古英語(yǔ)和中古英語(yǔ)時(shí)期

古英語(yǔ)時(shí)期是指英國(guó)國(guó)家和英語(yǔ)語(yǔ)言的形成時(shí)期.最早的文學(xué)形式是詩(shī)歌, 以口頭形式流傳,主要的詩(shī)人是吟游詩(shī)人.到基督教傳入英國(guó)之后,一些詩(shī)歌才被記錄下來(lái).這一時(shí)期最重要的文學(xué)作品是英國(guó)的民族史詩(shī)《貝奧武夫》,用頭韻體寫(xiě)成.

古英語(yǔ)時(shí)期(1066?1500)從1066年諾曼人征服英國(guó),到1500年前后倫敦方言發(fā)展成為公認(rèn)的現(xiàn)代英語(yǔ).文學(xué)作品主要的形式有騎士傳奇,民謠和詩(shī)歌.在幾組騎士傳奇中,有關(guān)英國(guó)題材的是亞瑟王和他的圓桌騎士的冒險(xiǎn)故事,其中《高文爵士和綠衣騎士》代表了騎士傳奇的最高成就.中世紀(jì)文學(xué)中涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀民謠,最具代表性的是收錄在一起的唱詠綠林英雄羅賓漢的民謠.

3,最重要的詩(shī)人是被稱(chēng)為"英國(guó)詩(shī)歌之父"的喬叟,代表作是《坎特伯雷故事集》,取得了很高的藝術(shù)成就.他首創(chuàng)了詩(shī)歌的雙韻體?每?jī)尚袎喉嵉奈宀揭謸P(yáng)格,后被許多英國(guó)詩(shī)人采用.喬叟用倫敦方言寫(xiě)作,奠定了用英語(yǔ)語(yǔ)言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ),促進(jìn)了英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)的發(fā)展.

文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)文學(xué)得到了空前的發(fā)展,在詩(shī)歌,散文和戲劇方面尤其興盛.

詩(shī)歌方面,新的詩(shī)體形式如十四行詩(shī),無(wú)韻體詩(shī)被介紹到英國(guó).重要的詩(shī)人有Philip Sidney,他不僅寫(xiě)了許多優(yōu)美的十四行詩(shī),還創(chuàng)作了最早的詩(shī)歌理論作品之一《詩(shī)辯》.Edmund Spenser用斯賓塞詩(shī)節(jié)創(chuàng)作了著名長(zhǎng)詩(shī)《仙后》.莎士比亞除了戲劇創(chuàng)作之外也是一位偉大詩(shī)人,著有兩部敘事詩(shī),兩部長(zhǎng)詩(shī)和154首十四行詩(shī).

英文的《圣經(jīng)欽定本》作成于1611年,不僅具有重大的宗教意義,也是一部偉大的文學(xué)作品,并且對(duì)英國(guó)的語(yǔ)言文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.它的純樸,平易,明晰的散文風(fēng)格奠定了英國(guó)散文的傳統(tǒng).一個(gè)著名的哲學(xué)家兼散文家是Francis Bacon,他的文學(xué)著作主要有《隨筆》,收錄了他在各個(gè)時(shí)期發(fā)表的58篇隨筆,思想深刻,文筆簡(jiǎn)潔,富有警句格言.

戲劇代表文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)文學(xué)的最高成就.主要戲劇家有馬洛(Christopher Marlowe), 莎士比亞(W. Shakespeare).

17世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)

17世紀(jì)是英國(guó)社會(huì)劇烈動(dòng)蕩的時(shí)期之一,由于君主專(zhuān)制和資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾,爆發(fā)了1642年的內(nèi)戰(zhàn)并導(dǎo)致了1688年的"光榮革命".與政治斗爭(zhēng)和資產(chǎn)階級(jí)革命思想緊密相連的是宗教斗爭(zhēng)和清教徒思想.因此這一時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)多展示革命思想的發(fā)展與成長(zhǎng),并帶有濃厚的清教主義傾向.兩個(gè)代表作家是彌爾頓和班揚(yáng).彌爾頓的代表作〈失樂(lè)園〉和班揚(yáng)的代表作〈天路歷程〉都取材于〈圣經(jīng)〉.〈天路歷程〉是一部寓言作品,用"基督徒"到達(dá)天國(guó)的歷程象征人類(lèi)追求美好未來(lái)的進(jìn)程.

18世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)

18世紀(jì)產(chǎn)生了一種進(jìn)步思潮?啟蒙運(yùn)動(dòng),這一時(shí)期的思想家和作家們崇尚理性,認(rèn)為啟蒙教化是改造社會(huì)的基本手段,因此18世紀(jì)又被稱(chēng)為"理性的時(shí)代".在文學(xué)領(lǐng)域體現(xiàn)為18世紀(jì)上半期的新古典主義,代表作家有詩(shī)人蒲伯(A. Pope)和期刊隨筆的創(chuàng)始人斯梯爾(R.Steele)和艾迪生(J.Addison).

18中期興起了英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō),出現(xiàn)了大批有影響的小說(shuō)家.理查遜(Samuel Richardson)的小說(shuō)〈帕美拉〉(Pamela)采用書(shū)信體形式對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě),大大豐富了小說(shuō)的創(chuàng)作方法.哥爾德史密斯(Oliver Goldsmith)的〈威克菲牧師傳〉(The Vicar of Wakefield)是英國(guó)文學(xué)史上著名的感傷小說(shuō)之一.勞倫斯斯特恩(Laurence Sterne)打破傳統(tǒng)的敘事方法,創(chuàng)作了〈項(xiàng)迪傳〉,而被認(rèn)為是英國(guó)現(xiàn)代派文學(xué)的先驅(qū).

迪福(Daniel Defoe)是英國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家,代表作是〈魯濱遜漂流記〉.講述故事情節(jié)并分析魯濱遜這一人物形象.

斯威夫特是英國(guó)文學(xué)史上著名的諷刺小說(shuō)家,以犀利的文筆對(duì)教會(huì)和社會(huì)的虛偽腐敗進(jìn)行了辛辣的諷刺.代表作是〈格列佛游記〉

菲爾丁是英國(guó)最杰出的小說(shuō)家之一,在理論與實(shí)踐上都為英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn).在他的代表作〈湯姆?瓊斯〉中,他塑造了眾多栩栩如生的人物,展示了錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾.講述故事情節(jié),分析主題和主要人物形象

19世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)

19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)主要包括上半期的浪漫主義時(shí)期和中后期的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō).

布來(lái)克和羅伯特?彭斯屬于前浪漫主義詩(shī)人.布來(lái)克的代表作品有〈天真之歌〉和〈經(jīng)驗(yàn)之歌〉.彭斯是著名的蘇格蘭民族詩(shī)人,寫(xiě)了很多膾炙人口的歌頌友誼,愛(ài)情,自由,平等的詩(shī)歌,其中〈一朵紅紅的玫瑰〉廣為流傳.

浪漫主義全盛時(shí)期以華滋華斯與柯律維治聯(lián)合發(fā)表〈抒情歌謠集〉為開(kāi)始,到瓦爾特斯各特的逝世為止,主要文學(xué)成就為詩(shī)歌,涌現(xiàn)了華滋華斯為代表的"湖畔派"詩(shī)人和拜倫,雪萊,濟(jì)慈等富有革命理想,頌揚(yáng)自由與解放的詩(shī)人.

19世紀(jì)中后期的批判現(xiàn)實(shí)主義作家真實(shí)地描寫(xiě)了英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)生活,暴露和批判了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的罪惡,對(duì)人民群眾寄予了深刻的同情.狄更斯是英國(guó)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家,善于描寫(xiě)社會(huì)底層人們的生活和思想,作品題材廣泛,思想深刻;薩克雷則善于描寫(xiě)上層社會(huì)形形色色的人物.

批判現(xiàn)實(shí)主義女性小說(shuō)家及她們的代表作品:Charlotte Bronte, Emily Bronte, Mrs. Gaskell, George Eliot.分析簡(jiǎn)?愛(ài)這一人物形象并分析小說(shuō)的主題思想.

托馬斯?哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家,他稱(chēng)自己的作品是"性格與環(huán)境的小說(shuō)".代表作品是〈德伯家的苔絲〉.

20世紀(jì)的現(xiàn)代派作家

人們對(duì)西方文明的危機(jī)感和第二次世界大戰(zhàn)的惡果促成了西方現(xiàn)代派文學(xué)的形成.主要表現(xiàn)為意識(shí)流小說(shuō),代表作家有詹姆斯喬伊斯和弗潔尼亞沃爾夫.喬伊斯的小說(shuō)〈尤利西斯〉描寫(xiě)的是現(xiàn)代都市居民庸俗,猥瑣的精神生活.弗潔尼亞的〈到燈塔去〉則運(yùn)用了嫻熟的象征手法和意識(shí)流技巧.

英國(guó)文學(xué)發(fā)展史及每個(gè)階段的特點(diǎn)

毋庸置疑，英國(guó)小說(shuō)是世界藝術(shù)之林中的一大景觀(guān)。它如同促使其滋生與進(jìn)化的社會(huì)土壤一樣，在歷史的洪流中不斷改弦易轍，急劇演變。自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)，英國(guó)小說(shuō)已經(jīng)發(fā)展成為一種充滿(mǎn)活力和魅力的藝術(shù)工具，對(duì)社會(huì)生活和歷史變遷進(jìn)行了生動(dòng)的描述。像英語(yǔ)一樣，自它形成的那一天起，英國(guó)小說(shuō)便建立了自己的規(guī)則和體系，雖東學(xué)一點(diǎn)，西借一點(diǎn)，卻以堅(jiān)定的步伐向前發(fā)展。引人注目的是，盡管英國(guó)小說(shuō)起步較晚，其歷史比詩(shī)歌和戲劇短得多，但它卻發(fā)展迅猛，變化巨大，流傳甚廣，其影響和作用早已大大地超過(guò)了詩(shī)歌和戲劇。究其原因，英國(guó)小說(shuō)不僅具有內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折和人物形象生動(dòng)等特征，而且還因其篇幅靈活、形式多樣，語(yǔ)言通俗和藝術(shù)精湛而備受廣大讀者的青睞。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)作家的認(rèn)真探索和反復(fù)實(shí)踐，當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)在藝術(shù)形式和創(chuàng)作技巧上與它早期的雛形已不可同日而語(yǔ)。如果說(shuō)，英國(guó)小說(shuō)的崛起完全符合文學(xué)發(fā)展的客觀(guān)規(guī)律；那么，其小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展既是社會(huì)進(jìn)化的一個(gè)顯著標(biāo)志，也是文學(xué)現(xiàn)代化的必然結(jié)果。

應(yīng)當(dāng)指出，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)，像其他藝術(shù)形式一樣，不可避免地經(jīng)歷了一個(gè)從原始到成熟的發(fā)展過(guò)程。事實(shí)上，它的每一個(gè)發(fā)展階段都同英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、歷史、政治、文化和經(jīng)濟(jì)狀況息息相關(guān)。就此而論，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展不是一種孤立或自發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象，而是與英國(guó)的社會(huì)變化以及異域（尤其是歐洲各國(guó)）文化的繁榮昌盛彼此交融的。當(dāng)然，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展與演變有其自身的規(guī)律和秩序。這種規(guī)律和秩序不能通過(guò)抽象的、主觀(guān)的或形而上學(xué)的方法來(lái)解釋?zhuān)荒芡ㄟ^(guò)對(duì)歷代小說(shuō)文本的考察與研究來(lái)加以揭示和驗(yàn)證。然而，在深入探討英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的具體特征與美學(xué)價(jià)值之前，很有必要對(duì)其歷史概貌和演化過(guò)程作一番簡(jiǎn)要的概述。

作為一種公認(rèn)的敘事性散文文學(xué)體裁，英國(guó)小說(shuō)已經(jīng)具有四百多年的歷史。從理論上講，英國(guó)小說(shuō)形成之日，便是其藝術(shù)問(wèn)世之時(shí)。當(dāng)然，小說(shuō)藝術(shù)被作家接受并得到讀者的理解和評(píng)論家的認(rèn)可需要一個(gè)過(guò)程。但迄今為止，西方評(píng)論家對(duì)英國(guó)的第一部小說(shuō)究竟始于何年及出于何人之手眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。有人說(shuō)是塞繆爾·理查遜（Samuel Richardson, 1689-1761）的書(shū)信體小說(shuō)《帕梅拉》（Pamela, 1740），有人說(shuō)是丹尼爾·笛福（Daniel Defoe, 1660-1731）的冒險(xiǎn)小說(shuō)《魯濱遜漂流記》（Robinson Crusoe, 1719），也有人說(shuō)是約翰·班揚(yáng)（John Bunyan, 1628-1688）的宗教寓言小說(shuō)《天路歷程》（The Pilgrim’s Progress，上集1678，下集1685）。其實(shí)，早上16世紀(jì)末的文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)小說(shuō)已端倪可察。當(dāng)時(shí)，約翰·黎里（John Lyly, 1554?-1606）、菲利普·錫德尼（Philip Sidney, 1554-1586）、羅伯特·格林（Robert Greene, 1558-1592）和托馬斯·納什爾（Thomas Nashe, 1567-1601）等一群畢業(yè)于牛津和劍橋的才華溢的“大學(xué)才子”（University Wits）對(duì)詩(shī)歌一統(tǒng)天下的局面進(jìn)行反駁。在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的鼓舞下，他們對(duì)小說(shuō)這種新的文化體裁進(jìn)行了大膽的實(shí)踐和探索，并開(kāi)始采用風(fēng)格典雅和雕琢華麗的散文語(yǔ)言創(chuàng)作敘事性作品，從而翻開(kāi)了英國(guó)小說(shuō)歷史的第一頁(yè)。黎里的《尤弗伊斯》（Euphues, The Anatomy of Wit, 1579）、錫德尼的《阿卡鍬亞》（Arcadia, 1590）、格林的《潘朵斯托》（Pandosto: The Triumph of Time, 1588）、納什爾的《不幸的旅行者》（The Unfortunate Traveler, 1594）和托馬斯·迪羅尼的《紐伯雷的杰克》（Jack of Newbury, The Famous and Worthy Clothier of England, 1597）等作品都體現(xiàn)了小說(shuō)的藝術(shù)特征。它們不僅在題材上變化顯著，而且在形式、結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言上同當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌和戲劇大相徑庭，已經(jīng)成為一種新興的、頗有發(fā)展?jié)摿蛡涫茏x者青睞的文學(xué)體裁。這些作品大致可分為羅曼司和現(xiàn)實(shí)小說(shuō)兩大類(lèi)，從各個(gè)側(cè)面反映了伊麗莎白時(shí)代的社會(huì)生活。當(dāng)時(shí)英國(guó)的散文敘事作品似乎獲得了一種嶄新而又絢麗的文體，盡管它作為敘事文學(xué)還顯得不夠成熟。然而，“這類(lèi)作品在當(dāng)時(shí)與那些適應(yīng)飄忽不定的語(yǔ)言和讀者見(jiàn)面時(shí)肯定具有近似于魔術(shù)般的效果，因?yàn)樗皇芤舨降南拗?。”②顯然，16世紀(jì)末的“大學(xué)才子”是英國(guó)小說(shuō)的開(kāi)拓者和創(chuàng)始人。盡管16世紀(jì)末在英國(guó)文壇勃然興起的“小說(shuō)熱”只延續(xù)了大約二十年時(shí)間，但“大學(xué)才子”們的創(chuàng)作實(shí)踐為英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。