仇英（約1498-1552）字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉(cāng)，后移居蘇州。[1]中國(guó)明代繪畫大師，吳門四家之一。尤其擅畫人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。
人物生平
仇英（1498-1552）[2]字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，居住吳縣（今蘇州）。出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，通過自身努力成為中國(guó)美術(shù)史上少有的平民百姓出身的畫家，并與詩(shī)書滿腹的沈周、儒家風(fēng)范的文徵明、風(fēng)流倜儻的唐寅齊名，成為畫史上“明四家”之一。[1]后來周臣賞識(shí)其才而教之，其畫亦受陳暹（字季昭，周臣之師）影響，遂得以享大名。
仇英之畫技多得自宋人畫跡之臨摹，往往可以亂真。山水初學(xué)周臣，而工整過之，尤善仕女及界畫，有院派之畫技，復(fù)與吳中當(dāng)時(shí)名流旦夕游處，尤富文人畫之士氣。
仇英與周臣、唐寅有院派三大家之稱。后人又益以文徵明而稱明四家。
仇英早期作品，以絹本為多，畫面空白較大，用筆細(xì)膩，剛中帶柔，圓中有方，設(shè)色濃重。中晚期作品，構(gòu)圖漸趨滿紙，用筆愈見剛直，運(yùn)筆則自然而流暢，用色漸淡，有時(shí)亦作白描。
仇英畫跡流傳有限，題年款者更尠?，F(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井職業(yè)畫人偽托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真跡極為困難。摘自君友會(huì)王愛君美術(shù)文獻(xiàn)《仇英》。
故宮博物院所藏仇氏桐蔭清話、蕉蔭結(jié)夏、秋江待渡、漢宮春曉、春游晚歸、松亭試泉、水仙臘梅、林亭佳趣、園居圖、東林圖、雪溪仙館、松陰琴阮、仙山樓閣等，為其代表作。
存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。
仇英是明代最有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近。仇英在他的畫上，一般只題名款，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感。因此畫史評(píng)價(jià)他為追求藝術(shù)境界的仙人。
仇英畫跡流傳不多，現(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：《金谷園圖》、《漢宮春曉圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江待渡圖》、《九歌圖》、《子虛上林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》、《王子獻(xiàn)移竹圖》、《修禊圖》、《蕉陰結(jié)夏圖》、《桐陰清話圖》、《趙孟頫寫經(jīng)換茶圖》等。
傳世之作--《漢宮春曉圖》
《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的一幅絹本重彩仕女畫，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。[1]
《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。[2]
《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，為中國(guó)十大傳世名畫之一，亦被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。[3]
中文名：漢宮春曉圖
作者：仇英
創(chuàng)作年代：明代
畫作類型：重彩仕女畫
規(guī)格：縱30.6cm，橫574.1cm
材質(zhì)：絹本
現(xiàn)收藏地：臺(tái)北故宮博物院
《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。[2]
《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，為中國(guó)十大傳世名畫之一，亦被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。[3]
《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長(zhǎng)卷的形式描繪后宮佳麗百態(tài)；畫中后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。
除卻各仕女群像之外，亦融入各種文人式的休閑活動(dòng)：包括妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對(duì)鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。
畫作自右往左依次為：
最右方的宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點(diǎn)出“春”，晨煙點(diǎn)出“曉”。圍墻內(nèi)一灣渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。
一宮女領(lǐng)三孩童倚欄眺望水上飛鷴。宮室內(nèi)兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。
一宮女憑欄望窗外孔雀。兩便裝宮女，一飼喂孔雀，一依傍門后。
戶外一人提壺下階，三人分捧錦袱雜器侍立，一后妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴隨兩鬟，一鬟澆花，一鬟持扇，上方填畫屋宇階欞。
有一樹似梨開白花，樹下有人摘花承以金盆，有人采花插鬢，有人持扇迤邐而來。再左平軒突出，軒內(nèi)女樂一組，有婆娑起舞者，有拍手相和者,有鼓弄樂器者，有持笙登級(jí)者。軒后屋中兩人正在整裝。階下六入圍觀地下一攤花草，同作斗草的戲，其余兩人正匆匆趕來。上方門內(nèi)兩人卻罷琴臥地讀譜。
正屋一大群人，弈棋、熨練、刺繡、弄兒，各有所事。階下六人，捧壺?cái)y器閑談。左廂兩人弄樂。再左正屋中一人似后妃，畫工為的寫照。另有十余人拱衛(wèi)侍從。
最后宮女一人撲蝶于柳梢。柳外宮墻，男衛(wèi)四人，分立于宮墻的內(nèi)外。
全卷于一組女樂處分為上下兩輯，合為一卷。[4]
赤壁圖
《赤壁圖》是明代繪畫大師仇英所創(chuàng)作的一副中國(guó)畫，該作品現(xiàn)藏于遼寧博物館和上海博物館。[1]
仇英《赤壁圖》共有三幅
傳世仇英所作《赤壁圖》，我們所見有三幅：一藏遼寧省博物館，一藏上海博物館，再者便是《石渠寶笈初編》著錄的這一卷了。前二幅皆絹本短卷，畫的都是白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情景。本幅則為紙本而略長(zhǎng)，后段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃等山間夜景。讀者可以借畫家營(yíng)造的美景，去想象蘇軾舍舟登岸，“攝衣而上，履腵巖，披蒙茸，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”這一夜游情境。其構(gòu)思立意較前二圖更為豐富美備。[2]
桃園仙境圖
《桃源仙境圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于天津博物館。
此圖描繪的是一個(gè)遠(yuǎn)離塵世的隱居環(huán)境。遠(yuǎn)處峰巒起伏，白云縹緲，樓閣在云霧中半藏半露，把這里點(diǎn)綴得如仙若幻。近處奇松欹斜虬曲，古藤盤繞，紅桃掩映，景致幽雅。三個(gè)穿白衣的人臨溪而坐，一人撫琴，一人低首聆聽，一人身倚石巖，揮舞著另一條手臂，似乎是被樂曲所陶醉，就連提籃的童子也為琴聲所感動(dòng)，靜靜地佇立著。作者通過描繪山水的美麗景色，人物的生動(dòng)神態(tài)和優(yōu)美造型，表達(dá)了無形的樂聲之美。[1]
畫作內(nèi)容
圖中上半部分峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間白云飄浮，廟宇時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。下半部分是流水木橋，奇松虬曲，坡上的桃樹林掩映于山石、樹木之間，景致雅氣，一副人間仙境景象。三位高士臨流而坐，白色的文士衣著在山石、林木映襯下，顯得格外鮮明。右下款題“仇英實(shí)父制”，鈐“仇英實(shí)父”一印。畫上另鈐有“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”二方清內(nèi)府藏印，并有“欣賞”“靈石楊氏珍藏”“楊曾之印”“燕翼堂”“潁川懷云子圖畫”等鑒藏印。[2]
玉洞仙源圖
《玉洞仙源圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏北京故宮博物院。[1]
該畫作描繪長(zhǎng)松參天，洞壑奔雷，云塞幽谷，松濤掩映樓閣，一人臨流靜坐停琴，童子四人，趨走前后。該畫作勾勒精工，秀雅纖細(xì)，布局嚴(yán)謹(jǐn)，極有氣勢(shì)，設(shè)色沉靜。[2]
此畫描繪的是遠(yuǎn)離塵世的人間仙境，展現(xiàn)的是士大夫理想的隱逸環(huán)境。畫面為奇峰峻嶺，蒼松翠柏、瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。在溪水潺涯的溶洞前面，一位高人臨流盤膝，停琴而坐，沉醉在自然的美景之中，侍童們則忙著煮茶、端盤，陳設(shè)古玩。[3]
款識(shí)：“仇英實(shí)父制?！?/p>
鈐印：朱文“仇氏實(shí)父”。
鑒藏?。褐煳摹跋煽汀?、“卞令之鑒定印”（二次）、“式古堂書畫印”（二次）、“安”（圓?。?、白文“儀周鑒賞”，另有一印不辨。[4]
創(chuàng)作背景
仇英長(zhǎng)期與文人交往，耳濡目染，潛移默化，故而創(chuàng)作了大量以文人生活——如讀書、彈琴、賞泉、論畫等為題材的畫。[5]
描繪遠(yuǎn)離塵埃的人間仙境，這樣的題材和構(gòu)思，在前人作品中經(jīng)常出現(xiàn)，但仇英在《玉洞仙源圖》的突破是在幽美寧?kù)o之中賦予更多歡悅、明快的情調(diào)，在同類隱逸題材中是頗具特色的。[6]
楓溪垂釣圖
仇英《楓溪垂釣圖》
湖南省博物館藏品
明代 吳門畫派的代表作
立軸、紙本。畫心縱長(zhǎng)127厘米，橫38.5厘
《楓溪垂釣圖》整個(gè)畫面，水光山色，秋色宜人，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景致。遠(yuǎn)處樓閣隱現(xiàn)于叢林和白云之中。中景層巒疊嶂，云霧繚繞，懸崖棧道，亭閣依稀。近觀紅楓映掩，溪水浮舟，一人坐在船頭持竿垂釣，艙坐書童理書備茶，顯現(xiàn)出散淡逸情。畫家采取傳統(tǒng)的皴、擦、點(diǎn)、染技法相結(jié)合，設(shè)色古樸。
在圖下右緣石罅內(nèi)署有楷書“仇英”二小字款，下鈐“實(shí)父”小長(zhǎng)方形白文印和“仇英之印”方形白文印。
《楓溪垂釣圖》右上角鈐有“乾隆御覽之寶”圓形朱文印，與“淳化軒圖書珍秘寶”白文方印。在畫上方空白處有清乾隆行書題五律詩(shī)一首：“楓落吳江候，煙篷破冷??；聊存竿線意，詎為釜鬲求。山色早辭夏，波光宜是秋；思莼風(fēng)味在，靜與日相謀?！甭淇顬椤拔熳忧镌掠}”，戊子是乾隆三十三年（1768年）。
左裱邊刊有“同治三年江陰何栻廉昉以此幀見貽，十月初付沅甫弟珍藏。曾國(guó)藩記”的題署一紙。何栻，字廉昉，號(hào)悔馀，江陰人。道光年間進(jìn)士，官至吉安知府。此人工詩(shī)文，善書畫，精鑒賞，好收藏，與曾國(guó)藩交情甚厚。
停琴聽阮圖
《停琴聽阮圖》軸，絹本，青綠設(shè)色。畫面群峰巍峨聳立，白云流霞漂浮其間。溪泉從山澗潺湲而下，穿過溶洞，匯成清澈的小河。山腳長(zhǎng)松掩映，花草叢生，士人正對(duì)蒲團(tuán)上，彈琴撥阮于松風(fēng)澗響之際，若與自然之音交融。不遠(yuǎn)處侍童正端著果盤走來，展現(xiàn)出一處遠(yuǎn)離塵俗、虛幻縹緲的洞天福地。
青綠山水圖
《梧竹書堂圖軸》
明代，仇英，紙本青綠設(shè)色，立軸，縱148.8厘米，橫57.2厘米，上海博物館藏
《梧竹書堂圖》是仇英的一副青綠山水人物畫，圖上方有王寵、文徵明、彭年和題跋。王寵題：“常侍風(fēng)流鄴下遺，英英文采曜長(zhǎng)離。也知彩筆花生夕，應(yīng)是神逰藝苑時(shí)。王寵。”文徵明題：“年來無夢(mèng)入京華，才盡文通敢漫夸。但得池頭頻賦草，不須筆上更生花。徴明。”彭年和題：“吳中文藝屬君家，錦繡辭章世共夸。兄弟池塘原有草，何須更夢(mèng)筆生花。彭年奉次。”
該圖畫一精舍，寬敞的書桌置于窗前，上置文具書籍，一士人半作半臥于躺椅上，神態(tài)安詳。房舍四周修竹、梧桐搖曳生姿。坡石勾皴用拖泥帶水法間乾筆皴擦，再以水墨淡淡暈染，頗見渾厚。上綴以萱花、叢菊，顯示出隱居的悠雅情調(diào)。
