鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)。
看完《情人》、《化身》、《失樂(lè)園》等三部日本渡邊淳一的作品之后，為作者細(xì)膩的描述風(fēng)格所打動(dòng)，對(duì)他的作品也有了一個(gè)比較完整的印象。
當(dāng)我閱讀《情人》這部作品時(shí)，私底下一直以為渡邊是位女作家呢，不是么？如此細(xì)膩的文風(fēng)，不可能出自大老爺們之手吧？閱讀完整部作品后，就忍不住去查看資料，了解作者?？戳俗髡叩慕榻B，我啞然失笑，原來(lái)渡邊醇一是位不折不扣的“大叔”！
渡邊淳一：日本小說(shuō)家，2014年4月病逝于家中，享年80歲，被譽(yù)為日本情愛(ài)大師。在做了10年的外科醫(yī)生后，轉(zhuǎn)而從事專(zhuān)業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，著有50余部長(zhǎng)篇小說(shuō)及多部散文、隨筆集，為當(dāng)今日本文壇的文學(xué)大家。
之前，曾一氣呵成閱讀完了《情人》與《化身》，近日又忙里偷閑地閱讀完了《失樂(lè)園》，對(duì)渡邊大叔的文風(fēng)有了整體的印象。他的作品沒(méi)有震撼人心的“大”場(chǎng)面，“大”格局，只有細(xì)致入微的描述。
此番閱讀，是一段難忘的旅程，是一種新奇的體驗(yàn)。渡邊淳一擅長(zhǎng)寫(xiě)婚外戀、老少戀題材。而一般寫(xiě)婚外戀的題材，讀起來(lái)難免有些庸俗，有些色情的味道，有些抵觸的情緒，但渡邊大叔卻寫(xiě)得符合大眾的口味，又顯出高雅的文學(xué)范風(fēng)格，作品大氣溫婉，表述娓娓道來(lái)，不覺(jué)得低俗。故事卻能深入人心，打動(dòng)讀者，讀完久久不能平靜，掩卷沉思。
《失樂(lè)園》講述了一對(duì)中年男女因婚外戀而雙雙殉情的故事。久木和凜子各有家庭，久木剛從一家大出版社的出版部長(zhǎng)位子上下來(lái)，凜子正在一家文化中心臨時(shí)講授書(shū)法。久木欣賞凜子高雅的氣質(zhì)和美貌，凜子則為久木帶有孩子氣的性格所打動(dòng)。兩人經(jīng)過(guò)頻繁的交往，終于出軌。在世俗中越來(lái)越偏離軌道，再也回不到正常的生活狀態(tài)中去，兩人相擁一起悠然走向人生最后一站，在凜子父親留下來(lái)的別墅里相擁服毒自殺。
下面，我重點(diǎn)以《失樂(lè)園》為依托，談?wù)勎业拈喿x感受，因?yàn)椤妒?lè)園》是渡邊淳一的代表作，更具代表性。我撿印象深刻處略略說(shuō)說(shuō)我的閱讀體會(huì)與收獲：
一、選材獨(dú)特，別出心裁。
作者對(duì)53～55歲男主的人設(shè)情有獨(dú)鐘，三部作品的男主皆是53歲左右的中下層公司職員，即所謂“老不正經(jīng)”，對(duì)大多數(shù)的男人而言，那是朽木將枯的年齡段，卻對(duì)愛(ài)情有著執(zhí)著地追求。女主一般是有夫之?huà)D，即所謂“紅杏出墻”的女人，這樣的戀情，印象不能不說(shuō)深刻！一般的作家難于駕馭此類(lèi)違反道德的婚戀題材，但渡邊大叔對(duì)此類(lèi)題材駕輕就熟。
對(duì)老少戀的婚外情進(jìn)行細(xì)致入微地描繪。愛(ài)到極致，愛(ài)到巔峰過(guò)后必然是男女主角的內(nèi)心清醒到極致的醒悟過(guò)程。瘋狂過(guò)后，他們?cè)摵稳ズ螐哪兀?i>他們的愛(ài)情能游離于俗世之外嗎？欲望挑戰(zhàn)人性的底線，他們能被世俗接納嗎？
他筆下的男女主角愛(ài)的熱烈，愛(ài)的徹底，愛(ài)的自然，這種愛(ài)似乎又是合乎情理的，誰(shuí)能阻止有愛(ài)的人在一起呢？無(wú)愛(ài)的婚姻本就不該存在，何必為了世俗的眼光而硬湊合在一起呢？讀者或許能理解文中的男女主人公。他們偷偷摸摸，他們見(jiàn)不得光，他們不被世人看好。因此，他們沒(méi)有花前月下，他們沒(méi)有陽(yáng)光沙灘，他們只能在昏暗的酒店，只能離開(kāi)東京去那偏遠(yuǎn)的地方，去那無(wú)人知曉的地方，偷情畢竟怕撞見(jiàn)熟人。
《失樂(lè)園》中的男主角久木54歲時(shí)與37歲的凜子相遇相識(shí)相知相愛(ài)，最后到相擁赴死，是一曲蕩氣回腸的戀歌，是一首生命的絕響。
開(kāi)端是他們相親相愛(ài)的情景，作者用火熱大膽的筆觸描繪他們的瘋狂性愛(ài)，結(jié)局是他們相擁微笑赴死的畫(huà)面，這樣的結(jié)局是我始料未及的，悲劇收?qǐng)?，他們微笑告別塵世的畫(huà)面，久久不能忘卻，久久震顫著我的心靈。
人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。
二、象征手法，意蘊(yùn)深刻。
渡邊醇一在文中用梅花和櫻花來(lái)形容凜子。凜子的身份是一家文化中心的書(shū)法老師，她長(zhǎng)相端正秀麗，行為上中規(guī)中矩，一如小楷字體。沒(méi)有婚外戀行為之前，作者筆下的凜子如小楷那般端正，高貴，優(yōu)雅，猶如梅花那樣凜然不可侵犯。
文中寫(xiě)道：“陽(yáng)春三月，盛開(kāi)怒放爭(zhēng)奇斗艷的櫻花不折不扣是花中的王者。不僅華麗，而且飄零之際的毅然決然也分外引人入勝，撩撥人們的惜花之情。”
當(dāng)與久木相遇后，凜子如櫻花般絢爛，怒放，淫蕩又美麗，不再如之前的梅花那般矜持。甚至在久木的心里，即便比作梅花，也該是枝條上下亂顫的淫亂模樣了。當(dāng)久木目睹櫻花，自然想到了凜子，凜子正值盛年，繁華怒放，腦海中閃現(xiàn)與凜子交合時(shí)的淫亂畫(huà)面，他暗自掂量：凜子縱然喜愛(ài)梅花，但此刻的凜子不再是矜持的梅花了，而是縱欲無(wú)度，瘋狂淫亂如怒放的櫻花了。久木有幾分得意，也有幾分出神。
櫻花生命很短暫，在日本有這一說(shuō)：“櫻花7日”，就是說(shuō)櫻花從開(kāi)放到凋零大約為7天，整棵櫻樹(shù)從開(kāi)花大約有16天左右，有徇爛壯烈的生死特征。
久木與凜子選擇在生命的巔峰戛然而止，給世人留下驚鴻一瞥的寂寥與惋惜，未嘗不可視為日本男性的人生櫻花情結(jié)！
小說(shuō)就是在這樣的審美意象中給人以由淺入深的撫慰。
凜子得不到丈夫的愛(ài)，只能尋求外在的愛(ài)。進(jìn)而出軌，發(fā)展到想獨(dú)自擁有久木，愛(ài)得越來(lái)越?jīng)]理智，想到了殉情，如櫻花一般飄散落下，在最美的模樣。她認(rèn)為38歲是她最美的年華，她渴望在最美的芳華里，用自殺的形式鎖住的青春。
“落花”章節(jié)中的象征手法最為明顯，前文也有暗示。作者用了較大的篇幅描繪櫻花，這種寫(xiě)法，是獨(dú)具匠心的，此處的落花指暮春時(shí)節(jié)，櫻花展示絢麗后飄然落下，也暗喻凜子也將如櫻花一般，選擇最美麗的年歲與愛(ài)情同歸于盡。
因?yàn)橛辛讼笳魇址ǖ倪\(yùn)用，小說(shuō)更具民族精神，也更能體現(xiàn)日本民族的櫻花情節(jié)。
凜子的名字，也有凜然不可侵犯之意，是作者巧設(shè)作品人物的名字，故意而為之。作者運(yùn)用了象征手法，使作品意蘊(yùn)深厚，也蘊(yùn)含日本民族的文化精神。
三、四季為序，情感為線。
作者安排情節(jié)獨(dú)具匠心。以四季變化，情感發(fā)展為線，推動(dòng)行文發(fā)展，令讀者能夠輕松快速進(jìn)入閱讀狀態(tài)。
全文的小標(biāo)題目錄排序如下：落日、秋天、良宵、日短、初會(huì)、冬瀑、春陰、落花、小滿(mǎn)、半夏、空蟬、至福。
用簡(jiǎn)潔的小標(biāo)題，用輕盈的敘事風(fēng)格，作者娓娓道來(lái)，把兩個(gè)主人公的生活場(chǎng)景、內(nèi)心世界刻畫(huà)的淋漓盡致。
這些小標(biāo)題反映了一年間主人公情感世界隨著四季變化，逐步加深的過(guò)程。而且小標(biāo)題也蘊(yùn)含深刻，意味深長(zhǎng)。
如開(kāi)篇的“落日”小標(biāo)題，正值秋季。既交代了故事發(fā)生的時(shí)間背景，發(fā)生在秋季的落日時(shí)分。也隱含著深刻的意義，對(duì)男人而言，五十四歲是個(gè)人生的秋季，跨越過(guò)去，勢(shì)必難于把握愛(ài)情了，作為男性的久木，過(guò)了這個(gè)村，可能就再也沒(méi)那個(gè)店了。針對(duì)于職場(chǎng)而言，五十四歲也是男人最好的時(shí)機(jī)，在公司本可以發(fā)揮中流砥柱的作用，一旦陷入職場(chǎng)危機(jī)，對(duì)于這個(gè)年齡段的男人而言，就可能萬(wàn)劫不復(fù)，難于翻身了。年齡或許是久木職場(chǎng)失利后的致命打擊，這無(wú)疑是久木人生中的秋季。而對(duì)于女主角凜子而言，37歲是女人的秋季，是成熟的季節(jié)，是女人一生中最美好的年華，錯(cuò)過(guò)了就不再有。
小說(shuō)以秋季“落日”開(kāi)頭，而又以秋季“至福”結(jié)尾，前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整，行文嚴(yán)謹(jǐn)。雖然秋季蕭索，但并不影響男女主人公的心情，他們?cè)谇锛鞠硎苄詯?ài)，也在蕭瑟的秋季走向死亡，死亡的時(shí)候，他們?cè)谛詯?ài)中微笑著走向天國(guó)。
至于“落花”、“空蟬”、“至?！钡刃?biāo)題，更是意味深長(zhǎng)?！奥浠ā敝笝鸦ǖ蚵鋾r(shí)節(jié)，也暗含凜子飄然而逝之意；“空蟬”指金蟬脫殼的意思，也暗含兩人放下一切負(fù)累，包括親情、工作、名利等牽絆，走得輕輕松松，了無(wú)牽掛。因此作者用脫殼一詞，意指褪去一切外物的束縛，甚至付出生命，只留下愛(ài)的決絕。而“至?！?，反過(guò)來(lái)念就是“福祉”，指他們共同赴死便是最高的幸福。達(dá)到靈與欲的最終合體，是他們最終的歸宿。
四、主題鮮明，引人深思。
作者有意識(shí)地在小說(shuō)中穿插了兩個(gè)驚悚的自殺故事，又安排男女主人公外出旅游，到曾經(jīng)是自殺現(xiàn)場(chǎng)的地方游玩，這一切都在指向小說(shuō)的結(jié)局，男女主人公在世俗冷酷的眼光下，無(wú)法生存下去，最后只求一死。
婚外戀固然一時(shí)美好，固然激情涌動(dòng)，但背叛之愛(ài)不被世人接納，也不可能永久保鮮，激情過(guò)后，同樣一地雞毛，家庭支離破碎，眾叛親離，兩人親手毀了兩個(gè)家庭，是不被世人認(rèn)可的，也得不到家人的原諒。因?yàn)榛橐霾粏伟瑦?ài)情元素，也不乏責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、信任等。
死是他們最后的歸宿，不被道德允許，不被法律保護(hù)的愛(ài)情是不被世人認(rèn)可與接受的，欲望挑戰(zhàn)人性的底線，只能走向毀滅，這或許就是主題所在。
這部被很多人認(rèn)為或許是情愛(ài)小說(shuō)的《失樂(lè)園》，實(shí)際上更是大師用寫(xiě)實(shí)主義表現(xiàn)手法，向社會(huì)與反社會(huì)型人格提出的關(guān)于人性、道德與價(jià)值觀之間的拷問(wèn)與自問(wèn)！
男女主角雙雙服毒自殺，欣然赴死，何其悲壯，何其慘烈！他們似做了一場(chǎng)春夢(mèng)一般，最后遠(yuǎn)離喧囂，升仙而去。我想，又該是何等悲涼！心心念念又如何？是愛(ài)到巔峰之后的懲罰么？是欲望挑戰(zhàn)人性底線失敗后最終的歸宿么？我再度陷入了沉思……
