我實(shí)在不明白，一部爛片就夠受的了，
爛片還非要拍成個(gè)一二三四五這不是自己找虐嗎？
尤其是經(jīng)久不衰的《西游記》系列，每年都要在大熒幕上被拉出來(lái)奸尸一樣的反 復(fù) 糟 塌。
曾經(jīng)拍攝出史詩(shī)級(jí)爛片《西游記之大鬧天宮》的鄭保瑞導(dǎo)演今年就奸尸上癮得又炮制出一部從選角到劇情甚至宣傳口徑都如出一轍的《西游記之三打白骨精》。
盡管，現(xiàn)在網(wǎng)上莫名其妙的冒出許多《三打白骨精》的好評(píng)：
團(tuán)隊(duì)公關(guān)厲害到，能讓郭天王上春晚耍猴，順帶炒作消費(fèi)了六小齡童和老版《西游記》，不能忍！
但是從豆瓣吃真實(shí)感受來(lái)看：
基本可以預(yù)料到還沒(méi)從2015爛片橫行的打擊中走出來(lái)的觀(guān)眾朋友們，會(huì)在大年初一靠這一部片子耗光一整年份的惡心。
想搞明白這個(gè)問(wèn)題，我們首先要從為什么《西游記》系列就這么倒霉總被爛片盯上講起。
從題材上來(lái)看，《西游記》系列被不斷的改編其實(shí)是意料之中的事，作為四大名著之一的西游記在娛樂(lè)性層面上有著不 可 替 代 的 價(jià) 值 。
《西游記》的主體故事以現(xiàn)代類(lèi)型片的眼光來(lái)看是一個(gè)冒險(xiǎn)＋奇幻的超級(jí)大IP，每一個(gè)故事拿出來(lái)都是奇幻冒險(xiǎn)可以獨(dú)立成篇，連起來(lái)又是一個(gè)典型的升級(jí)打怪模式的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，這種類(lèi)型的主題很容易被制作成受眾層面廣闊的大制作系列電影，諸如歐美的系列電影《魔戒》從某種意義上說(shuō)和《西游記》有著異曲同工之妙。
乍一看還以為是同一部片子
其次從觀(guān)眾接受程度上來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》是大觀(guān)園的鶯鶯燕燕男人很少去讀，《三國(guó)演義》和《水滸傳》又是典型的男人戲，這兩部片子搬上大熒幕都會(huì)損失掉一部分的觀(guān)眾。
但是《西游記》就不一樣了。
冒險(xiǎn)闖關(guān)的奇幻故事是人 類(lèi) 共 通的英雄情結(jié)，看著99版的動(dòng)畫(huà)西游和六小齡童爺爺?shù)碾娨晞“骈L(zhǎng)大的90后對(duì)故事人設(shè)和劇情設(shè)置都信手拈來(lái)。
觀(guān)眾的觀(guān)影選擇往往是熟悉題材優(yōu)先于陌生題材，改編《西游記》這樣的超 級(jí) IP樣作品，無(wú)需費(fèi)力從世界觀(guān)層面上進(jìn)行建構(gòu)和解釋?zhuān)?b>事 半 功 倍。
這個(gè)問(wèn)題實(shí)在太難解答，幾乎可以和問(wèn)中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影為什么大部分都這么爛的難度相提并論了，請(qǐng)?jiān)试S我換一個(gè)方式回答，與其問(wèn)為什么改編的這么爛，我們不如研究一下改編《西游記》成功的導(dǎo)演都是怎樣做的。
說(shuō)起改編《西游記》成功的案例，離我們比較近的兩部就是《 大 話(huà) 西 游 》和《 大 圣 歸 來(lái)》了。
這兩部作品看似風(fēng)馬牛不相及，一部是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)一部是香港喜劇，但是他們都有一個(gè)共同點(diǎn)——重新建構(gòu)了西游體系。
一千個(gè)觀(guān)眾心中有一千個(gè)哈姆雷特，西游記系列作為觀(guān)眾耳熟能詳?shù)淖髌?，每個(gè)人都與自己的理解和闡釋?zhuān)胍ミ_(dá)到每個(gè)人的滿(mǎn)意那是不可能完成任務(wù)，但是如果將西游內(nèi)化后再重新建構(gòu)就不一樣了，原本會(huì)被觀(guān)眾百般挑剔的“不夠還原”就變成了“具有西游元素的新系列”。
《大圣歸來(lái)》的故事就將西游世界幾乎全部顛覆重來(lái)（可以回復(fù)，大圣歸來(lái) 查看），《大話(huà)西游》就更不用說(shuō)，《大話(huà)西游》所建構(gòu)的西游體系時(shí)至今日還在被拙劣的模仿，例如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》。
不過(guò)這種看似簡(jiǎn)單的改變方式也是最難以掌控的，一不小心就會(huì)用力過(guò)猛被觀(guān)眾詬病為瞎拍，事實(shí)上，即使是如今被我們奉為經(jīng)典錒《大話(huà)西游》在上映之初也是票房撲街被罵爛片。
那么到底要怎樣去改編西游記才能夠避閃爛片相獲得成功呢？
周星馳的大話(huà)西游用后現(xiàn)代解構(gòu)主義去闡釋《西游記》，這并不是簡(jiǎn)單的瞎編亂造。
解構(gòu)主義的精髓是對(duì)原有體系的顛覆，想要顛覆首先要深入到原有體系之中，我們會(huì)對(duì)啰里八嗦的唐僧和有些猥瑣的至尊寶如此的癡迷，恰恰是因?yàn)?，我們太了解原本的唐僧和孫悟空是什么樣，周星馳挖掘出了這兩個(gè)角色最極端的一面。
我們或許在讀西游的時(shí)候都曾經(jīng)腹誹過(guò)唐僧是豬隊(duì)友總拖孫悟空的后腿，我們也曾經(jīng)跟著知乎段子一起群嘲過(guò)孫悟空只會(huì)到處搬救兵。周星馳將我們的這些情緒挖掘出來(lái)，進(jìn)行戲劇化的處理之后搬上熒幕，于是我們明明知道差了十萬(wàn)八千里，卻堅(jiān)定不移的相信這就是我們所熟悉的《西游記》。
《大話(huà)西游》是喜劇化的惡搞，但和周星馳所有其他的作品一樣，這種惡搞的背后并非只是博君一笑，這是一種對(duì)原有社會(huì)文化架構(gòu)的審視，他帶我們一起站在高出去重新看待西游。
讓我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)去看鄭保瑞的《大鬧天宮》，幾千萬(wàn)出場(chǎng)費(fèi)的大咖明星他一口氣請(qǐng)了一籮筐，春晚陣容都沒(méi)這么強(qiáng)大過(guò)，號(hào)稱(chēng)幾個(gè)億的投資分完片酬之后就幾乎約等于零，叫囂自己是奇幻大片但是特效卻游走在戰(zhàn)五渣的邊緣，劇情更是理解無(wú)能，改編劇集最重要的就是把故事講好。
可悲的是，《大鬧天宮》并沒(méi)有把故事講好，故事情節(jié)很不緊湊，層出不窮的冷場(chǎng)、廢鏡頭讓大熒幕前的觀(guān)眾滿(mǎn)臉尷尬，所有角色都流于表面，所有的明星陣容的出現(xiàn)仿佛就是為了露臉而存在，角色性格集 體 坍 塌，別說(shuō)是立體化的角色塑造，要不是有甄子丹的一身毛，人物連標(biāo)簽化都做不到。
情節(jié)更是難以理解，眾所周知，大鬧天宮的故事的核心是反抗強(qiáng)權(quán)的斗爭(zhēng)精神、是對(duì)自由的追求和向往，但是鄭保瑞導(dǎo)演顯然對(duì)于大鬧天宮的故事內(nèi)涵沒(méi)有半毛錢(qián)興趣。
地面這么模糊是做“霧霾化”處理了嗎？
在他的鏡頭下，大鬧天宮只是為他提供了一個(gè)能夠“群英薈萃”各路神仙的大染缸，孫悟空對(duì)自由的向往和對(duì)集權(quán)的反抗精神全都集體缺席，孫悟空的反抗是因?yàn)閷?duì)主流社會(huì)的誤解，當(dāng)誤會(huì)解除孫悟空甚至成為了主流社會(huì)鎮(zhèn)壓反抗者的得力助手。
《大話(huà)西游》通過(guò)后現(xiàn)代解構(gòu)主義的手法探究孫悟空、唐僧這些類(lèi)神性的人物身上的人性特征，這種顛覆改編看似與原著風(fēng)馬牛不相及，但實(shí)際上恰恰是對(duì)原著注解一樣的補(bǔ)充，審視角度的改變是一種對(duì)西游精神的擴(kuò)展。
但是《大鬧天宮》這樣的故事恰恰相反，他們的所謂顛覆不過(guò)是某種投機(jī)取巧的手段罷了，除了一個(gè)人物形象的外殼，他們的故事和西游再無(wú)其他關(guān)系可尋。
《西游記》這樣的超級(jí)IP就像一個(gè)知名景點(diǎn)，它就在那里，每個(gè)人都可以按圖索驥去找尋，有的人去了，看到了美麗的風(fēng)景，他轉(zhuǎn)過(guò)身，寫(xiě)下千古流傳的詩(shī)句，但也有的人去了，他轉(zhuǎn)身離開(kāi)，卻只留下一地的生活垃圾和一句刻在石頭上破壞整體造型的“傻逼到此一游。”
