很多人都說(shuō)“江小白的文案比酒好喝”，這句話沒有言過(guò)其實(shí)，更沒有掩蓋事實(shí)。
江小白的酒你不一定喝過(guò)，但是江小白的廣告，你多多少少也會(huì)記住好幾個(gè)。
在信息共享的今天，我們面對(duì)的是一個(gè)物質(zhì)豐富而精神相當(dāng)匱乏的時(shí)代。相對(duì)于長(zhǎng)篇大論的硬廣，我們可能更傾向于，一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)短而富有意義的故事。
江小白之所以能成功讓人記住，正是因?yàn)樗麄兞?xí)慣用人們熟悉的情感性故事，去營(yíng)造一個(gè)氣氛，然后讓人產(chǎn)生共鳴，從而記住了這個(gè)品牌。
那么，要怎樣才能夠去創(chuàng)作一個(gè)好的故事呢？翻開克里斯·賽克斯著作的這本《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧：情節(jié)和結(jié)構(gòu)》（以下簡(jiǎn)稱為《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧》），一切你想知道的答案都有。
除了這本《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧》以外，克里斯·賽克斯還是《你的夜校課程：創(chuàng)意寫作》和《寫作者的資料書》的作者。
所以，他十分精通如何教人入門寫作，即使你是新手小白，一旦認(rèn)真學(xué)習(xí)了，也完全能夠玩轉(zhuǎn)小說(shuō)創(chuàng)作，寫好故事。
那么，要怎樣才能夠入門寫作，從小白躍升為創(chuàng)作者呢？克里斯·賽克斯放出了很多大招數(shù)，其中這幾個(gè)秘籍般的招數(shù)，建議創(chuàng)作小白們，必須好好收藏。
一、何為故事
首先，我們要明白的是“故事并不局限于創(chuàng)意寫作”。我們每一個(gè)人都有故事，都和故事有關(guān)。故事也在人類誕生以來(lái)，就已經(jīng)存在，只是它的呈現(xiàn)方式各有不同而已。
作者克里斯·賽克斯在書中提到一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：故事是謊言，這一事實(shí)意味著我們可以編造、想象和虛構(gòu)。
就如書中提到的一則極短的故事，它只有六個(gè)字“待售：童鞋，未穿?！?/p>
雖然這一則故事只有六個(gè)字，但是它簡(jiǎn)潔而清晰，而且已經(jīng)做到包含了所有寫小說(shuō)的重要概念：轉(zhuǎn)折、引子、沖突、人物、視角、主題、語(yǔ)言、意義、基調(diào)以及體裁。
在這本書里面，作者還給出了一個(gè)創(chuàng)作小說(shuō)的關(guān)鍵點(diǎn)：并非所有東西都必須寫在紙面上——故事中重要的元素可以是隱含的，通過(guò)結(jié)構(gòu)喝含意呈現(xiàn)出來(lái)。它們必須存在，但不一定必須寫出來(lái)，暗示也可以。
江小白的故事文案，很明顯也是抓住了這個(gè)重要的概念。就如他們有一則故事文案是這樣的：“總是期待下一次更好，卻又很難不去在意會(huì)等多久？”
這樣的故事，配上他們?cè)O(shè)計(jì)的，擺放了很多瓶白酒的場(chǎng)景海報(bào)，作為讀者的我們，不由自主地會(huì)聯(lián)想到一個(gè)個(gè)悲傷離別的故事。
而這些故事可以是百人百樣，可以是幾個(gè)發(fā)小各奔前程前的相聚；可以是同學(xué)畢業(yè)后的首次相聚；也可以是曾經(jīng)的好朋友人到中年后的難得的相聚。
所以，既然故事是謊言，那么它的字?jǐn)?shù)也毫無(wú)局限，可以是長(zhǎng)篇、可以是短篇、甚至可以像上面的故事一樣，只有幾個(gè)字，也足夠可以成功地引發(fā)讀者的遐想。
二、故事的情節(jié)
創(chuàng)作一個(gè)完整的故事，就好像我們要建造一棟樓房一樣，地基、鋼筋、水泥、框架等等，都是必不可少的。
而建造樓房的這些必須條件放在創(chuàng)作小說(shuō)上面，就是必須要有故事的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，只有做到兩點(diǎn)，故事才會(huì)有血有肉有骨架，不然就無(wú)法支撐和貫穿整個(gè)故事，讀者讀起來(lái)也會(huì)感覺索然無(wú)味。
那么要怎樣才能夠做好這兩點(diǎn)呢？首先，我們來(lái)看看故事的情節(jié)是如何構(gòu)思的？
所謂情節(jié)構(gòu)思，就是說(shuō)情節(jié)是會(huì)隨故事發(fā)展而動(dòng)的，除了明白這個(gè)道理以外，還要看看你的故事注重點(diǎn)是什么？處理好故事人物和故事情節(jié)之間的關(guān)系。
在這里，克里斯·賽克斯也給我們劃了重點(diǎn)，這個(gè)敲黑板的關(guān)鍵點(diǎn)就是：人物和情節(jié)的關(guān)系是動(dòng)態(tài)的，或平衡或失衡。
他也給我們列了一個(gè)等式公式：
多些人物塑造=少些情節(jié)設(shè)計(jì)
多些情節(jié)設(shè)計(jì)=少些人物塑造
然而，不同的人物不同的場(chǎng)景，就會(huì)有不同的情節(jié)出現(xiàn)，作者建議所有的寫作者可以為自己的故事，搭建一個(gè)情節(jié)梯，一步步地帶領(lǐng)讀者往上攀爬。
作者克里斯·賽克斯說(shuō)：“當(dāng)作者被迫選擇一條更艱難的路時(shí)，好作品會(huì)隨之而來(lái)。”
的確如此！故事的情節(jié)越錯(cuò)綜復(fù)雜，故事的可讀性和傳播性就越高。所以，注重故事情節(jié)的人，他寫出來(lái)的故事讀起來(lái)也會(huì)讓人欲罷不能。
三、故事的結(jié)構(gòu)
《錢伯斯二十一世紀(jì)大詞典》指出結(jié)構(gòu)的定義是：事物各部分安排或組織的方式；使形成有條理的形式或排列。
故事的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是：開頭、中部和結(jié)尾。
故事的結(jié)構(gòu)就等同于人的骨骼，沒有了骨骼的支撐，再美麗的皮囊也不足以讓人驚嘆。
就如美術(shù)生在畫一只威風(fēng)凜凜的老虎時(shí)，如果他只注重畫老虎的皮毛或者眼睛，而不注重老虎的四肢和尾巴，就很容易造成虎頭蛇尾的現(xiàn)象，最終把老虎畫成了小貓咪，完全失去了老虎本來(lái)的威風(fēng)。
正所謂畫虎畫皮難畫骨，骨骼結(jié)構(gòu)雖然不需要躍然紙上，但是它最基本的結(jié)構(gòu)必須要有，如果你把老虎的頭畫得很大，四肢卻畫得很小，很明顯這就是一個(gè)失敗的作品。
所有的事物都有特定的組織方式或形式。寫作也一樣，如果沒有了基本的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，文章也會(huì)隨之坍塌。
故事的構(gòu)建必須含有開頭、中部和結(jié)尾這三個(gè)簡(jiǎn)單而有力的元素，而且它們也必須旗鼓相當(dāng)，才能夠互相支撐。
故事的結(jié)構(gòu)就是一個(gè)骨架，骨架建立好了之后，我們?cè)偻羌苌厦嫣畛淙宋?、背景、?duì)話、情節(jié)發(fā)展等等這些血肉，擁有了這些，才稱得上是一個(gè)完整的故事。
四、故事的比例
前面我們說(shuō)過(guò)要避免虎頭蛇尾的情況出現(xiàn)，那么故事的比例就顯得尤為重要了。
其實(shí)在生活中，任何東西的比例也很重要！就好像你請(qǐng)相親對(duì)象去餐館吃飯，你知道她喜歡吃川菜，你也很是照顧她的口味，點(diǎn)了很多加麻加辣的食物，而飲料和甜品卻幾乎沒有安排。
你的相親對(duì)象剛開始的時(shí)候，是吃得很盡興，后來(lái)就會(huì)辣得一把鼻涕一把淚，這時(shí)候她渴望的是可以解辣的甜品或者飲料，而你卻沒有點(diǎn)。那么，這頓飯的食物比例是失敗的，并不會(huì)讓朋友對(duì)你留下好印象，更嚴(yán)重的是因?yàn)檫@頓飯，你們的相親就告吹了。
從以上的例子中，我們就可以看出平衡和比例的重要性。
不僅生活如此，天地萬(wàn)物，包括故事也是如此，比例失調(diào)就會(huì)失去平衡，也失去了美感。
每一個(gè)故事都是有模式的，而這些模式不外乎是交代、糾葛、高潮、沖突、結(jié)尾。
克里斯·賽克斯說(shuō)：“故事的平衡和比例對(duì)其意義以及對(duì)讀者和觀眾的影響都至關(guān)重要。”
他建議：故事的交代應(yīng)該簡(jiǎn)單，應(yīng)盡快結(jié)束；故事的主體應(yīng)該放在糾葛上，這部分需要花費(fèi)的時(shí)間最多；而故事的高潮雖然是巔峰，但必須是短期的；沖突的解開也不應(yīng)占幅過(guò)大，不然就會(huì)令故事無(wú)法完美收尾，同時(shí)，讀者的讀感也會(huì)大打折扣。
寫在最后
克里斯·賽克斯的這本《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧：情節(jié)和結(jié)構(gòu)》，一共分了十五個(gè)章節(jié)，一一為你講解關(guān)于故事的本質(zhì)是什么？情節(jié)應(yīng)該怎樣推進(jìn)？結(jié)構(gòu)又如何布局？以及布局的比例又應(yīng)該如何設(shè)定？
可以這么說(shuō)，有這本書在手，就等于有一位老師在你的身邊輔導(dǎo)，你就會(huì)吃透創(chuàng)意寫作的原理和技巧。
最后，還有一個(gè)很重要的事情需要交代一下，當(dāng)你決定了要投身于寫作，想要成為一名寫作者的話，千萬(wàn)不要怕修改！因?yàn)楹梦恼露际切薷某鰜?lái)的。
海明威也說(shuō)過(guò)：“一切文章的初稿都是狗屎！”所以，改吧！不停的改！直到滿意為止?。m然這篇書評(píng)我已經(jīng)改了無(wú)數(shù)遍，可能依然還是狗屎，但是先完成再完美嘛！只要開始了就會(huì)有進(jìn)步不是嗎？）
最后的最后，再引用一下作者克里斯·賽克斯的一句話作為結(jié)尾。他說(shuō)：“當(dāng)作者被迫選擇一條更艱難的路時(shí)，好作品會(huì)隨之而來(lái)?！?/p>
所以，成為一名寫作者并不見得有多高不可攀，只要你善于發(fā)現(xiàn)并記錄你身邊的故事，再根據(jù)這本書里教到的技巧，給故事進(jìn)行加工修改，勤加練習(xí)的話，小白變大神也是指日可待的。
