一 、美人如玉，旗袍如畫
昏暗的場景，讓她美得朦朧且不真實，也暗示了她的孤獨和內(nèi)心的寂寞。
美人如玉，旗袍如畫。
《花樣年華》中二十多件旗袍，將張曼玉時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度的姿態(tài)渲染的淋漓盡致。她端莊大氣，光鮮亮眼，卻不得不隱忍、遷就。
二 、旗袍的由來與元素
旗袍不可謂民國時期的典型服飾之一。據(jù)說來源于秋戰(zhàn)國時期的深衣，清時也有旗袍，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國政府于1929年確定為國家禮服之一。1984年，旗袍被國務(wù)院指定為女性外交人員禮服。
據(jù)說，民國時期青布旗袍最先為當時的女學(xué)生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，成為20年代后期中國新女性的典型裝扮。
究其緣由，張愛玲《更衣記》里的一段話可能較為合適：“五族共和之后，全國婦女突然一致采用旗袍，倒不是為了效忠于清朝提倡復(fù)辟運動，而是因為女子蓄意要模仿男子。她們初受西方文化的熏陶，醉心于男女平權(quán)之說“。
初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風。后經(jīng)多番改良，進入30年代后，旗袍造型完美成熟，此后的旗袍始終難以跳出該種廓形，故30年代為旗袍的黃金時代。當時的旗袍，有京派與海派兩種風格，海派受西方文化影響，更新潮多樣，標新立異；京派則官風濃郁，較矜持凝練。目前影視劇中出現(xiàn)的旗袍多為30年代的海派旗袍。
旗袍的元素：開襟、立領(lǐng)盤紐，擺側(cè)開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。當時旗袍的布料以絲綢、棉、棉麻、錦緞、喬其立絨、金絲絨等最為常見。
旗袍講究的是兼收并蓄，它婉約地勾勒出女性的身體曲線，刻畫的是穩(wěn)重高雅、嫵媚多姿、知性成熟、婉約清秀的東方女性，展現(xiàn)的是其含蓄性感、滿腹柔情、風姿卓越、驕傲堅強、才華橫溢的個性。
三、那些穿旗袍的女人
說到旗袍，不得不談?wù)勀切┐┢炫鄣呐恕?/p>
當那些身著旗袍的女子款款向我們走來時，搖曳生姿、唯美優(yōu)雅，我們的心也將跟著躍動起伏。
《花樣年華》中張曼玉身著旗袍的妙曼身姿已深入人心，成為經(jīng)典，那份高貴美麗至今沒有人敢與之相提并論。其他人身著旗袍的女人，也各有韻味。
《傾城之戀》中陳數(shù)給人的則是精致而嫵媚的氣息。
《長恨歌》中的王琦瑤一襲粉紅的旗袍，給人有如花蕊的嬌嫩。
《2046》中身穿旗袍的鞏俐給人的是高貴冷傲、神秘優(yōu)雅的疏離；章子怡給人的是風塵的美麗性感、卻又驕傲倔強；劉嘉玲給人的感覺是韻味十足。
還有當年的張愛玲，那個多才卻又優(yōu)雅冷漠的才女，穿著一襲旗袍，游走在上海的每條街道，是那么的驕傲，那么的明慧，那么的華麗，那么的優(yōu)雅，女人喜歡旗袍，或許是為了感受那從肌膚到靈魂，深入骨髓的撫慰。旗袍是懂女人的，他在一寸一厘間感受到女人內(nèi)心深處的情感，或感傷或羞澀或自信。他用細膩的筆觸將女人的一顰一笑、一回眸都記錄下來，發(fā)酵成雅致而靈動的畫卷。它內(nèi)斂而深刻。將女人的含蓄與性感表達得淋漓盡致。
一座京城，兩壺冽酒，三生有幸，四世同堂！
2016-03-10 四世同堂
