì)錄片放在第一位呢？

因?yàn)?，它?shí)在是太了不起了！

我從未想過，一部紀(jì)錄片居然能橫貫56年的歲月時(shí)光。

我從未想過，居然可以從一部紀(jì)錄片中看到14種人生。

但《人生七年》做到了。

正如美國影評家Roger Ebert所說的一樣：The up series is on my list of the greatest films of all time.

這部紀(jì)錄片讓我驚艷。

這里，放上劉瑜老師的影評《記得當(dāng)年草上飛》（節(jié)選），當(dāng)年我就是從這篇影評了解到這部紀(jì)錄片的，感謝劉瑜老師。

但這個(gè)紀(jì)錄片看下來，給人最大的沖擊完全不是其政治內(nèi)涵，而是——請?jiān)试S我使用這個(gè)幾乎成了陳詞濫調(diào)的用語——生命的荒誕。片中的每一個(gè)人年少時(shí)，無論貧富，都意氣風(fēng)發(fā)充滿幻想，都相信未來是圣誕老人藏在圣誕樹下的那個(gè)禮物，會在打開的一剎那令人尖叫歡呼。

但是，圣誕老人始終沒有出現(xiàn)。慢慢地，片中的男人開始挨個(gè)禿頭，女人開始比賽發(fā)胖，關(guān)鍵是，他們的眼睛里再也沒有了憧憬和幻想。夢想的濃霧散盡之后，裸露出來的是蒼莽時(shí)間里有去無回的人。

......

這樣說又似乎不公平。放棄了政治抱負(fù)轉(zhuǎn)而熱衷園藝的John，在這個(gè)過程中變得更柔和；無家可歸的Nick在42歲之后竟然成功躋身地方政治，變得更積極。 這樣的人性成長也可說是收獲？事實(shí)上到影片最后，這14個(gè)人絕大多數(shù)都變得比年輕時(shí)更可愛，在時(shí)光的雕刻下，鑿去狂妄，磨出溫潤。說到底，誰都終將被扔回時(shí)間的海底，在那里與其它魚蝦貝殼一同聆聽無邊寂靜，而在這之前，我們能指望的，大約只是心靈成長，祈禱生的優(yōu)雅可以撫慰它的渺小。

二、《浮生一日》

《浮生一日》的意境很像京韻大鼓唱段《丑末寅初》（《丑末寅初》又名《三春景》，原本只作為《南陽關(guān)》的“帽兒”，后成獨(dú)立唱段，曲詞兒按漁樵耕讀的順序（后面再加不用工作的閨秀和未成年小牧童）描述在丑末寅初這一時(shí)辰里的生活景況，像一組平行蒙太奇畫面：

“丑末寅初，日轉(zhuǎn)扶桑。我猛抬頭，見天上星，星共斗、斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直沖霄漢，減去了輝煌。一輪明月朝西墜，我聽也聽不見，在那花鼓譙樓上，梆兒聽不見敲，鐘兒聽不見撞，鑼兒聽不見篩，這個(gè)鈴兒聽不見晃，那些值更的人兒他沉睡如雷，夢入了黃粱。

“架上的金雞不住地連聲唱，千門開、萬戶放，這才驚動(dòng)了行路之人，急急忙忙、打點(diǎn)著行囊，出離了店房，夠奔了前邊那一座村莊。

“漁翁出艙解開纜，拿起了篙，駕起了小航，飄飄搖搖晃里晃當(dāng)，驚動(dòng)了那水中的那些鷺鷥、對對的鴛鴦，它是撲撲楞楞兩翅兒忙啊，這不飛過了揚(yáng)子江。

“打柴的樵夫就把這個(gè)高山上，遙望見，云淡淡、霧茫茫，山長著青云、云罩著青松，松藏著古寺、寺里隱著山僧，僧在佛堂上把那木魚兒敲得響乒乓啊，他是念佛燒香。

“農(nóng)夫清晨早下地，拉過了牛套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春種秋收、收倉閉戶，奉上那一份錢糧。

“念書的學(xué)生走出了大門外，我只見他，頭戴著方巾，身穿著藍(lán)衫，腰系絲絳，足下蹬著云履，懷里抱著書包，一步三搖，腳步兒倉皇，他是走進(jìn)了書房。

“繡房的佳人兒要早起，我只見他，面對著菱花，云分兩鬢，鬢上戴著鮮花，花枝招展哪，她是俏梳妝。

“牧牛童兒不住地高聲唱，我只見他，頭戴著斗笠，身披著蓑衣，下穿水褲，足下蹬著草鞋，腕挎藤鞭倒騎牛背、口橫短笛，吹的是自在逍遙，吹出來的那個(gè)山歌兒是野調(diào)無腔，這不越過了小溪旁。”

來自豆瓣用戶納蘭妙殊，侵刪。

三、《天地玄黃》

這部影片在剛推出時(shí)評價(jià)極高，被一些瘋狂的影評家稱為“二十世紀(jì)最偉大的紀(jì)錄片”。幾年前甚至有人聲稱如果被流放到荒島上，唯一愿意攜帶的電影就是它。

以地球與人類的進(jìn)化，及人類與環(huán)境的關(guān)系為題材的紀(jì)錄片。導(dǎo)演走遍全球二十四國拍攝，全片只有音樂與影像，并無對白，效果絕對震撼。

這部電影以地球與人類的進(jìn)化，及人類與環(huán)境的關(guān)系為題材，自始至終沒有一句對白。面前的景色究竟來自何方，完全靠觀眾自己揣摩。

欣賞并觀摩電影，并不僅僅是攝像師的專利，拍攝靜態(tài)照片的攝影家們，同樣可以從中獲得許多教益。從攝影家的角度欣賞電影，注重的并不是演員的投入表演，也不是驚心動(dòng)魄的視覺效果。 那么，攝影師選擇電影的基本條件和原因究竟是什么呢？首先，最重要的是用光的角度和環(huán)境。其次是場景的選擇。為此，我們選擇了以下的十部電影，它們的場景令人過目難忘，恨不得身臨其境。

據(jù)稱，導(dǎo)演Ron Fricke為了拍攝這部電影，帶著三個(gè)拍攝小組，花費(fèi)14個(gè)月，走遍了六大洲的24個(gè)國家。共耗費(fèi)四百萬美元。對于這部無需支付演員的高額出場費(fèi)的電影來說，投資是相當(dāng)可觀的。如此高投入的另一個(gè)原因是拍攝器材：它使用昂貴的TODD-AQ 70毫米格式。同時(shí)，本片的音樂效果極為優(yōu)秀，為你帶來不可多得的視覺和聽覺雙重震撼。

Baraka中的場景，是任何一個(gè)攝影師都夢寐以求的。前一分鐘你還在為短尾猿那極似人類的臉而浮想聯(lián)翩，后一分鐘就來到了日本積雪的富士山；來不及細(xì)味印度恒河邊的火葬儀式，又在敘利亞寺廟前徘徊駐足。這是一部值得一看再看的電影，因?yàn)槠渲械膬?nèi)容如此豐富，浮光掠影的瀏覽根本無法完全吸收。除了風(fēng)景之外，導(dǎo)演還利用電腦程控技術(shù)，拍攝了大量延時(shí)鏡頭，以反映曼哈頓和東京街頭的繁忙場景。這固然是動(dòng)態(tài)影片的特點(diǎn)，但是靜態(tài)照片攝影師能不能考慮使用延時(shí)曝光效果來表達(dá)一些忙碌的景象呢？

隨這部電影上市的還有一本精美的畫冊，詳細(xì)的記錄了電影拍攝的種種有趣的經(jīng)歷。同時(shí)附有大量的彩色和黑白照片。

如果非要說這部電影有什么不足的話，它的創(chuàng)意和拍攝手法似乎和1983年的一部名為《Koyaanisqatsi》的電影頗為雷同。有意思的是，《Koyaanisqatsi》的導(dǎo)演和攝像也是這位Ron Fricke。

正如這部電影頗為怪誕的片名一樣，這是一部獻(xiàn)給所有懂得，并愿意欣賞視覺藝術(shù)的人士的杰作。

四、《尋找小糖人》

《尋找小糖人》是瑞典導(dǎo)演Malik Bendjelloul的作品，講述了美國底特律民謠唱作人羅德里格斯(Rodriguez)的傳奇故事。20世紀(jì)70年代初，羅德里格斯在發(fā)行了兩張反響一般的專輯之后便在流行樂壇消失匿跡，但在千里之外的南非，他的歌卻影響了一代人。本片講述的就是兩位羅德里格斯的鐵桿樂迷尋找他的過程。最終，樂迷經(jīng)過努力如愿找到羅德里格斯，還把他請到了南非舉辦了巡回演出。2013年2月奧斯卡獎(jiǎng)中，《尋找小糖人(Searching for Sugar Man)》成功摘得“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”?？上У氖牵?014年5月，Malik Bendjelloul導(dǎo)演由于飽受憂郁癥困擾，在瑞典斯德哥爾摩自殺身亡，當(dāng)時(shí)年僅36歲。

不同于以往的紀(jì)錄片娓娓道來的“紀(jì)錄”形式，這部片子像一部懸疑電影一樣（夸張的說）。不過如果真把這個(gè)故事當(dāng)作劇情片來拍，估計(jì)沒幾個(gè)人會相信這個(gè)故事。畢竟，這也太曲折了些。 所有的藝術(shù)家都是懷才不遇的，片中的主角更是這樣。在影片的前半部分，主角被描繪的形象是一個(gè)苦逼到不能在苦逼的人，甚至好多人以為他死了。但當(dāng)他真正出場的那一幕，就是他打開窗子，直面鏡頭的時(shí)候，有些茫然，有些疑惑，臉上滿是生活的痕跡。

奧斯卡最佳紀(jì)錄片，一個(gè)讓人感動(dòng)的故事，一個(gè)堪稱傳奇的人物，在美國默默無聞，從事著最底層的體力活，但是南非卻成為激勵(lì)一代人的音樂斗士，一個(gè)屌絲音樂人的神話，一年能看一部這么動(dòng)人的電影足矣。作為一部記錄片，形式并不是重點(diǎn)，影片的關(guān)鍵在這個(gè)傳奇音樂人羅德里格斯，一邊講述他的故事，一邊放著他的音樂，說實(shí)話，他的音樂如果放在改革開放前傳到中國同樣會紅的，因?yàn)檫@種自由的曲風(fēng)特別能打動(dòng)向往自由的心。

五、《籃球夢》

“教練，我想打籃球，”

我們的夢想是如何歇菜的？

在很小的時(shí)候都有夢想，可能夢想不著邊際，科學(xué)家啊將軍啊，但至少，那里寄托著最純粹而美好的希望。

長大了，懂得多了，夢想便被現(xiàn)實(shí)吞噬，越來越遠(yuǎn)了。

而今，你們在哪里呢？

導(dǎo)演是Steve James。

此片花費(fèi)六年時(shí)間拍攝，講述兩個(gè)來自芝加哥貧民區(qū)的黑人少年追逐籃球夢的過程。他們具有非凡的籃球才能，卻只能在街頭籃球賽中大展身手。直到被一名星探發(fā)現(xiàn)，他們的人生才似乎有了轉(zhuǎn)機(jī)，但其中的一人卻還是因?yàn)橄鴼缌硕嗄陦粝?，另一個(gè)則進(jìn)了大學(xué)離夢想靠近。除了是一部成功的運(yùn)動(dòng)紀(jì)錄片外，本片還探討了美國根深蒂固的種族問題，向人們展示了年輕的黑人為生存而奮斗的艱苦。本片獲得了包括了國際紀(jì)錄片聯(lián)合會大獎(jiǎng)在內(nèi)的12項(xiàng)大獎(jiǎng)。

當(dāng)年這部影片在美國放映時(shí)廣受好評，評論家也稱它為“完全的令人目不暇接”和“具有超強(qiáng)的震撼力”，已經(jīng)“讓人無法忘記”。

一部拒絕奧斯卡的最佳影片

芝家哥影評人協(xié)會最佳電影

榮貨奧斯卡最佳影片剪輯提名

籃球夢──追逐打進(jìn)NBA的大夢

對亞瑟和威廉而言，打球,是他們逃離芝加哥街頭險(xiǎn)惡的唯一途徑。和千千萬萬個(gè)黑人男孩一樣,他們夢想有朝一日能成為NBA的明星球員?！痘@球夢》原是一部紀(jì)錄片,追蹤報(bào)導(dǎo)這五載這兩位年輕人在籃球場上力爭上游的過程，全美影評人一至贊譽(yù)為有史以來最好的一部紀(jì)錄片。

美國專業(yè)體育雜志《Sports Illustrate》甄選出的影史上十部最偉大體育電影：名列第三位。

六、《好死不如賴活著》

關(guān)于這部片子，我能告訴你的，不外乎為一個(gè)悲劇性的家庭故事。

這樣的故事，在當(dāng)時(shí)的河南省上蔡縣蘆崗鄉(xiāng)文樓村艾滋病“重災(zāi)區(qū)”，幾乎每天都在上演。

那些天，在死亡陰影籠罩下，人們每天都在告別，習(xí)以為常街頭同時(shí)出殯的隊(duì)伍，此起彼伏的哭泣聲；而在四周惴惴不可終日的恐慌中，五人就有四個(gè)都是艾滋病病毒攜帶者，被死神扼住咽喉的一家人，面對可以預(yù)見的死期，他們將該如何存活？

本部紀(jì)錄片直擊“艾滋病”這個(gè)敏感而恐怖的話題，以跟蹤拍攝被感染的馬深義一家為整條線索，赤裸裸的向我們訴說著，這個(gè)家庭面對生死的生活原態(tài)和他們的心路。上世紀(jì)90年代，在河南省南部的一些鄉(xiāng)村中，很多村民在賣血脫貧的鼓惑中，因?yàn)橘u血感染了艾滋病。馬深義一家就住在文樓村。一家五口，除了大女兒馬寧寧以外，整個(gè)家庭都是艾滋病的受害者。紀(jì)錄片從2001年的春末夏初開始，歷經(jīng)盛夏、深秋、嚴(yán)冬，一直到春節(jié)，講述艾滋病帶給整個(gè)家庭的這場災(zāi)難。

本片榮獲2003年圣丹斯電影節(jié)世界紀(jì)錄片提名、2003年阿姆斯特丹紀(jì)錄片電影節(jié)最高競賽單元提名、2004年美國廣播電視文化成就獎(jiǎng)和2004年英國國家最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

發(fā)現(xiàn)這個(gè)片子純屬偶然，當(dāng)時(shí)我本來是想下載那部獲得奧斯卡獎(jiǎng)的紀(jì)錄片《穎州的孩子》，結(jié)果卻找到了《好死不如賴活著》，而后者帶來的震憾遠(yuǎn)勝過前者。第一次如此近距離地感受死亡，盡管我只是一個(gè)旁觀者。片子沒有什么技巧，最大的特色是真實(shí)。沒有故事，沒有情節(jié)，沒有背景音樂，只有馬深義一家的日常生活。拍攝者和被攝者朝夕相處，面對面的交流，歷經(jīng)盛夏、深秋、嚴(yán)冬，見證了雷妹從發(fā)病到去世的全過程，真實(shí)記錄了艾滋病帶給一個(gè)家庭的巨大痛苦和恐懼。也許只有在死亡面前，人才會明白生命的可貴。當(dāng)死亡一天天臨近，生命也就越發(fā)的沉重，直到無法承受。

七、《提提卡失序記事》

當(dāng)幾位紀(jì)錄片導(dǎo)演被問及- 你心目中最偉大的紀(jì)錄片是？

尼克·布魯姆菲爾德：“也許是弗瑞德·懷斯曼的[提提卡失序記事](Titicut Follies，1967)，影片是在一所精神病院拍的，拍得既有趣又恐怖。這不是一部我會時(shí)常翻出來溫習(xí)的影片，但它確實(shí)非常驚人?！?/p>

索菲·菲尼斯(Sophie Fiennes，[胡佛街復(fù)興]導(dǎo)演)：“[提提卡失序記事]，假如這是一部故事片，恐怕導(dǎo)演和編劇都會被逮捕。影片剛開始被禁，但真相是封鎖不住的。懷斯曼無所畏懼的勇氣叫人欽佩。多虧了他的影片，我們才看到我們每個(gè)人都可能變得極端冷酷和殘暴?！?/p>

八、《在世界盡頭相遇》

去南極本來就是一件浪漫的事。

而Encounters at the End of the World給了我一個(gè)不一樣的南極。

Herzog的南極向我們獻(xiàn)出他對科學(xué)世界的人文思考。

人與自然，人與科技，科技與自然，關(guān)系是那么微妙。

人借助科技將自然變成人的自然，然而自然的威力卻能將一切輕易抹去，包括改變了它的人。也許下一個(gè)冰河世紀(jì)后，人類將不復(fù)存在，而這片冰雪的世界，還將以它的方式存在下去。

這部紀(jì)錄片的編劇、導(dǎo)演和旁白均由沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）來擔(dān)當(dāng)，記錄了他與劇組前往南極洲拍攝當(dāng)?shù)厣?、居民以及?dú)特地理風(fēng)貌的歷程。這部紀(jì)錄片并不是一部關(guān)于南極著名的企鵝的影片，而是去探索南極的人類生活，以及壯麗神奇的南極洲美景。他們前往由美國國家科學(xué) 基金會南極計(jì)劃部門運(yùn)作的南極洲最大的科學(xué)研究中心——位于羅斯島的麥克默多站進(jìn)行拍攝，在當(dāng)?shù)夭稍L了一些在作業(yè)、后勤、IT和維護(hù)等方面提供支援的成員后，他們陸續(xù)前往海豹基地、潛水營地等南極洲人類扎營的地點(diǎn)，沿途遇到很多有意思的人，做了很多包括細(xì)胞生物學(xué)家塞繆爾·寶澤（Samuel Bowser）、動(dòng)物學(xué)家占·保羅斯基（Jan Pawlowski）、企鵝研究學(xué)者大衛(wèi)·安利（David Ainley）等在內(nèi)的簡短訪談。在某種程度上，他們拍攝探索的并不在于展現(xiàn)科研領(lǐng)域，而在向大眾揭示一種獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

本片提名2009年第81屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

Herzog似乎毫不在意BBC等常常呈現(xiàn)的極地風(fēng)光，什么高大的冰山，肥胖的帝企鵝，光怪陸離的極光等，統(tǒng)統(tǒng)在這里看不到。Herzog呈現(xiàn)給我們的南極，是一個(gè)被打上了深刻人類烙印的南極。我們從他的鏡頭中看到的，是一個(gè)到處是爛泥坑的大工地似的南極大本營，人們住在集裝箱一樣的房子里。到達(dá)南極的人要做的第一件事不是觀賞美麗的風(fēng)景，而是學(xué)習(xí)如何極地求生。七八個(gè)人戴著塑料桶（模擬極地黑夜或暴風(fēng)雪時(shí)的感觀效果）拴在同一條繩子上一步一滑地朝著完全錯(cuò)誤的方向走去，這個(gè)訓(xùn)練直觀地說明了南極生存條件之惡劣，而人在這樣的條件下，又是如何vulnerable。

Herzog關(guān)注的永遠(yuǎn)是人，是在南極的冰天雪地里為各種原因長年駐守的人。這里的每一扇門后面，都有一個(gè)不同凡響的故事。在這兒，銀行家開大巴，哲學(xué)家開挖土機(jī)，博士生種蔬菜，生物學(xué)家開搖滾音樂會。這個(gè)殊彩紛呈的人群還包括了一些堪稱異類的人物，比如那個(gè)女旅游家，曾乘垃圾車長途旅行，在沙漠里斷了水，每日飲兩小杯水為生。她的臉皺紋密布，訪談時(shí)她在涂一張油畫，血紅的船頭，刺向上方。

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