摘錄與思考：

第1節(jié) 如何寫出吸引人的故事

一.一篇文章是否精彩，很大程度上是由文章中故事的精彩程度決定的。如何寫出吸引人的故事？

思考：案例的作用有：產(chǎn)生共鳴，深有同感，加深觀點印象，包含道理，由此可見寫故事寫好了是有很大作用的。

二.寫故事的三種經(jīng)典框架

1．沖突、行動、結(jié)局

美國作家杰里·克里弗說過，形式最純粹的故事僅僅包括三個要素：沖突、行動、結(jié)局。

思考：如果一個故事一直都是平鋪直敘和平淡如水，讀者就不會覺得精彩，不會為主人公提心吊膽了。

2．起、承、轉(zhuǎn)、合

我國傳統(tǒng)文學(xué)認為，講好一個故事需要“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”四個步驟。

起是原因，用來引出故事；承是延伸，卷入更多人物，把故事鋪開；轉(zhuǎn)是讓劇情起伏，不斷制造麻煩；合是結(jié)局，失敗或成功，都要有一個結(jié)果。

思考：先有因在有果，然后在進行擴充就有了過程和轉(zhuǎn)折，不能把事情寫的一帆風(fēng)順，總要經(jīng)歷波折才顯得結(jié)局圓滿。

3．目標、阻礙、行動、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折、結(jié)局

小說家許榮哲也提出過一個經(jīng)典的故事框架，包括目標、阻礙、行動、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折、結(jié)局。

許榮哲認為，任何人只要回答7個問題，就能在3分鐘內(nèi)構(gòu)思一個故事，7個問題分別是這些。

?（1）主人公的目標是什么？

（2）實現(xiàn)目標的阻礙是什么？

（3）為了實現(xiàn)目標，他會如何努力？

（4）結(jié)果如何？

（5）發(fā)生了什么意外？

（6）意外發(fā)生后，情節(jié)如何轉(zhuǎn)折？

（7）最后的結(jié)局是什么？

思考：這個框架給人一種兩次波折的印象，第一次的結(jié)局還不是真正的結(jié)局，帶給讀者意外和期待。

三.寫故事的四個要點

1．要有一個主題

一個故事一定要有一個主題，否則就只能算是一堆材料的堆積，讀者不知道你要表達的是什么，就很難留下印象。

怎么檢驗一個故事的主題是否明確？故事能被非常好地提煉成一句話或一個詞，就說明主題是明確且有力的。

一篇文章也好，一個故事也罷，最好有一個明確的主題，否則你沒有一個點來引導(dǎo)讀者，讓他產(chǎn)生認同或反對的觀點，這篇文章讀者讀完的感覺就可能會是“還不錯，但我不知道你想說什么”。

思考：案例都是圍繞著文章主題展開的，必須有相關(guān)性起到輔助的作用，如果這個故事與文章毫無關(guān)系那么也不會帶來正面的效果。

2．要不斷制造麻煩

不斷制造麻煩是為了增加看點，讓故事變得吸引人。

平淡無味的故事，自然也無法在讀者心里掀起波瀾。 故事的推進就是一個解決麻煩的過程，故事最有看點的部分就是主人公面對麻煩、解決麻煩的部分。

思考：當(dāng)解決一個麻煩后，在重新制造一個麻煩的作用，讓讀者一口氣還沒放下又重新提起，情節(jié)和內(nèi)容不斷帶來刺激和新鮮感。

3．人物要有個性

有時候你看完一個故事，感覺在故事主人公身上看到了自己的影子，就會產(chǎn)生共鳴。

人物作為故事中的重要元素，可以說承載了一個故事的靈魂。人們對一個故事的話題也常常是圍繞故事中人物的表現(xiàn)展開的。

所以，寫故事不能只寫事不寫人，寫人不能讓人物沒有個性。若一個故事中的人物沒有個性，讀者就很難被感染。

在寫故事之前，你要問清楚自己：這個故事的主人公有哪些特點？他的性格是什么樣的？我希望讀者看完后對他有什么評價？

帶著這些問題，你在寫故事的時候，要有針對性地設(shè)置一些情節(jié)去塑造人物的這些個性。

思考：在寫故事前先給人物貼上標簽，比如，意志堅強、干脆利落、清新可人、陽光溫暖。

4．故事要有細節(jié)

前一章我們說過，不該省略的信息不要省略，已有的信息要詳細，這是為了給讀者提供足夠多的信息，讓讀者更容易理解并認同。

對一個故事來說，也是如此。細節(jié)往往是最能觸動人心的，你只做大而空的描述，讀者讀起來會感到枯燥無味。

思考：細節(jié)包括人物行動時的細節(jié)，思維想法的細節(jié)，外貿(mào)、神態(tài)、語言的細節(jié)等。

四.跟電影學(xué)講故事的五大“套路”

1．好萊塢式“套路”——個人英雄主義的勝利

故事“套路”：講述主人公孤軍奮戰(zhàn)解決棘手的問題，或者是主人公在解決問題的過程中反思自己的問題并及時改正，最后以大團圓結(jié)尾。

模仿方法：描述個人與朋友、家庭、社會的沖突，中間激化沖突，最后解決沖突。

思考：這種套路以孤軍奮戰(zhàn)為主要路線，顯示主角在經(jīng)歷磨難和不斷奮斗后獲得好的結(jié)局。

2．寶萊塢式“套路”——個體在社會夾縫中的突破

故事“套路”：講述個人對抗家庭，新觀念對抗舊傳統(tǒng)，歷經(jīng)困難，終于等到好結(jié)果。

模仿方法：找出一個社會問題，然后以個體去挑戰(zhàn)這個問題，最后成功推動社會問題的解決。

思考：以個人抗爭和突破舊觀念的題材為主，比如，李尚隆與校園霸凌的問題展開的奮斗，這件事情在他的影響力下漸漸減少和被人們熟知。

3．經(jīng)典韓劇“套路”——與家庭、社會的糾葛

故事“套路”：個人希望按照自己的意愿選擇人生，但又不得不考慮各種家庭和社會因素，經(jīng)過一系列的糾葛和反轉(zhuǎn)，最終通常有一個浪漫唯美的結(jié)局。 模仿方法：在平靜的生活里引入突發(fā)狀況，著重描寫人物因家庭、階層、倫理的糾結(jié)過程，最終給出一個比較煽情的結(jié)尾。

思考：令我想起了一些言情故事里的劇情，先是很慘的，然后通過轉(zhuǎn)折變得幸福。

4．經(jīng)典日劇“套路”——反思人性是永恒不變的話題

故事“套路”：每個人都受到人性的驅(qū)動，符合規(guī)則又不斷突破規(guī)則，妥協(xié)和抗爭交替出現(xiàn)，最終善念戰(zhàn)勝邪念。

模仿方法：鋪墊條件，主人公打破規(guī)則，解決問題后，再回到原來的生活。

思考：這一類故事以勵志和成功人物的故事為主，比如：史泰龍的經(jīng)歷。

5．經(jīng)典法劇“套路”——相信感受重于一切

故事“套路”：感受是指導(dǎo)行動的重要標準。個人感受常常改變事件的發(fā)展走向，引發(fā)各種感情，讓事情更加復(fù)雜。

模仿方法：突出人物感受描寫，把重點放在人物的情緒狀態(tài)和感性決定上。

思考：以感覺為主的故事里，結(jié)局不是最重要的而是因感覺引起的沖突、意外；

比如：女主角因男主角的態(tài)度而誤會了男主角移情別戀，本來幸福的故事開始了爭風(fēng)吃醋和勾心斗角。