格律詩中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律詩中出現(xiàn)拗句，采取一定的方式補(bǔ)救，稱作"拗救"。拗救的方法，分為三種。

七絕的平仄關(guān)系是在五絕上發(fā)展起來，就是在五絕四種基礎(chǔ)平仄格式前面加上兩個(gè)字即可，比如五絕的“仄起仄收”格式：“仄仄平平仄”，根據(jù)平仄相替的原則，在前面加上兩個(gè)平音發(fā)聲的字，平仄變成“平平仄仄平平仄”，就是七絕的“平起仄收”格式。

所以，我們討論拗救一般拿五絕的格式做例子，能夠看得更清楚，因?yàn)槠呓^那兩個(gè)字是后添，完全可以根據(jù)五絕的平仄進(jìn)行調(diào)整，所以七絕的拗救格式和五絕完全一致。

還是先普及一下平仄基本格式吧，否則的話也講不清楚拗救。那些對(duì)平仄鄙視的同學(xué)，應(yīng)該是早就離開了，如果對(duì)平仄有興趣的同學(xué)倒是可以繼續(xù)看下去。因?yàn)槲覀円骖櫵礁叩?，那些水平高的的同學(xué)嫌啰嗦不愿意看也可以跳過或者下去點(diǎn)廣告看其他文章。

五絕的四種基本平仄格式，其實(shí)就是四種句式，這四種句式在一首五絕里面就都可以體現(xiàn)，因?yàn)檎盟木渎铩?/p>

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

這四個(gè)句式既可以在這首首句為“仄起仄收”的五絕里面出現(xiàn)，也可以分別成為首句，構(gòu)成四種基本平仄格式：“仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收?！?/b>

相對(duì)應(yīng)的七絕四種基本句式就是：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

完全就是在前面添加兩個(gè)平仄相反的字罷了，所以我們可以一起來分析拗救。

在“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則下，只要二四六關(guān)鍵位置平仄是交替的，都不屬于拗救范圍。而需要拗救的基本上是出現(xiàn)了關(guān)鍵位置的失替，這種現(xiàn)象即便在古時(shí)候也不多，在今天我們創(chuàng)作近體詩的時(shí)候基本上完全可以杜絕。

我們學(xué)習(xí)拗救，主要還是為了欣賞唐宋古詩，特別是杜甫、黃庭堅(jiān)等人的拗律體。

先聲明一遍，今人創(chuàng)作格律詩，規(guī)則完全成熟，知識(shí)足夠豐富，完全沒必要故意去拗救顯示水平，除非詩意到了那個(gè)位置，用字實(shí)在不能更換（比如專有名詞，典故之類的），用也無妨，但是即便喜歡，也不建議多用。

因?yàn)檫@種所謂拗律體，是常規(guī)之外的異數(shù)，就算才高如杜甫、黃庭堅(jiān)，最終也沒有把這條路走出來。

句內(nèi)拗救

句內(nèi)拗救又分為兩種情況。

第一種，五言中的“平平平仄仄”是平起仄收格式，對(duì)應(yīng)七言則是“仄仄平平平仄仄”，仄起仄收格式。在這種格式中，如果出現(xiàn)“平平仄平仄”，七言出現(xiàn)“仄仄平平仄平仄”，比如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚”，這就出現(xiàn)了二、四位置同為平聲，典型的“失替”，是為出律。而七絕如李商隱的《寄令狐郎中》：“休問梁園舊賓客”，也是這種典型：“平仄平平仄平仄”。二、四、六位置上平仄為“仄、平、平”，也不合平仄交替。