《美國禁忌》沒有壞人,只有輸家和贏家
看完《美國禁忌》全四部,很難給任何一個角色貼上“好人”或“壞人”的標簽。導演亨利·帕查德刻意抹掉了道德評判的參照系,讓觀眾只能眼睜睜看著一個家庭像紙牌屋一樣塌掉。
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故事啟動于一個秘密。埃米莉·塞勒倫(格洛麗亞·倫納德 飾)以為自己和園丁的關系無人知曉。女兒妮娜·薩瑟蘭(雷文 飾)撞破這個秘密后,沒有聲張,而是像一個棋手一樣開始布局。她選擇最精妙的手法——讓父親哈丁·薩瑟蘭(保羅·托馬斯 飾)自己去發(fā)現(xiàn)。父親怒了,母親慌了,家庭表面的體面碎了一地。
妮娜真正的厲害之處在于她對弟弟湯姆(湯姆·拜倫 飾)的引導。她不強迫弟弟站隊,只是帶他參觀家庭道德廢墟。湯姆很快看懂了姐姐的用意,成了新權力秩序的擁護者。家庭重心從母親轉移到妮娜身上。
第三篇章《Nina當上演員》把戰(zhàn)場擴大到外部世界。妮娜把家庭經(jīng)歷改寫成劇本和表演,一頭扎進影視行業(yè)。她在鏡頭前展現(xiàn)的恰恰是那些所謂體面社會不敢直視的真實。文化評論家D.D. 多爾夫曼找上門來,想給她的行為下定義。妮娜用行動回應——道德評判本身才是最大的偽裝。
最后的畫面是空蕩蕩的老宅,家庭照片從墻上脫落。沒有和解,沒有救贖,只有權力重組后的寂靜。誰贏了?妮娜。誰輸了?所有試圖用舊規(guī)則約束她的人。
《美國禁忌》不是一部讓人舒坦的電影。它逼迫每個觀眾問自己:如果站在妮娜的位置上,我會不會做同樣的事?這個問題的答案,可能比你想象的要復雜得多。